陳啟霞

【摘 要】有關美國電視劇《越獄》用戲劇的手法，以“冤獄”為主題，通過緊張的情節(jié)推進，透射出對強權欺凌的譴責，對強權語境下失去話語權的人們的同情以及對掌權者素質的要求，并對正義懷抱信念。該劇的成功即是觀眾對劇中主題的認可和對自由的永恒追求。

【關鍵詞】《越獄》；冤獄；強權；失語；自由

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0124-01

《越獄》是美國于2005年推出的電視劇，劇如其名——Prison Break，是一部關于監(jiān)獄以及罪犯越獄的劇集。整個系列中尤以第一季最受歡迎，之后更在全世界引發(fā)觀看熱潮，甚至許多美劇愛好者稱他們的“入門美劇”就是《越獄》。

一、前言

《越獄》的成功并非偶然，除了緊湊精彩的劇情和主演們的精湛演技之外，其“冤獄”主題是獲得觀眾認同的重要因素。擁有基本道德觀念和正直價值觀的觀眾都會對主人公邁克（Michael Scofield）的哥哥林肯（Lincoln Burrows）的悲慘遭遇感到同情，對于邁克入獄營救哥哥的行為持認可態(tài)度，并將對他們能成功越獄的期望貫穿于整部劇集。

隨著劇情的一步步展開，陷害林肯的幕后黑手也逐漸浮出水面，強大的利益網(wǎng)覆蓋著整個國家，甚至連美國總統(tǒng)也是兇手之一。這樣的設定將構陷林肯的兇手身份推到了極致，使得諸如邁克、林肯這樣的普通市民在強權下成為了完全的“失語者”，有冤無處訴、有苦無處說，只能用極端的方式——越獄來勉強保住性命。影視通過藝術化的手段，表達了編劇對強權的責問：強權如果掌握在邪惡的人手中，將會產(chǎn)生怎樣可怕的后果？普通人是很難像邁克那樣運用無雙的智慧和勇氣去一一化解危難的，多多少少在工作和生活中遭遇過各種強權壓迫的人們，自然會對這樣的主題產(chǎn)生共鳴，兩兄弟越獄成功，重獲清白，也滿足了觀眾對自由的渴望。最終強權被擊潰，主人公過上了幸福美滿的生活，這也從藝術層面上點燃了觀眾埋藏于心中的希望，重燃對生活的熱情。

二、強權下的失語者

（一）陷害？謊言？《越獄》以弟弟邁克精密籌劃的入獄舉動開篇，從一開始就表明他是為入獄而實施的搶劫，隨著邁克在監(jiān)獄中聯(lián)系上被判死刑的哥哥林肯，并開始回憶探監(jiān)時與林肯的對話，引出林肯是被冤枉的這一主題，這也是推動劇情發(fā)展的一條最大主線。起初邁克不怎么相信林肯，這也是觀眾可能會產(chǎn)生的疑問，如果這個部分沒有得到肯定，劇情就無法繼續(xù)展開。于是編劇用了諸多筆墨，如林肯的憤怒、語言、處境以及邁克調查到的一些情況，充分證實了“冤獄”主題，至此，邁克要帶林肯越獄的目標正式確立。

（二）幕后黑手。隨著劇情的逐步推進，幕后黑手也被揭開邪惡的黑紗。觀眾本以為可能只是一些利益沖突導致的陷害，不想背后的利益鏈竟如此巨大——從FBI的出現(xiàn)，到美國副總統(tǒng)（后成為了總統(tǒng)）的露面，甚至連那個原本應該已經(jīng)被林肯“殺害”了的“死者”竟然都還活在世上。種種陰謀和精密的布置使邁克兩兄弟發(fā)現(xiàn)，除了越獄，他們別無選擇。

（三）共鳴。影視劇能得到觀眾的喜愛和追捧，除了劇情的精彩、演員們的出色演繹以及音樂、攝影、化妝、后期等的完美配合之外，劇情主題能使觀眾產(chǎn)生共鳴也是關鍵因素?！对姜z》的幾季劇情基本都圍繞著被陷害、入獄、越獄、成功或為救人入獄/為完成某一任務入獄、越獄、發(fā)現(xiàn)陰謀、成功逃脫等一系列你追我逃、你殺我擋、斗智斗勇的情節(jié)展開。主角邁克的高智商設定讓劇情精彩紛呈，一切盡在掌控之中的智慧讓觀眾看得過癮，頑固反派們的破壞又平添了許多波折和緊張感。強權壓迫下的失語者們奮起抗爭，最終通過共同合作和努力重獲自由和清白，滿足了現(xiàn)實生活中遭到強權傷害的人們的渴望，使他們產(chǎn)生了強烈的共鳴。在跌宕起伏的劇情里，觀眾們跟隨著主演們一起歷險，同悲同喜，主演們的成功就好似完成了觀眾們心底深處埋藏的夢想——打倒邪惡強權，實現(xiàn)自由。

三、結語

生活中強權欺壓的形式多樣，程度各有輕重，施加強權壓力的人或團體、機構也或大或小，而《越獄》中的欺壓者卻是包括總統(tǒng)在內的強大跨國組織，邪惡力量的異常強大使得主人公們的處境愈發(fā)艱難。影視作品運用放大反派力量的手法來增強戲劇的張力，使主人公們的成功愈加彌足珍貴，也更能得到觀眾的認同。同時，《越獄》的編劇通過這樣的設定對強權進行了譴責，對掌權者的素質提出了更高的要求，對社會敲響了警鐘，也給予了受壓迫者一種精神鼓舞。

參考文獻：

[1]陳巖，李玲.美劇《越獄》的敘事策略研究[J].電影文學，2008，（20）：76-78.

[2]王怡琳.道德認同與自由渴望——從《越獄》看“入獄+越獄”的敘事結構模式及其文化內涵[J].當代電影，2008，（12）：92-96.