蔣旭　顧聰　朱銘基　王強(qiáng)

項(xiàng)目課題：2014年校級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目：設(shè)計(jì)的時(shí)代語言研究（項(xiàng)目編號(hào)：J140105）。

摘 要：產(chǎn)品設(shè)計(jì)的過程就是設(shè)計(jì)符號(hào)的再結(jié)合過程。文章以照相機(jī)的發(fā)展歷史脈絡(luò)為基礎(chǔ)，分析了照相機(jī)在不同時(shí)代的符號(hào)語言特征及其變化的原因，并從科技和人文兩方面剖析了影響產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的符號(hào)語言的影響因素，提出不同時(shí)代具有不同的符號(hào)語言，不同時(shí)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格基于不同的時(shí)代的符號(hào)語言。

關(guān)鍵詞：符號(hào)語言；產(chǎn)品設(shè)計(jì)；造型；照相機(jī)

[中圖分類號(hào)]：J4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-23--02

符號(hào)學(xué)理論認(rèn)為：一切皆符號(hào)。現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)理論下，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的過程就是各種符號(hào)的再結(jié)合過程。產(chǎn)品設(shè)計(jì)除了表達(dá)必要的功能之外，還要透過符號(hào)語言來傳達(dá)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，表現(xiàn)時(shí)代的設(shè)計(jì)哲學(xué)。因此，對(duì)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)符號(hào)語言進(jìn)行系統(tǒng)化的分析和總結(jié)，對(duì)于研究設(shè)計(jì)的時(shí)代特征和發(fā)展趨勢具有重要的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。照相機(jī)作為一種典型性產(chǎn)品既具有持續(xù)的時(shí)間長度，也具有寬泛的地域廣度。照相機(jī)發(fā)展的歷史脈絡(luò)較好的詮釋了不同時(shí)期的符號(hào)語言。

一、照相機(jī)發(fā)展的時(shí)代變遷與符號(hào)語言

1.無感光技術(shù)階段

在照片沒出現(xiàn)之前，基本都是畫家創(chuàng)作的出所有的視覺形象和圖形。時(shí)間發(fā)展到17—18世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的歐洲，許多畫家通過暗箱柜來幫助他們創(chuàng)作。所以在那個(gè)時(shí)候，照相機(jī)的形狀都是采取了箱制造型。但由于這種設(shè)備是采用手工藝制作，需要很長時(shí)間的才能制作完成，所以只能在富足的社會(huì)階層中應(yīng)用。由于其形體類似于木箱，體型較大，所以在風(fēng)格上受到當(dāng)時(shí)主流審美的影響，并沒有發(fā)展處屬于自己屬性的形式語言，而是更傾向于家具或畫具的造型。

2.感光板時(shí)代

18世紀(jì)初，化學(xué)家們的努力使攝影感光技術(shù)取得了長足的進(jìn)步，照相機(jī)開始進(jìn)入了快速發(fā)展階段。這個(gè)時(shí)期，感光技術(shù)是照相機(jī)的核心，所以它的設(shè)計(jì)理念主要是感光技術(shù)發(fā)展促進(jìn)相機(jī)的社會(huì)化發(fā)展，所以相機(jī)的產(chǎn)品造型風(fēng)格并沒有發(fā)生太大的改變。大家在驚嘆技術(shù)的創(chuàng)新的同時(shí)，資本主義在歐洲的發(fā)展也促進(jìn)了工業(yè)生產(chǎn)的社會(huì)化的發(fā)展，伴隨著急切的需求開始與其他商品一樣開始在社會(huì)普及。1841年，光學(xué)家福倫達(dá)研制出世界上首臺(tái)金屬照相機(jī)。但隨著行業(yè)的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)沒有堅(jiān)固的耐用性和金屬工業(yè)的技術(shù)，相機(jī)無法作為生產(chǎn)資料，所以照相機(jī)就慢慢地脫離了源于畫箱的木頭材質(zhì)。

由于工業(yè)革命的影響，相機(jī)在造型風(fēng)格上也受到了巨大的影響，基于工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，新的生產(chǎn)模式提出了更高的精度要求，雖然對(duì)工業(yè)技術(shù)和新材料也帶來了不適，但也同時(shí)讓他們充滿了神秘的期望。這段時(shí)代的特點(diǎn)是，他們對(duì)附加在產(chǎn)品上的裝飾不能反映產(chǎn)品的使用功能而嗤之以鼻，但他們又沒有絕對(duì)的理由對(duì)裝飾完全擺脫，內(nèi)心里充滿了取舍矛盾，對(duì)審美也開始茫然，所以在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，產(chǎn)品的形態(tài)也就有許多種樣式，有比較偏激的傾向，有比較簡潔合理，也有一件設(shè)計(jì)上兼而有之，因此，折衷主義糅合了所有的期待。

3.膠片時(shí)代階段

1888年，喬治·伊斯曼發(fā)明了一種新型感光材料——膠卷。在同一年，世界上第一臺(tái)膠卷的照相機(jī)誕生。1935年，柯達(dá)又成功推出彩色膠卷。從此照相機(jī)的成像質(zhì)量有了質(zhì)的提高，商業(yè)模式也更加成熟。照相機(jī)開始逐漸走下神壇，一個(gè)的神秘機(jī)器開始變成大眾化產(chǎn)品，它具備了成為普通人休閑娛樂和工作的工具的條件。在當(dāng)時(shí)，照相機(jī)笨重，所以便攜化設(shè)計(jì)是膠片時(shí)代設(shè)計(jì)的主導(dǎo)理念。照相機(jī)的便攜性和用戶的非專業(yè)性就要求照相機(jī)的操作非常簡單易學(xué)，機(jī)械裝置要堅(jiān)固耐用，同時(shí)也要一個(gè)美觀的外部造型來滿足用戶的需求。精密制造，小型化設(shè)計(jì)再加上專業(yè)鏡頭組合技術(shù)這些條件使得相機(jī)的設(shè)計(jì)有了很大的整合，從各部件活動(dòng)和模塊化組合的發(fā)展逐漸發(fā)展成一體化方向的發(fā)展。

在現(xiàn)代主義的思潮下，相機(jī)的設(shè)計(jì)風(fēng)格也朝著小型化、一體化、便攜化、低廉化的方向發(fā)展，并在一戰(zhàn)后更趨向于國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。1928年，提格設(shè)計(jì)出一款偏重于時(shí)尚，機(jī)身和皮腔采用帶鍍鎳的金屬飾條的便攜式照相機(jī)，并對(duì)產(chǎn)品包裝加以設(shè)計(jì)，附有一個(gè)帶絲綢襯里的盒子。1936年繼而設(shè)計(jì)出設(shè)計(jì)簡練，其外殼上的水平金屬條紋似乎僅僅是裝飾性的柯達(dá)小型手持式相機(jī)。新的材料廣泛地應(yīng)用，大大地方便了攜帶、同時(shí)也減少重量和降低成本，相機(jī)開始朝著以人為本的設(shè)計(jì)方向發(fā)展。

4.數(shù)碼感光時(shí)代

1975年，史蒂文·賽尚在柯達(dá)的發(fā)明了世界上第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)，照相機(jī)開始進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代。在現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響下，數(shù)碼時(shí)代的相機(jī)設(shè)計(jì)開始更加關(guān)注人的精神需要，從而呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，雖然在造型上繼承機(jī)械電子相機(jī)的特點(diǎn)但在造型上有了更大的靈活性和變化性，以高科技的合成材料開始作為主要材料，并以此作為企業(yè)形象和商業(yè)競爭的產(chǎn)品符號(hào)，雖然各種風(fēng)格并存但總體更富于人性化。

數(shù)碼時(shí)代設(shè)計(jì)的主導(dǎo)理念是高情感加高技術(shù)設(shè)計(jì)，使用者的情感需要是設(shè)計(jì)思維的基礎(chǔ)，照相機(jī)的外觀造型設(shè)計(jì)簡潔、操作控制簡單精確以及系統(tǒng)的情感交互貼切使得照相機(jī)的形態(tài)和功能更適合人們的需求；照相機(jī)的產(chǎn)品形態(tài)也更多體現(xiàn)產(chǎn)品的語義表達(dá)和合理的人機(jī)尺度，通過設(shè)計(jì)準(zhǔn)確地進(jìn)行人機(jī)交互；遵循用戶的習(xí)慣和要求來使用材料和色彩，更加體貼和關(guān)照人的情感和健康。

二、影響產(chǎn)品符號(hào)語言的因素

影響產(chǎn)品符號(hào)的因素主要包括科技和人文兩大方面。

從科技方面來講，“機(jī)器生產(chǎn)是現(xiàn)代社會(huì)最主要的生產(chǎn)方式，工業(yè)產(chǎn)品是現(xiàn)代社會(huì)消費(fèi)的主要對(duì)象。”伴隨著三次工業(yè)革命，新技術(shù)、新材料、新工藝的研發(fā)每一次都會(huì)帶來不同的突破與創(chuàng)新，給設(shè)計(jì)師們更大的挑戰(zhàn)，從而在工業(yè)設(shè)計(jì)上也帶來了不斷地挑戰(zhàn)。新技術(shù)的發(fā)展在很大程度上影響著工業(yè)設(shè)計(jì)的面貌，工業(yè)設(shè)計(jì)本身就是因?yàn)楣I(yè)革命帶來的產(chǎn)業(yè)，工業(yè)設(shè)計(jì)與新技術(shù)的任何進(jìn)步都是密切相關(guān)的，根本無法分開。在選材上，造型的效果不但直接受材料的影響，而且整個(gè)工藝乃至整個(gè)設(shè)計(jì)作品也直接受材料影響。不同材料有著不同的加工方法和不同形態(tài)，也就是要根據(jù)新材料的性能進(jìn)行適合的設(shè)計(jì)。

從人文方面講，既包括單個(gè)的消費(fèi)者的人，也包括消費(fèi)者所處的人文環(huán)境。無論是傳統(tǒng)意義上的產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)他們都有一個(gè)共同的目的即滿足消費(fèi)者的需求，探索消費(fèi)者的消費(fèi)心理以滿足人們的消費(fèi)心理，以此作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)的依據(jù)，從而達(dá)到消費(fèi)者消費(fèi)行為與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的和諧統(tǒng)一。換句話說消費(fèi)者和產(chǎn)品設(shè)計(jì)之間是相互作用的，好的產(chǎn)品能夠激發(fā)消費(fèi)者的購買欲而消費(fèi)者的需求也能夠激發(fā)產(chǎn)品設(shè)計(jì)者創(chuàng)造出更好的產(chǎn)品，兩者是不可分割的，而且在兩者的完美結(jié)合下我們的生活也會(huì)因此而變得更加便捷、舒適。好的設(shè)計(jì)作品能夠引導(dǎo)出消費(fèi)者的消費(fèi)需求，而消費(fèi)者的購買行為則促進(jìn)產(chǎn)品的完善和演變，可以說消費(fèi)者和產(chǎn)品設(shè)計(jì)是統(tǒng)一關(guān)系。所以，我們?cè)谠O(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)要以消費(fèi)者的需求為前提，如果沒有消費(fèi)者的購買，再好的設(shè)計(jì)也只是紙上談兵，變成沒有用的擺設(shè)；同時(shí)設(shè)計(jì)也應(yīng)主動(dòng)滿足消費(fèi)者的需求，以便提前掌握消費(fèi)市場，取得先機(jī)。人文環(huán)境也會(huì)對(duì)產(chǎn)品符號(hào)語言產(chǎn)生重要影響，人文環(huán)境既有時(shí)代因素，更有地域因素。任何獨(dú)立的消費(fèi)者都處于一定的時(shí)空環(huán)境中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的最終結(jié)果是這種時(shí)空結(jié)合度的終極體現(xiàn)。

三、總結(jié)

照相機(jī)設(shè)計(jì)是科技與藝術(shù)、工學(xué)與美學(xué)的完美結(jié)合，設(shè)計(jì)師在相機(jī)設(shè)計(jì)上把他們對(duì)時(shí)尚潮流的獨(dú)特理解和不懈追求全都凝聚其中，一代代設(shè)計(jì)師的對(duì)此的研究，讓照相機(jī)的形象擺脫簡單、笨重、粗糙和乏味的機(jī)器，而逐步變成精致、方便、時(shí)尚的時(shí)代符號(hào)，相機(jī)設(shè)計(jì)與時(shí)尚潮流愈走愈近。不同的時(shí)期具有不同的符號(hào)語言。不同時(shí)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格基于不同的時(shí)代的符號(hào)語言。在新的歷史時(shí)期下，設(shè)計(jì)已然發(fā)展了巨大的變化，新的時(shí)代的設(shè)計(jì)語言也隨之有所改變。

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