張銘媛+小舒

近日，《羋月傳奇》在北京電視藝術(shù)家協(xié)會舉辦的“2015創(chuàng)意的火花”網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)新與主題宣傳成果創(chuàng)新推優(yōu)活動中榮獲“融合互動獎”，這是繼中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)上獲“中國十大紀(jì)錄片推動者”獎之后，《羋月傳奇》再一次因獲獎而出現(xiàn)在媒體和公眾的視野。而實際上，首播至今已經(jīng)過去半年時間，《羋月傳奇》這部“首開先河”的紀(jì)錄片始終牢牢握著話題，熱度不減，從“電視劇伴隨式紀(jì)錄片”的創(chuàng)舉，到紀(jì)錄片打入“920黃金時段”的破局，首次將一部電視劇的拍攝過程完整地呈現(xiàn)在觀眾眼前，以煥然一新又喜聞樂見的形式確保了收視率屢獲第一。

《羋月傳奇》是由中國廣播影視出版社影視中心和花兒影視聯(lián)合出品，影視中心楊威老師和花兒影視金牌制作人敦淇共同擔(dān)任制片人強(qiáng)強(qiáng)打造。能收獲如此多的成績，敦淇用“情理之中，意料之外”來總結(jié)，“想到了會獲得成功，但是沒想到會獲得這么大的成功?！倍赝劁客曜髌?，不論是《幸福像花兒一樣》《金婚》《產(chǎn)科醫(yī)生》，還是《甄嬛傳》《羋月傳》，可以說每一部都掀起了一類電視劇的火熱甚至狂潮，對于斬獲收視和口碑，他幾乎從未失手。與越來越耀眼的作品履歷形成對比的，是敦淇始終低調(diào)的行事風(fēng)格，入行14年，至本刊邀約，敦淇才獻(xiàn)出了人生中的專訪處女秀。也許這便是他的一貫作風(fēng)，就像一個心無旁騖的手藝人，只管把事情做到極致，功名留給別人來說。

并肩作戰(zhàn)的日子

《羋月傳奇》首次將以往的電視劇花絮內(nèi)容拔高到紀(jì)錄片的形式，全方位展現(xiàn)《羋月傳》的拍攝過程，這種“伴隨式”的記錄有一種行業(yè)拓荒的意味。如果說電視劇的幕后故事、金牌主創(chuàng)團(tuán)隊的心路歷程、演藝明星的片場情形，給觀眾帶來了全新的視角和奇妙的體驗，那么這種史無前例的嘗試給主創(chuàng)帶來的則是首次吃螃蟹的忐忑和摸著石頭過河的慌亂。彼時，《羋月傳》和《羋月傳奇》兩大項目并駕齊驅(qū)，如何讓電視劇團(tuán)隊和紀(jì)錄片團(tuán)隊最快地熟悉、融合并且高速運(yùn)轉(zhuǎn)，如何讓演員在經(jīng)歷了一整天的高強(qiáng)度拍攝之后還要額外接受紀(jì)錄片團(tuán)隊的訪談，如何把龐大的拍攝素材用最合適的邏輯串聯(lián)，還有資源的調(diào)配、人員的溝通等，每一項對于主創(chuàng)團(tuán)隊而言都是不小的挑戰(zhàn)。

在5個月的緊張拍攝中，楊威、敦淇兩大制片人和兩大團(tuán)隊并肩作戰(zhàn)，結(jié)下了深厚的友誼，“威兄”、“敦兄”是他們稱呼彼此的特定稱謂。敦淇說：“在項目中，威兄的付出其實比我多，他更多擔(dān)任紀(jì)錄片《羋月傳奇》的承制，我主要負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)時間和演員的配合。因為我可能更多的精力都放在電視劇《羋月傳》上。從時間上來說，紀(jì)錄片的團(tuán)隊進(jìn)組比電視劇稍晚一些，所以他們和劇組的很多人不熟悉。我們面臨的首要問題是如何讓兩個團(tuán)隊合二為一，這樣才能更好地配合工作。”紀(jì)錄片組是在攝影棚搭建一個專門的紀(jì)錄片采訪場景，每天等電視劇組收工之后、在演員每天工作完成之后，預(yù)留兩個小時或者一個小時，去做紀(jì)錄片的訪談和拍攝。“這個時間比較難調(diào)，因為不論是導(dǎo)演還是演員，工作的狀態(tài)已經(jīng)很辛苦了，收工之后還要再回答很多訪談問題?！比欢尪劁啃牢康氖牵?dāng)《羋月傳奇》正式播出之后，在一浪蓋過一浪的好評潮中，總有演員發(fā)出類似于“早知道當(dāng)時我再多說幾句”的遺憾感嘆。

因為是史無前例的打造，敦淇承認(rèn)，他和楊威心里都是坐著沒底的轎，壓力也非常大。而對于二人以及兩個團(tuán)隊并肩作戰(zhàn)的日子，敦淇感慨頗多：“其實紀(jì)錄片的成功離不開威兄的全力以赴。我蠻感謝他，也蠻敬佩他。我覺得做事情責(zé)任和認(rèn)真是影視工作者最重要的品質(zhì)，而這個一致的追求也奠定了我們倆合作的良好基礎(chǔ)。在這歷時5個月的拍攝中，劇組先后輾轉(zhuǎn)壩上、涿州、橫店、象山等多地拍攝，威兄也是安排好北京的工作全程專注跟組，調(diào)度資源、協(xié)調(diào)工作，處理各種突發(fā)狀況。每天一遍一遍看回放，不放過任何一個細(xì)節(jié)?！痹诨貞浧鸷蜅钔⒓缱鲬?zhàn)的那段時間，對于楊威母親病逝，而他因為調(diào)度片場，無法脫身，沒能盡孝床前的事情，敦淇如今回想起來依然深表心痛和遺憾，不過也有安慰，因為《羋月傳奇》的成功讓付出的心血都得到了最好回報。

最勤快的制片人

第一次參與紀(jì)錄片的攝制就大獲成功，除了敦淇認(rèn)為和“威兄”團(tuán)隊的順利合作，當(dāng)然也和他往昔豐富的電視劇制片人經(jīng)歷密不可分。從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，2002年以《幸福像花兒一樣》入行，敦淇第一次做獨立制片人，此后，《金婚》《甄嬛傳》《產(chǎn)科醫(yī)生》《羋月傳》，越來越多的作品也帶來越來越大的成就。面對經(jīng)手的一部部現(xiàn)象級電視劇，當(dāng)聊到對于制片人的成功之道有何見解的時候，敦淇簡單概括為“由衷喜歡這個行業(yè)，所以才會這么投入去搞創(chuàng)作，投入這個工作中。”

作為制片人，日常工作大概就是不斷和人打交道，不斷把事情解決好，“每天都在面臨新的問題，紛繁復(fù)雜的大事小事一堆，但是每天夜深人靜的時候總結(jié)，今天的工作都完美解決了，明天的也都做了妥善安排，午夜夢回的時候會覺得很踏實。”當(dāng)然，第二天往往又會突然冒出很多措手不及的新問題，又要重新面對和解決。敦淇把這種工作狀態(tài)形容為“一種打仗一樣的飽滿工作欲望”，不像坐辦公室每天重復(fù)機(jī)械運(yùn)動在原地打轉(zhuǎn)，讓人沒有激情，制片人“每天都在面臨挑戰(zhàn)，這個挑戰(zhàn)讓我很喜歡”。

除此之外，敦淇認(rèn)為影視作品帶來的成就感也是其他行業(yè)不具備的：“我說的成就感是除了經(jīng)濟(jì)效益之外的一種社會效益，拍一部好作品，十年二十年還能讓人有印象并且引發(fā)議論，表達(dá)人文情懷。這種給所有觀眾帶來的愉悅體驗，是我非常看重的地方?！?/p>

正是因為這些“熱愛”和“看重”，敦淇總是把事情都做到極致。身為白羊座，敦淇認(rèn)為自己身上始終有一股往前沖的拼勁兒，從《金婚》到《甄嬛傳》，再到《羋月傳》，每一部戲他都堅持全力以赴地盯劇組，和團(tuán)隊一起待在片場，并且不斷去看每個部門的狀態(tài)，主動跟演員和主創(chuàng)去溝通、去交流，他相信自己這份認(rèn)真和勤勉，會讓整個劇組受到感染，調(diào)動大家的積極性，“我是愿意以身作則的人，帶領(lǐng)團(tuán)隊我覺得就是為整個劇組保駕護(hù)航，提供最好的創(chuàng)作氛圍和創(chuàng)作條件，如果說只是坐在家里聽人來匯報，你就不知道現(xiàn)場究竟是個什么狀態(tài)，也無法對作品進(jìn)行把關(guān)?！币舱虼?，敦淇在業(yè)內(nèi)收獲了“最勤快的制片人”和“片場最勤快的人”的評價。

敦淇認(rèn)為影視作品是表現(xiàn)人的藝術(shù)，只有把人的精神狀態(tài)都激發(fā)起來，整個作品的質(zhì)感才會提升。“我覺得制片人要擔(dān)當(dāng)更多的責(zé)任，如果制片人都很認(rèn)真很勤奮地做項目里的每個事情，就會影響帶動劇組，給所有人一種這個戲是值得的感受。”這也是敦淇“勤快”的初衷。

始終堅持做精品

某種程度上說，敦淇的“勤快”其實用得很節(jié)省，從業(yè)14年，他的作品從來不是以量取勝，也從來不找熱點和話題支撐。他一直在思考，每年生產(chǎn)出那么多的電視劇，到底有多少是能夠大浪淘沙留存下來的呢？在同樣問題的探索下，敦淇和鄭曉龍導(dǎo)演一合作便達(dá)十年之久，因為他們都有著共同的追求：始終堅持做行業(yè)里的精品。

敦淇現(xiàn)在的團(tuán)隊，鄭曉龍導(dǎo)演負(fù)責(zé)抓劇本，每一部作品基本都是兩年以上的劇本創(chuàng)作期，比如和鄭曉龍導(dǎo)演首次合作的《金婚》，就用了兩年多時間打磨劇本，作為曉龍導(dǎo)演的原創(chuàng)作品，劇本創(chuàng)作非常扎實，結(jié)果證明也非常成功?！盀槭裁次覀兊膽虺晒β矢?，就是因為我們劇本好。我們的劇本都是用時間反復(fù)推敲，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、經(jīng)過漫長的創(chuàng)作周期積累和打磨出來的。所謂劇本是一劇之本，一定是有了好的基礎(chǔ)，才能修成一棟漂亮的房子，地基不穩(wěn)哪怕修了一座宮殿也是立不住的。”

劇本之外，在挑選演員上，敦淇也逐漸得出自己的經(jīng)驗，“以戲保人”。在劇本已經(jīng)很扎實的情況下，便不會刻意追求所謂的演員陣容，不管是人氣偶像，還是當(dāng)紅小鮮肉，一切選角的出發(fā)點都只是“適不適合這個人物設(shè)置”，從來不以曝光率的高低和粉絲的多少作為決定標(biāo)準(zhǔn)。在這個前提下，可以大膽啟用新人，也可以重酬聘請老戲骨，既保證了對劇本最真實的還原，還在某種程度上成就了演員本身，“我們所有的戲都能夠有這樣一個現(xiàn)象，每個項目里的演員，最終都得以站在項目的平臺上再度拔高，因為演員在項目中能夠把自己的潛質(zhì)充分挖掘出來?！?/p>

拍攝環(huán)節(jié)更是體現(xiàn)精益求精的一面?！熬湍谩墩鐙謧鳌穪碇v，在服化道方面，大概沒有人像我們這么敢花錢，我們用在服化道的預(yù)算是一般古裝戲的三倍?！彼浴墩鐙謧鳌凡拍茉诤髮m生活的視覺表達(dá)上做到浮華善美。而為了最極致地表現(xiàn)宮廷生活的真實，除了占主要戲份的娘娘和小主，哪怕只是一閃而過的宮女也經(jīng)過嚴(yán)格的禮儀訓(xùn)練，“因為只有他們的表演真實了這部戲才真實，主演和群演是一個整體，不能出現(xiàn)任何短板?！?/p>

“后期創(chuàng)作可能比拍攝還痛苦，導(dǎo)演組和剪輯師天天看回放，想著怎么把故事講得有節(jié)奏?！倍劁拷榻B，后期從初剪到精剪，從調(diào)光到配樂，古裝戲還包括配音，最起碼有4、5個工序，而每一個工序都需要把作品從頭到尾看一遍，過程其實非?？菰铮暗菚札垖?dǎo)演從來不含糊，不偷懶，從頭到尾該看幾遍就看幾遍，不在任何一個工序偷工減料?！倍劁堪选罢J(rèn)真”定義為他的作品成功的重要一環(huán)，只有認(rèn)真才會出好作品，“我們進(jìn)入到行業(yè)就是立足要做精品，到現(xiàn)在為止我們已經(jīng)堅持十多年了，還會繼續(xù)堅持下去。”

以不變應(yīng)萬變

在十余年如一日的精品創(chuàng)作過程中，敦淇的堅守，其實也是來自對外界變化的敏銳感受。從整個大的業(yè)態(tài)環(huán)境而言，觀眾的年齡結(jié)構(gòu)和欣賞水平都在慢慢改變，年輕化的趨勢越來越明顯，觀眾的整體口味也趨向新奇和多元，網(wǎng)絡(luò)IP的熱潮尚未褪去，VR+影視又迎來革新，小鮮肉、二次元、同人、玄幻，各種潮流隨波蕩漾。另一方面，觀眾對于影視作品的審美水平也在提高，畢竟視頻網(wǎng)站的發(fā)展為國內(nèi)打開了日劇美劇韓劇的方便渠道。籠統(tǒng)之下的業(yè)態(tài)環(huán)境，敦淇用“亂世”一詞來形容?！暗绞莵y的形勢，越要有所堅守，以不變應(yīng)萬變，方能立于不敗之地，如果一味跟著變化走則會永遠(yuǎn)跟不上變化的節(jié)奏?！?/p>

影視劇作為一種特殊的商品，在如今資本市場的大環(huán)境里，其實不可能舍棄資本的一些需求而去完全服務(wù)于藝術(shù)，怎么能在藝術(shù)和商業(yè)中間找到非常完美的結(jié)合，變成了一個重要的課題。對此敦淇給出的答案是：對業(yè)界有很好的了解和趨勢化的分析，再回到項目緊緊抓住講好一個內(nèi)容講好故事，樹立鮮活人物，這樣的作品就會又有引領(lǐng)性又有影響力，永不過時，“我們的總結(jié)是順勢而為，在整個業(yè)態(tài)發(fā)生變化時，我們要能抓住這種變化中觀眾需求的痛點?！?/p>

所以當(dāng)下就是要找到受眾的痛點，把他們心里渴望的那一份情感，通過藝術(shù)作品的表達(dá)方式，達(dá)到一種心里的滿足，喚起一種社會的溫情?！氨热纭督鸹椤分v述一對夫妻從年輕到年老的彼此陪伴的故事，不僅表達(dá)了夫妻之間對情感要經(jīng)營和堅守，也喚起了整個社會對父母的關(guān)懷，電視劇的播出還一度引起了給父母慶祝銀婚金婚的潮流；又比如《幸福像花兒一樣》，講述‘文革之后文藝兵的故事，在新時代里社會越來越浮躁的情形下，呼吁純真年代里人與人之間的純潔感情?！?/p>

當(dāng)然，當(dāng)整個社會都在發(fā)生變化的時候還要故步自封也絕對不行，要去考慮變化帶來的實際影響，然后針對觀眾的細(xì)分市場做出題材方面的調(diào)整，“比如現(xiàn)在我就不會再去做六十年代的知青題材，因為這已經(jīng)不是社會最需要的了，我可以做古裝劇、玄幻劇、武俠劇，做充滿話題性的時裝劇，不再以一貫的中年人群為主要觀眾去選擇項目，而是做年輕觀眾們喜歡的內(nèi)容?！倍鴮τ谌绾巫寖?nèi)容適應(yīng)觀眾的年齡，緊扣“年輕化”不脫靶，敦淇進(jìn)一步解釋為：一定堅持以內(nèi)容為王、要帶喜感、要有游戲感、要與受眾形成互動。