侯雋

黑框眼鏡，黑色格子襯衣，笑容可掬的紳士做派……當(dāng)56歲的馬修·伯恩（Matthew Bourne）創(chuàng)造并一直保持著英國最有票房號(hào)召力的舞劇編導(dǎo)、世界上演出時(shí)間最長芭蕾舞劇的締造者、五次奧利弗獎(jiǎng)獲得者、唯一同時(shí)獲得托尼獎(jiǎng)“最佳編舞”和“最佳音樂劇導(dǎo)演”獎(jiǎng)項(xiàng)等諸多榮耀，他的舞劇一直是倫敦薩德勒·威爾斯劇院圣誕節(jié)廣告上的焦點(diǎn)，人稱“圣誕先生”，極具“搖錢樹”的魔性，美國《紐約時(shí)報(bào)》對他的評(píng)價(jià)是：“大師級(jí)的敘事者?！?/p>

在當(dāng)今芭蕾舞的世界中，能夠完美將藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合于一身的只有這個(gè)名字——馬修·伯恩。

從狂熱粉絲到被封爵

1960年，馬修·伯恩出生于倫敦東部的哈克尼區(qū)，18歲之前從未接觸過舞蹈。因此，他后來的成功被拍成勵(lì)志電影《舞動(dòng)人生》（Billy Elliot）。

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影片中的小男孩是個(gè)狂熱的舞蹈愛好者，在業(yè)余興趣班里學(xué)芭蕾，最終憑著一腔熱情，“野路子”的他在皇家芭蕾舞學(xué)院闖關(guān)成功。故事結(jié)尾，長大后的男孩主演了男版《天鵝湖》，那個(gè)一躍而起的鏡頭令人記憶深刻?，F(xiàn)實(shí)世界中，馬修·伯恩正是男版《天鵝湖》的締造者。

“雖然我正式接受訓(xùn)練是成年以后，但是我從年幼的時(shí)候就是一個(gè)狂熱粉絲，我現(xiàn)在還存著那些大師的簽名。” 馬修·伯恩對《中國經(jīng)濟(jì)周刊》記者說。

他自幼喜歡卡通和默劇，尤其在14至16歲時(shí)期曾是狂熱的簽名愛好者，常常參加倫敦西區(qū)的開幕夜，在劇院門口和各大高級(jí)酒店門外苦候演員簽名。他甚至給卓別林寫過信，不僅收到回信，還在倫敦一家酒店見到了卓別林本人，獲得簽名。

“現(xiàn)在是很多人向我要簽名，這是個(gè)巨大的諷刺?！?馬修·伯恩說，“名氣本身不重要，真正重要的是作品，以及他們?yōu)槭裁闯雒！彼J(rèn)為名人的才華如何、是否真的杰出，才是年輕人需要思考的。這些人的所作所為真正改變了世界，改變了藝術(shù)，讓一切變得更好。不能僅僅因?yàn)橐粋€(gè)人有名而給予贊譽(yù)。

馬修·伯恩的男版《天鵝湖》

因此，雖然22歲才開始正式接受舞蹈訓(xùn)練，但馬修·伯恩僅僅5年后的1987年便創(chuàng)建了自己的舞團(tuán)，以別具一格的融芭蕾與百老匯于一體的舞蹈風(fēng)格，以及令人驚喜不斷的奇思妙想，在高手如云的英國藝術(shù)界闖出一番自己的天地。

2016年5月20日，馬修·伯恩正式被英國皇室授予騎士爵位，封爵儀式在白金漢宮由查爾斯王子親自加冕，這是英國歷史上第一個(gè)非隸屬于國家公立舞團(tuán)的舞蹈家被授予這一殊榮。

“什么都可能發(fā)生，封爵就是幾個(gè)月前的事情，很奇妙，很幸運(yùn)?！?馬修·伯恩說。

“中國觀眾很獨(dú)特，我渴望看到差別?！?/p>

眾所周知，古典芭蕾的三大扛鼎之作是柴可夫斯基作曲的《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》，而馬修·伯恩的代表作，也正是“顛覆版”的這三部作品。

“有小孩當(dāng)場哭泣，有人中途離開，因?yàn)樗麄兿肟吹氖桥蕴禊Z?！瘪R修·伯恩笑著回憶，“而現(xiàn)在，人們會(huì)在圣誕節(jié)的時(shí)候一家人一起來欣賞這部戲?！彼摹短禊Z湖》在倫敦西區(qū)和紐約百老匯久演不衰，獲得超過30個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。

《睡美人》

馬修·伯恩特別期待看到8月《睡美人》在中國演出后觀眾的反響，他說： “中國觀眾很獨(dú)特，我渴望看到差別”，他把自己這一版本的《睡美人》叫做“哥特式浪漫愛情”。馬修·伯恩介紹，這次改編會(huì)是一次穿越時(shí)空，而且王子并沒有姍姍來遲，舞臺(tái)上又多了迷人而邪惡的吸血鬼元素?！皞鹘y(tǒng)芭蕾只是一直跳舞，我增加邪惡角色是為了加強(qiáng)沖突性，讓故事繼續(xù)下去?！?/p>

在這次亞洲巡演結(jié)束之后，這版《睡美人》將迎來“封箱”，在今后至少5年內(nèi)不會(huì)再演，也令這次演出堪稱珍貴的“絕版”。

“退歐”是件憂傷的事

作為一個(gè)精力旺盛的編導(dǎo)，馬修·伯恩一直保持著平均三四年推出一部新作品的頻率。因此，他的作品一經(jīng)推出，就一票難求，成為名副其實(shí)的“搖錢樹”。

“對于商業(yè)和藝術(shù)之間的關(guān)系，我沒有想得太多，藝術(shù)是第一位的。傳統(tǒng)的芭蕾故事太簡單，而經(jīng)典作品依然有改編的空間——比如，創(chuàng)造新人物，添加新情節(jié)，講一個(gè)更復(fù)雜的故事，驚艷觀眾。其實(shí)每一部作品都是一次冒險(xiǎn)。” 馬修·伯恩表示。

因此，西方評(píng)論人士認(rèn)為伯恩的過人之處，在于他首先是有全局觀的導(dǎo)演，其次才是編舞。他極擅解構(gòu)和敘事，將人人熟知的童話，改得耳目一新，甚至“脫胎換骨”。

“只有顛覆才能重生么？”

對此，馬修·伯恩解釋他從不對觀眾設(shè)定任何作品欣賞上的門檻，他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)首先是要讓觀眾看懂一個(gè)新奇的故事，帶領(lǐng)大家暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)，去感受舞臺(tái)上的另一個(gè)奇妙的世界。

“但是大家知道藝術(shù)是集體創(chuàng)造，藝術(shù)家更希望文化多元，與不同文化背景的人合作，因此我認(rèn)為英國脫離歐盟是一件憂傷的事情?！?/p>

作為身處文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的一員，馬修·伯恩對英國“退歐”的公投結(jié)果表示非常遺憾，他說他的不少藝術(shù)家朋友都投了反對票，“所有藝術(shù)家可能都有一個(gè)‘合作者的靈魂，我們需要去吸收不同文化、不同價(jià)值觀，才能創(chuàng)造出更好更有影響力的作品?！?馬修·伯恩說。