暗地妖嬈

導語： 2016年3月，有一部都市愛情電影悄然上映，它叫《你好，我叫多蕾絲》，女主角六十歲，男主角三十六歲，他們——好像并沒有相愛。但是，老孤婆多蕾絲卻做了一個任性的春夢，也許它最終了無痕，可夢碎之前，她的人生竟然也書寫了一丁點兒傳奇。

正文：我們假設，自己是個六十歲的女人，住在紐約遠郊的小島上，每天坐渡輪去布魯克林上班，在一家公司做了三十年文員;因為要照顧母親，她錯過了結婚的最佳年紀，妝扮還停留在上世紀七十年代，濃妝、頭發(fā)上系著花花綠綠的絲巾。好吧，你覺得這女人能和三十出頭的超級大帥哥喜結連理的機率有多少？

答案是——零。

可能正處于耳順之年的廣大婦女都能認清現實，那種“假設”根本沒有成立的可能性，即便瑪麗蘇影視劇和小說已經占據了平民式娛樂的半壁江山，但回頭照照鏡子，看看身邊的環(huán)境，夢即刻就醒了。

沒有情投意合，沒有奇跡發(fā)生，沒有心滿意足，多蕾絲的故事一路走向絕望，卻讓她抬起了卑微的面孔。

瑪麗蘇的另一種寫法

瓊瑤在她的小說《昨夜之燈》里寫過這樣一個情節(jié)：女兒問母親：“老媽，如果有一部小說，里面大姐六十歲，二姐五十歲，三姐四十歲，這本書你會看嗎？”那意思是說，在二十出頭的嫩妹眼里，四十歲以上的女人都可以去死了。而這種“年齡歧視”發(fā)展到今天，即便是拍一部關于“姐弟戀”的片子，女主角也最好不要超過四十歲，所以日本天后級女星天海佑希在演愛情劇的時候，她扮演的角色設定也一直都在“四十”這個階段徘徊，至于五十以上的女人，她們清一色被按放在“夕陽戀”主題的文藝作品里，給她們的配給都是年紀差不太多的男演員。

在許多電影里，因為接受失敗，才是真正的勇氣，愛過、爭取過、受打擊過，人生才變得完整，體會到什么才是最重要的。

沒錯，杰瑞米.艾恩斯四十五歲的時候可以跟二十八歲的朱麗葉.比諾什在《愛情重傷》里翻云覆雨，他六十八歲的時候可以跟三十六歲的歐嘉·柯瑞蘭寇愛得死去活來。但是把男女位置顛倒過來呢？那可能只有瑪格麗特.杜拉斯與揚的忘年戀和特呂弗電影《柔膚》里那段情史可以拿出來說道說道了，案例少得可憐。

但是《你好，我叫多蕾絲》不一樣，曾經執(zhí)導過《欲望都市》的美國男性導演邁克爾.修華特好像是想跟大伙兒坐下來隨便聊一聊，以戲諧中略帶小憂傷的口吻來跟你探討六十歲老女人是不是可以泡到高富帥這種“偽命題”。

年輕時甜美可人的美國女星莎莉.菲爾德主演這部戲的時候正好六十歲，膠片里她的臉瘦成一個干棗核，大紅唇膏涂在細薄的嘴巴上，眼神很羞澀，工作的時候得架兩副老花鏡。母親過逝之后，多蕾絲似乎失去了生活目標，她再也不被需要了，甚至連妻兒兩全的哥哥都打算把母親的房子賣掉，讓她搬去別的什么地方。作為典型的多余人，走在街頭完全沒有“回頭率”的單身淑女，多蕾絲的前景一片晦黯，她原本只能跟大多數老太婆那樣，抱著老閨蜜取暖到死。

可上帝很擅長給人驚喜，他讓多蕾絲在電梯里邂逅了一位俊俏到爆炸的年輕紳士，標準的“萬人迷”，他對多蕾絲彬彬有禮，總是對她綻放溫暖的微笑。愛情“啪”一下打了她一個大耳光，她迷失了，腦中無數次上演瑪麗蘇電影中的橋段：她突然被帥哥當眾求愛了，她在茶水間和他熱吻了，他把她扛在肩頭了......虛景與現實交替出現，讓多蕾絲愛得找不著北，于是她那顆仍然活躍的“少女心”跳個不停，做了許多的傻事，想了許多的蠢點子，嘗試努力去達到目標。

事實上，多蕾絲“追男仔”的過程溫馨而有趣，她努力尋找與白馬王子的共同愛好，去聽前衛(wèi)的電子樂，參加潮人的演唱會，這些行為令白馬王子對她產生了好感。作為一部眼看就要“蘇炸”的粉紅老少女電影，故事走向幾乎是向著觀眾的期待而去的，他們一起聽演唱會，工作之余偶爾去喝一杯，交流過去的感情經歷，他甚至邀請她到自己家參加感恩節(jié)派對。

一切似乎都向著觀眾猜到的方向發(fā)展，我們恐怕得一邊輕笑、一邊搖頭，吮著可樂，等待多蕾絲那張干癟的嘴熱吻大帥哥的HAPPY END。

事情真能如我們所愿嗎？

“現實”是一記大耳光

大多數的好萊塢“口紅電影”都喜歡把“不可能的愛情”變成可能，這是專屬于電影藝術的造夢責任感，你要不就像《BJ單身日記》系列里那樣讓微胖老熟女蕾妮.齊薇格跟英倫男神休.格蘭特滾床單，要不就像《暮光之城》系列里那樣讓狼人和吸血鬼帥哥們?yōu)橐粋€普通女生如癡如狂;《你好，我叫多蕾絲》似乎也跟那些夢幻作品沾了點邊。但是夢幻背后，“現實”卻始終如影隨行，它并沒有打算給你編造童話，而是借用“童話”的外殼，來映照我們不得不面對的“心靈毒藥”。

片中的多蕾絲也曾經實實在在地被簇擁過，一群主張懷舊的嬉皮士對她的過時打扮和上個世紀的生活方式很有興趣，他們對她在高科技時代還能如此保守土氣感到好奇，這份“好奇心”完全出于年輕人沸騰的叛逆熱血，他們覺得多蕾絲很“酷”，卻完全看不清這種老古董式的“酷”背后彌漫的凄涼與孤獨。

帥哥男主角對多蕾絲同樣抱有興趣，多蕾絲平庸的外表與她聽電子樂的行為形成了特別的反差，這正是美國文藝青年心馳神往的一種“行為藝術”，他完全沒意識到多蕾絲與自己之間橫了一條大海般的巨型代溝，他和自己的好友們把她當成一個封印在上個世紀的展品，接近她、觸摸她，想了解她，但是這一切都跟“愛慕”無關，你會愛上一位年輕性感的金發(fā)美女，但絕對不想跟一個墳里挖出來的破花瓶同床共枕。

多蕾絲與帥哥對他們關系的認知產生了偏差，她的空虛也在這段關系里得以填補，甚至認認真真跟老閨蜜談論他們的進展，對老閨蜜的當頭棒喝置之不理。甚至恐怕連觀眾都會隱約覺得這兩個人是“有戲”的，只不過發(fā)展得有點緩慢，也許這才是“日久見真情”罷。

直到影片接近尾聲的時候，多蕾絲借醉向帥哥徹底表白，帥哥的冷淡回應才讓她徹底清醒過來了，原來他始終把她當成“知心大姐”，甚至還打算替她跟自己的叔叔做媒。先前那些愈積愈高的“勵志”成分瞬間崩坍，多蕾絲被打回原型了，她依然是那個獨居的囤積狂怪老太，而帥哥則在另一個星球追求他繁華似錦的人生。

這滲了毒的“雞湯”，被多蕾絲一飲而盡，她這才回想起自己不切實際的勇氣來自于一位以忽悠屌絲來斂財的演講家，他跟她說：“這世上沒有不可能的事?！?/p>

真的沒有不可能的事嗎？

被現實啪啪打臉的多蕾絲與帥哥打翻了“友誼的小船”之后，終于意識到自己有多荒唐了，這荒唐的勇氣讓她沮喪了一陣子，然后她釋懷了，以六十歲高齡猛追三十歲帥哥這種事情都干得出來，她還有什么不能面對的？

接下來的一幕，可能會讓觀眾在失望中覓到一絲光明，多蕾絲清理了她積滿雜物的房子，辭了職，打算重新開始。是的，越是厚臉皮的人越容易翻篇，狼狽到極致的多蕾絲懂得了“置之死地而后生”的道理，她抬起頭，開始往前走了。

現實的大耳光打醒了一個粉紅老少女，也打醒了沉溺夢境的觀眾們;這才發(fā)現，原來電影一直沒打算變成一道甜點，它是酸中帶辣的主食，也許重口味，但能填飽你的志氣。不見得“如愿以償”才是勵志，有時候“失敗”是更給力的靈魂啟示。

就像井上雄彥在執(zhí)筆風靡整個九十年代的漫畫《灌籃高手》的時候，他并沒有聽從編輯的意見，愣是讓作為主角的湘南高?；@球隊在全國大賽上落敗，他當時的解釋是——“留有遺憾的，才是真正的青春。”

那么對于多蕾絲來講，留有遺憾的戀愛，才是真正的愛情。

尾聲：

沒有情投意合，沒有奇跡發(fā)生，沒有心滿意足，多蕾絲的故事一路走向絕望，卻讓她抬起了卑微的面孔。因為接受失敗，才是真正的勇氣，愛過、爭取過、受打擊過，人生才變得完整，體會到什么才是最重要的。

電影人沒有板起面孔來教育你“面對現實”這回事，片子還是給你一個溫柔如水的希望，因為當多蕾絲向心愛的帥哥道別，帶著一腔春夢走進電梯的時候，帥哥追了出去，他邊追邊喊：“多蕾絲，等一下！”

瞧，失望固然可惡，但希望也無處不在。

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