大學(xué)執(zhí)導(dǎo)的短片

1 但導(dǎo)演回家開了婚慶公司、考過爆破員執(zhí)照

導(dǎo)演畢贛，1989年出生于貴州凱里，大學(xué)時(shí)期他拍攝的黑白短片《南國》《老虎》已初露獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格，而同樣拍攝于貴州凱里、充滿著夢境般的長鏡頭、頻頻討論生與死的《金剛經(jīng)》還曾拿下香港ifva電影節(jié)特別表揚(yáng)獎(jiǎng)。但畢業(yè)后畢贛卻跑回家鄉(xiāng)開了一家婚慶攝影公司，拍電影的手沒能做好生意，賠了不少錢，公司在一年后倒閉了。隨后他又跟著一起長大的好朋友去考爆破員，居然也考過了。

但經(jīng)過兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他還是回到了電影行當(dāng)，腦海里的劇本已經(jīng)想了三年，他拿著2萬塊的啟動(dòng)資金，找來親朋好友當(dāng)演員、工作團(tuán)隊(duì)，開始了《路邊野餐》的拍攝，大部分的攝像設(shè)備都是借來，拍攝地點(diǎn)就在家鄉(xiāng)的周邊鄉(xiāng)村，緊張地拍攝完兩個(gè)月后，他又帶著零星幾個(gè)人開始了一個(gè)多月的補(bǔ)拍，“我能忍受簡陋的拍攝條件和漫長的制作周期，這對于我來說都無所謂?！比欢^程的艱難無比卻并不僅在于此，“我寫劇本拍電影的過程，真的是每寫完一個(gè)場景，就不知下一個(gè)要怎么寫?！痹谟捌K于完成后，畢贛找到了團(tuán)隊(duì)，開始了一系列的參展，“對我而言最大的改變就是找到了團(tuán)隊(duì)，有了監(jiān)制和制片，他們可以去決定很多電影之外的事情?！碑呞M對于得獎(jiǎng)并不意外，他直接表示自己是拿獎(jiǎng)拿習(xí)慣了的人，“我19歲拍第一個(gè)作業(yè)在學(xué)校拿最佳影片獎(jiǎng)，我從來沒有沒拿過獎(jiǎng)，作品有好評也有爭議，我很習(xí)慣?！倍孕诺刂毖裕骸罢f這部片多好的（評論），沒有出乎我意料。”在金馬獎(jiǎng)所得到的最佳新導(dǎo)演對他來說比較重要，因?yàn)樗矚g的侯孝賢導(dǎo)演對《路邊野餐》作出了贊揚(yáng)，“很謝謝他，他的評價(jià)對我來說比任何獎(jiǎng)項(xiàng)都重要。”

2 演員都是親戚朋友男主角是導(dǎo)演的小姑夫

影片在凱里、蕩麥以及附近的小鄉(xiāng)村拍攝，導(dǎo)演最偏愛、最常用的背景是“廢墟”，他拒絕畫面出現(xiàn)任何現(xiàn)代化的痕跡，“因?yàn)樗螅視?guī)避是以為它不配進(jìn)入我的影像，廢墟不美，但它們是城鄉(xiāng)發(fā)展遺留下來的生活痕跡，具備感情?！彪娪爸械难輪T幾乎全部都是素人，他們的身份分別為畢贛的親戚、朋友、拍攝團(tuán)隊(duì)成員，只有衛(wèi)衛(wèi)與洋洋的扮演者勉強(qiáng)屬于半科班出身。在《路邊野餐》中，這些生活中的普通人情感充沛，表演到位，絲毫沒有怯場，這歸功于畢贛花費(fèi)了許多時(shí)間的調(diào)教，“都是經(jīng)過很長時(shí)間的訓(xùn)練和設(shè)計(jì)，通過細(xì)節(jié)的一些訓(xùn)練，互相培養(yǎng)出來的信任。任何一個(gè)給你們呈現(xiàn)出來的都是通過認(rèn)真訓(xùn)練的，并不是隨隨便便的。交流的話有很多辦法啊，帶他們看電影啊，告訴他們怎么演啊等等這樣的方式?！?/p>

“比如那位演醫(yī)生的老太太，我很頭疼的，因?yàn)樗趺囱荻歼_(dá)不到我的要求，就不斷訓(xùn)練，不是告訴她怎么演戲，而是告訴她那種感覺，讓她看別人演戲。應(yīng)對非職業(yè)演員要不同方式，你跟小孩說要演一個(gè)等待的孩子，他怎么可能懂，你要跟他說演一個(gè)等超人來接你的孩子，他就懂了?！蹦兄鹘顷愑乐沂钱呞M的小姑夫，從學(xué)生時(shí)期的作品《老虎》《金剛經(jīng)》開始，他便一直都是畢贛電影中的固定陣容，畢贛很早就發(fā)現(xiàn)了小姑夫的潛質(zhì)，“都是從生活中的言行舉止里一點(diǎn)點(diǎn)觀察出來的?！?/p>

從去年以來，接連拿下了

洛迦諾電影節(jié)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)、

南特三大洲電影節(jié)最佳影片等

國內(nèi)外十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)電影《路邊野餐》就備受業(yè)內(nèi)的討論與關(guān)注，

以其恍如夢境般超現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格吸引了多方面的注意，

影片分為過去、未來、現(xiàn)在三部分，

彼此之間互相交織、互相影響，形成了類似于迷宮一樣的構(gòu)造，

講述了背負(fù)沉重過往的詩人陳升在尋找侄子的過程，

沉陷進(jìn)入與曾經(jīng)的愛人重逢的時(shí)空中，

并因此不斷地遇到似曾相似的人與事。

該片被不少影評人評價(jià)為“看到了侯孝賢和阿比察邦的影子”，

而導(dǎo)演表示自己想講一個(gè)關(guān)于“時(shí)間”的故事。

采寫_關(guān)敏薏 錄音整理_實(shí)習(xí)生 馬娜

下一部投資是1000萬

南都娛樂：在電影前半段，觀眾一不留神就很容易弄混過去、現(xiàn)在與未來的片段，你怎么看待自己設(shè)置的這些障礙？

畢贛：電影就是需要這樣的障礙，就像是一個(gè)迷宮，藝術(shù)都是有障礙的，障礙就是來自于設(shè)計(jì)。如時(shí)間的障礙，比如他騎車騎了一分鐘，為什么呢？大家只有通過車的距離才能了解地理和空間。在前半部分，現(xiàn)實(shí)和記憶非常地混淆，很多意象浮起又沉下去，很難得捕捉和抓住，但這些障礙進(jìn)行到最后的時(shí)候，長鏡頭后半部分，所有的部分才會匯集起來，當(dāng)觀眾走進(jìn)這個(gè)迷宮之后走出來的這一刻就會打動(dòng)自己。

南都娛樂：電影中那段長達(dá)42分鐘的長鏡頭受到很多人的好評，鏡頭中的搖晃感是否故意為之？聽說這段長鏡頭拍了三遍？

畢贛：因?yàn)槭墙鑱淼呐臄z工具。那些鏡頭的搖晃感就是技術(shù)的故障，是一種失誤，接下來的電影就會解決掉它，因?yàn)檫@個(gè)是錢就能解決的事情，但當(dāng)時(shí)沒辦法解決，所以我不會遺憾。長達(dá)40分鐘的長鏡頭也是用不同的素材拍出來的，總共拍了3條，第一條就是大家現(xiàn)在看到的，第二條是電視臺的推拉機(jī)器攝像機(jī)，第三條準(zhǔn)備用淘汰掉的DV。但是這樣拍長鏡頭并不是要完成某種東西，而是要用不同的設(shè)備去看哪一種最合適。

南都娛樂：結(jié)局讓我覺得故事還沒有講完？

畢贛：是的，還沒有講完，我在結(jié)束時(shí)給了那樣一個(gè)畫面，其實(shí)是并沒有結(jié)束故事。在電影里，老醫(yī)生和林愛人代表著過去，陳升和張夕代表著現(xiàn)在，衛(wèi)衛(wèi)和洋洋代表著未來，衛(wèi)衛(wèi)和洋洋會在我的下一部電影出現(xiàn)，故事會繼續(xù)下去。（那是打算讓這些人物出一個(gè)系列故事？）暫時(shí)沒有這種想法，但會有一些相似的地方。

南都娛樂：你之前說過，下一部電影《地球上最后的夜晚》會是一部商業(yè)偵探片。

畢贛：下一部并不能說是商業(yè)電影，是偵探類的電影，現(xiàn)在在籌備中，明年4月拍。（風(fēng)格如何？）會有《路邊野餐》這種氣質(zhì)，也會有新的電影語言，是一個(gè)關(guān)于鄉(xiāng)野偵探的電影，投資是1000萬元。

南都娛樂：你說這部電影的初衷是為了表達(dá)時(shí)間，覺得自己最后達(dá)成了這個(gè)目的嗎？

畢贛：對于時(shí)間的概念性的理解，我覺得《金剛經(jīng)》里闡釋得更好，“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”，這幾句話我還覺得蠻困惑的，就想通過我的電影來回答，但真正回答到了嗎？我有時(shí)候覺得回答到了，有時(shí)候又覺得沒有。