應(yīng)琛

看《女強(qiáng)》，和其中熟悉的情節(jié)相遇，“90后”新媒體人看個(gè)熱鬧，“80后”紙媒人怒贊真實(shí)，更有一批坐在電視機(jī)前的老媒體人看得觸景生情、心領(lǐng)神會(huì)，因?yàn)樗麄兌际墙?jīng)歷過(guò)紙媒黃金時(shí)代，見(jiàn)證由盛轉(zhuǎn)衰命運(yùn)的資深報(bào)人……

“有人說(shuō)記者是份體面的工作，是無(wú)冕之王，是社會(huì)的一面鏡子。我也是從記者崗位上干出來(lái)的，這幾十年我一直努力在尋找一個(gè)確切的答案，記者到底是什么。我想記者意味著關(guān)愛(ài)，意味著付出，意味著責(zé)任。我們要二十四小時(shí)全天候待命，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)突發(fā)新聞，無(wú)論是在家里還是在單位，無(wú)論是冰天雪地還是暴雨如注，無(wú)論是在白天還是在午夜，我們隨時(shí)準(zhǔn)備沖向現(xiàn)場(chǎng)，沖向第一線，沖到所有人的前面。記者還意味著永無(wú)止境地追尋真相，哪怕真相讓我們目瞪口呆，讓我們怒不可遏，讓我們淚流滿面。當(dāng)那些大大小小的事件發(fā)生時(shí)，當(dāng)那些真真假假的新聞浮現(xiàn)時(shí)，我都能在現(xiàn)場(chǎng)，我都在苦苦追索，這就夠了?！?/p>

在六六的最新作品，由耀客傳媒出品的電視劇《女不強(qiáng)大天不容》（以下簡(jiǎn)稱《女強(qiáng)》）里，報(bào)社老社長(zhǎng)傅云鵬在表彰大會(huì)上這樣總結(jié)記者的定義。

從《雙面膠》聚焦婆媳關(guān)系，到《蝸居》講述買(mǎi)房難，《心術(shù)》關(guān)心醫(yī)患矛盾，由六六擔(dān)任編劇的電視劇，從未卸下社會(huì)責(zé)任，一直走在國(guó)劇前端。這一次，她犀利不減，寫(xiě)了一個(gè)講述中國(guó)媒體轉(zhuǎn)型的劇本，戳了戳媒體人的痛處。

許多劇中細(xì)節(jié)，足以讓這個(gè)行業(yè)內(nèi)的人會(huì)心一笑。因此，《女強(qiáng)》也被說(shuō)成是一封“打動(dòng)媒體人的情書(shū)”。

每一個(gè)媒體人都曾是鄭雨晴

故事采用了倒敘的形式，海清飾演的《江州都市報(bào)》副刊部主任鄭雨晴，在一個(gè)雨夜被市委領(lǐng)導(dǎo)從三亞召回，并當(dāng)場(chǎng)宣布，由她接替原社長(zhǎng)的職務(wù)，擔(dān)任報(bào)社社長(zhǎng)。原來(lái)，之前報(bào)社的一批領(lǐng)導(dǎo)在“反腐”行動(dòng)中被一鍋端了。鄭雨晴想起了15年前同樣的雨夜，自己在報(bào)社實(shí)習(xí)做的第一篇稿子：冒著暴雨去江心島采訪災(zāi)民。

有人說(shuō)，《女強(qiáng)》表現(xiàn)的既是一位媒體人的成長(zhǎng)史，也是都市報(bào)在中國(guó)的興衰史：上世紀(jì)90年代一批報(bào)業(yè)工作者是什么樣的？15年前報(bào)社使用的老式CRT顯示器還記得嗎？外出采訪都是手寫(xiě)稿件，還得用傳真機(jī)傳輸回來(lái)。遭遇重大事件，整個(gè)報(bào)社枕戈待旦，戰(zhàn)斗氛圍濃濃……

看《女強(qiáng)》，和其中熟悉的情節(jié)相遇，“90后”新媒體人看個(gè)熱鬧，“80后”紙媒人（或前紙媒人）怒贊真實(shí)，更有一批坐在電視機(jī)前的老媒體人看得觸景生情、心領(lǐng)神會(huì)，因?yàn)樗麄兌际墙?jīng)歷過(guò)紙媒黃金時(shí)代，見(jiàn)證由盛轉(zhuǎn)衰命運(yùn)的資深報(bào)人，尤其是在采編崗、經(jīng)營(yíng)崗、管理崗都摸爬滾打過(guò)的。

“這是我做得最累的一個(gè)劇了。”六六在接受《新民周刊》采訪時(shí)表示，做一部現(xiàn)代題材的戲太累，也太難，“我都后悔選擇寫(xiě)‘媒體行業(yè)了。別人的劇出來(lái)都狠命地宣傳，我們這個(gè)劇都沒(méi)有怎么做宣傳，一個(gè)是宣傳口徑很難把握，還有就是錢(qián)都花在修改戲上了?！?/p>

的確，從內(nèi)容上看，這部劇講的是女記者鄭雨晴從報(bào)社實(shí)習(xí)生開(kāi)始職場(chǎng)生涯，到35歲時(shí)晉升為都市報(bào)女社長(zhǎng)的經(jīng)歷，堪稱“媒體人自己的故事”。

微信號(hào)“記者站”上有媒體人就這樣寫(xiě)道：戲中有記者的辛酸。比如鄭雨晴年輕時(shí)暗訪地溝油制造工廠，被發(fā)現(xiàn)了身份，與同伴駕車(chē)逃跑卻出了車(chē)禍?zhǔn)軅?；在調(diào)查醫(yī)院涉嫌販毒后，冒著墜樓風(fēng)險(xiǎn)、嘔心瀝血寫(xiě)出來(lái)的采訪報(bào)道，報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)卻說(shuō)：這篇稿不發(fā)了……

也有身為傳統(tǒng)媒體人的無(wú)奈。鄭雨晴人近中年時(shí)，一心只想著提前過(guò)半退休的日子照顧女兒，沒(méi)想到報(bào)社突發(fā)狀況，她臨危受命被任命為報(bào)社高管。但是傳統(tǒng)媒體單位問(wèn)題嚴(yán)重，變革也阻力重重，好不容易讓經(jīng)營(yíng)有了轉(zhuǎn)機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)的沖擊波又洶涌而來(lái)……

還有記者日常生活的不易。鄭雨晴由于工作太忙，婚姻亮起了紅燈。應(yīng)對(duì)事業(yè)與家庭的雙重壓力，這本是都市劇情節(jié)中的“規(guī)定動(dòng)作”，但不得不說(shuō)，確實(shí)能激起許多記者的共鳴。

這位媒體人甚至表示，這部劇改名叫作“記者不玩命天不容”似乎更能說(shuō)得通，“就像白巖松說(shuō)過(guò)的：生活是平淡的，但沒(méi)有一個(gè)新聞人是舒服的，舒服了，就不是做新聞的了?！?/p>

不僅僅是地溝油、醫(yī)院黑交易、新聞敲詐……劇中的好些劇情都是十余年來(lái)，真正見(jiàn)諸新聞行業(yè)的大事件。

但六六坦言，如果是按正常劇情制作出來(lái)的戲，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止41集，“說(shuō)句實(shí)話，更真實(shí)的，你都還沒(méi)看到。刪掉的戲很多，包括一開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，在素材的選擇上就反復(fù)斟酌，這也是最累的地方?！?/p>

在她看來(lái)，寫(xiě)故事并不難，難的是知道什么不寫(xiě)，“因?yàn)槲业墓适率占糠浅４?。但是，我要選哪些能表現(xiàn)在電視劇里，哪些不行，這都是挺痛苦的?！?/p>

六六說(shuō)，她心疼每一段被刪掉的戲，“沒(méi)有一個(gè)故事是平白無(wú)故放進(jìn)去的，而且這些都是成本啊”，但更真實(shí)的故事，媒體人都知道，“我現(xiàn)在心里很平衡，我刪個(gè)情節(jié)算什么呀，你們天天在這種環(huán)境里工作?！?/p>

在業(yè)內(nèi)，六六寫(xiě)故事是出了名的快，《王貴與安娜》她寫(xiě)了15天，《雙面膠》寫(xiě)了30天，長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝸居》，40天就寫(xiě)完了。而《女強(qiáng)》從正式落筆開(kāi)始算起，也只有短短兩個(gè)多月，“寫(xiě)得快的前提是素材都已經(jīng)很充分了，所以我大部分時(shí)間都用在體驗(yàn)生活上了”。

六六的閨蜜九枚玉在安徽一家都市報(bào)工作。為了寫(xiě)出媒體人的真實(shí)生活狀況，六六并沒(méi)有參考國(guó)外任何一部新聞行業(yè)劇，“因?yàn)槊襟w行業(yè)很特殊，國(guó)內(nèi)外根本沒(méi)有可比性”。后來(lái)，她帶著演員海清，在這家報(bào)社體驗(yàn)了好幾個(gè)月生活，其間所見(jiàn)所聞都成了這部戲的素材。

“劇里所有的人、所有的故事，都有原型。”六六確定地告訴《新民周刊》記者，每一個(gè)崗位，下到印刷廠、發(fā)行，上至主編室，她都去體驗(yàn)了，“從2014年9月到2015年2月，不僅僅在報(bào)社，也去了很多國(guó)企、銀行蹲點(diǎn)?；旧先慷家鲆槐椋蝗辉趺磳?xiě)得出來(lái)各個(gè)環(huán)節(jié)。只要我找得到故事人物的原型，都會(huì)叫海清也去看一下。”

事實(shí)上，早在寫(xiě)《心術(shù)》的時(shí)候，六六就去醫(yī)院體驗(yàn)過(guò)生活，但可惜，劇里表現(xiàn)得不及現(xiàn)實(shí)一個(gè)零頭。畢竟醫(yī)患矛盾是很復(fù)雜的一件事，醫(yī)生也有復(fù)雜人性，給有錢(qián)病人開(kāi)高價(jià)藥，但是幫貧困患者省錢(qián)，往下說(shuō)深了還有以藥養(yǎng)醫(yī)的體制問(wèn)題……這些在《心術(shù)》里都看不到。

但在《女強(qiáng)》里，六六進(jìn)了一步。中國(guó)新聞媒體的特殊性，在于它首先是官方的宣傳機(jī)構(gòu)，肩負(fù)引導(dǎo)輿論導(dǎo)向的重任，這和西方純粹市場(chǎng)化的媒體大不一樣。如果在一部講述媒體行業(yè)轉(zhuǎn)型的電視劇里回避這一層關(guān)系，那就差不多做成了“懸浮劇”。這一次，六六沒(méi)有回避這個(gè)矛盾?！杜畯?qiáng)》少見(jiàn)地正面展現(xiàn)了媒體和主管部門(mén)在新聞報(bào)道過(guò)程中發(fā)生的矛盾，可以說(shuō)是該劇的一大突破。

劇中，鄭雨晴剛出道時(shí)一篇有關(guān)PC項(xiàng)目的稿子捅了婁子，導(dǎo)致項(xiàng)目緩建。鄭雨晴連同報(bào)社相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)都被罰寫(xiě)檢查，初生牛犢的她很委屈地向丈夫訴苦，丈夫回應(yīng)：“你說(shuō)你是一個(gè)喉舌，怎么不配合他們工作。”諷刺的是，多年以后，她身為領(lǐng)導(dǎo)，底下的人犯了跟她當(dāng)年一樣的錯(cuò)誤，她也讓年輕人學(xué)她當(dāng)年寫(xiě)檢討。

作為一部都市劇，《女強(qiáng)》的畫(huà)風(fēng)有點(diǎn)不一樣，它有很多政治詞匯，不少片段有政治劇的格局。劇中的鄭雨晴艱難地找尋平衡，電視機(jī)前的媒體人感同身受。

因?yàn)橛辛恕懊襟w從業(yè)”的經(jīng)歷，六六也深刻體會(huì)到了記者的不容易，“記者工作非常難做。他們不僅是事實(shí)和真相的報(bào)道者，還可能是宣傳的部門(mén)，要注意把握方向和尺度。這個(gè)職業(yè)對(duì)各方面都有很高的要求，不僅是業(yè)務(wù)素質(zhì)，還要有極高的政治敏感度?！?h3>紙媒如何轉(zhuǎn)型？

《女強(qiáng)》用十幾集的篇幅講述了鄭雨晴在報(bào)社的“升職記”。她以社會(huì)新聞實(shí)習(xí)記者的身份入行，歷經(jīng)紙媒從春風(fēng)得意的“黃金時(shí)期”到互聯(lián)網(wǎng)大潮沖擊后的逐漸式微，從職場(chǎng)失意而回歸家庭，再度變身“霸道女社長(zhǎng)”力挽狂瀾，以人物個(gè)人命運(yùn)映照媒體行業(yè)和時(shí)代大背景的變遷。

劇中對(duì)紙媒經(jīng)營(yíng)困境的刻畫(huà)更是真實(shí)：十年前，張譯飾演的小職員為了爭(zhēng)得廣告版面，只能通過(guò)在廁所給廣告部主任遞手紙的方式來(lái)套近乎；十年后，為追回廣告商應(yīng)付的廣告款，新官上任的鄭社長(zhǎng)要在酒桌上跟耍賴的廣告主拼酒量。從盛極到落魄，紙媒的地位日益低下。

近幾年，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)的成立，眾多傳統(tǒng)紙媒的休刊，再一次讓媒體轉(zhuǎn)型成為熱門(mén)話題，引發(fā)了一輪又一輪的熱烈議論。盡管人們對(duì)于媒體轉(zhuǎn)型的必要性都達(dá)成了“必須轉(zhuǎn)”的共識(shí)，但對(duì)于“怎么轉(zhuǎn)”，各方卻見(jiàn)仁見(jiàn)智，莫衷一是。

兩年前的兩會(huì)上，上海市政協(xié)委員、上海社會(huì)科學(xué)院新聞研究所所長(zhǎng)、資深媒體人強(qiáng)熒曾帶來(lái)一份熱點(diǎn)提案——《整合上海新聞媒體資源推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展》。在強(qiáng)熒提交的提案中，赫然列著資本匱乏、傳統(tǒng)管理體制與運(yùn)營(yíng)方式滯后、技術(shù)落后、盈利模式缺乏、新媒體人才匱乏等五大媒體轉(zhuǎn)型難點(diǎn)，強(qiáng)熒希望政府部門(mén)可以出臺(tái)相對(duì)政策對(duì)癥下藥。

強(qiáng)熒認(rèn)為：“在（傳統(tǒng)媒體）自身力量有限的情況下，可以適當(dāng)鼓勵(lì)、借用外力加以推動(dòng)?！痹谒磥?lái)，所謂的新媒體絕不是文字材料的“電子版”，而是“互聯(lián)網(wǎng)化”，“需要1個(gè)主流媒體加X(jué)個(gè)項(xiàng)目來(lái)一起推動(dòng)”。

強(qiáng)熒告訴記者：“傳統(tǒng)媒體整合新媒體，應(yīng)該進(jìn)行差異化定位、實(shí)現(xiàn)差異化競(jìng)爭(zhēng)，拉開(kāi)距離。不妨鼓勵(lì)發(fā)展各種小成本、碎片化的新媒體產(chǎn)品?！?/p>

據(jù)上海社社會(huì)科學(xué)院新聞研究所主持編寫(xiě)的《2016上海傳媒發(fā)展報(bào)告》顯示，2015年新媒體繼續(xù)快速擴(kuò)張，移動(dòng)客戶端迅猛發(fā)展，社交媒體在用戶獲取、新聞分發(fā)、資本控制領(lǐng)域的掌控進(jìn)一步強(qiáng)化，影響傳媒業(yè)整體格局和輿論生態(tài)。

與此同時(shí)，傳統(tǒng)媒體在全線收縮中艱難轉(zhuǎn)身，通過(guò)打造新產(chǎn)品、重塑價(jià)值鏈、搭建新平臺(tái)、借力資本等方式擁抱互聯(lián)網(wǎng)，深度轉(zhuǎn)型創(chuàng)新。

作為這本《上海傳媒發(fā)展報(bào)告》的主編，強(qiáng)熒表示，2015年“數(shù)字中國(guó)”“網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)”“互聯(lián)網(wǎng)+”等國(guó)家戰(zhàn)略部署和行動(dòng)計(jì)劃，對(duì)傳媒業(yè)產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)的影響，媒體迎來(lái)了發(fā)展的新機(jī)遇和新高峰，“當(dāng)下中國(guó)媒體，不管是新媒體還是傳統(tǒng)媒體，‘沒(méi)落與‘繁榮都只是表象，打造核心價(jià)值品牌才是生存與發(fā)展大計(jì)?！?/p>

三年前，六六曾親見(jiàn)從事媒體工作的九枚玉，面對(duì)紙媒衰落，焦慮地思忖退路。也正是在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，媒體行業(yè)流失了一大批優(yōu)秀的“新聞人”。

對(duì)于“傳統(tǒng)媒體是否會(huì)被新媒體取代”的學(xué)界老問(wèn)題，強(qiáng)熒的回答從不含糊——“不會(huì)”。強(qiáng)熒說(shuō)，傳統(tǒng)媒體還將保持其原來(lái)的態(tài)勢(shì)發(fā)展，“這相對(duì)在我們看得到的時(shí)間里面，是不大會(huì)消亡的?！蓖瑫r(shí)，他還提醒道，“傳統(tǒng)媒體和新興媒體要融合發(fā)展，不能偏廢?，F(xiàn)在的新聞工作者應(yīng)該是全方位的兼容性人才，媒體轉(zhuǎn)型最重要的還是人才資源。”

這也是六六想要探討的問(wèn)題，現(xiàn)代中國(guó)，醫(yī)生都希望自己的孩子不要從醫(yī)，記者希望自己的孩子不要從事媒體，商人希望自己的孩子最好去當(dāng)個(gè)公務(wù)員，“如果社會(huì)生活中，每一個(gè)中流砥柱式的人物，都不看好自己所從事的行業(yè)，而且是大面積不看好的話，那這個(gè)社會(huì)一定是有問(wèn)題的，我們就要調(diào)整架構(gòu)和方向了，是什么原因造成了現(xiàn)在這個(gè)狀況的出現(xiàn)，要深入探討，而不是避而不談?！?/p>

或許就像六六說(shuō)的那樣，“新聞理想”讓眾多紙媒人選擇了堅(jiān)守，而理想應(yīng)該是要被保護(hù)，以及被廣泛討論的，因?yàn)樗鼘?duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)同樣重要，“如果一個(gè)社會(huì)到最后，每個(gè)人都在為衣食而奔波，那這個(gè)社會(huì)一定是沒(méi)有希望的。一個(gè)優(yōu)秀、奮發(fā)、前進(jìn)的社會(huì)一定是充滿創(chuàng)造力的，這個(gè)創(chuàng)造力的源泉就是為更美的生活和遠(yuǎn)大的理想。最近這段時(shí)間，整個(gè)中國(guó)還真的是不錯(cuò)的，談?wù)摾硐氲娜嗽絹?lái)越多。我希望這些人是真的懷有遠(yuǎn)大理想，而不是借著理想的名頭來(lái)套現(xiàn)?！?/p>

采訪中，強(qiáng)熒還對(duì)中國(guó)的新聞媒體體制表達(dá)了“體制內(nèi)”的看法，他認(rèn)為在堅(jiān)持“黨管媒體”的原則前提下，也可以嘗試“黨用輿論”，“我們應(yīng)該用好輿論，我們常說(shuō)黨對(duì)媒體應(yīng)該善用、善待、善管，但新媒體環(huán)境下，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)高效地利用輿論”。

強(qiáng)熒的建議是：“在上海主流媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展新媒體時(shí)，管理部門(mén)應(yīng)適當(dāng)放松體制束縛，從黨管輿論變?yōu)辄h用輿論，將輿論問(wèn)題放在全球化的背景下通盤(pán)考量，實(shí)現(xiàn)新媒體環(huán)境下的‘大外宣格局。”

現(xiàn)代“士大夫精神”

6月23日，《女強(qiáng)》播出了大結(jié)局。鄭雨晴得到了市委書(shū)記以及上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，被提拔了?；叵朐趫?bào)社的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，鄭雨晴很是不舍，萬(wàn)般感慨。最終，她走上了更高的崗位，但她的初心，不會(huì)改變。感情線上，她也沒(méi)有和任何一位男主角走到一起。

六六透露，這個(gè)結(jié)局并不是她寫(xiě)的。原本的結(jié)局應(yīng)該是，海清最終回歸到了他前夫的身邊，幫助他一起把“小飯桌”企業(yè)經(jīng)營(yíng)成一個(gè)具有標(biāo)準(zhǔn)化管理、規(guī)范化經(jīng)營(yíng)，最終做大做強(qiáng)，能夠上市的大企業(yè)。

六六說(shuō)，她寫(xiě)劇就是借一個(gè)“殼”，反映出現(xiàn)代社會(huì)人的困惑與矛盾。就像寫(xiě)《心術(shù)》是為了反映社會(huì)信任的缺失，寫(xiě)《女強(qiáng)》，六六其實(shí)是為了探討現(xiàn)代社會(huì)的“士大夫精神”：“我寫(xiě)這個(gè)戲其實(shí)最終是想有一個(gè)點(diǎn)睛的部分，相當(dāng)于這個(gè)故事的龍眼。就是我對(duì)這個(gè)社會(huì)的理解，中華文明五千年連綿不絕主要的原因是因?yàn)榇嬖谝环N精神，這個(gè)精神叫‘士大夫精神?！?/p>

在過(guò)去中央集權(quán)社會(huì)的時(shí)候，“士大夫精神”的表現(xiàn)就是“為官造福一方”；在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，它又表現(xiàn)在從軍，保家衛(wèi)國(guó)；在解放初期，則是科學(xué)報(bào)國(guó)，人們從全球各地回到中國(guó)，投身到新中國(guó)的建設(shè)中來(lái)。

“當(dāng)今社會(huì)，我們的‘士大夫精神在哪里？我認(rèn)為就是應(yīng)該從商?，F(xiàn)在，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)體量已經(jīng)達(dá)到了全球第二的實(shí)力，未來(lái)的發(fā)展方向以及前進(jìn)動(dòng)力一定是民營(yíng)企業(yè)煥發(fā)活力和青春。一大批有責(zé)任、有抱負(fù)、有理想的人下海從商，干干凈凈地做企業(yè)，發(fā)揮人的創(chuàng)造性，同時(shí)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任?！绷M(jìn)一步解釋道，“財(cái)富取之于社會(huì)，用之于社會(huì)。以前人們沒(méi)有這種概念，覺(jué)得錢(qián)就是要留給子孫，是因?yàn)闆](méi)有安全感?，F(xiàn)在新的社會(huì)，新的制度下，我們是否能重新創(chuàng)立一種新的架構(gòu)？社會(huì)的穩(wěn)定和長(zhǎng)期的繁榮，其實(shí)是依靠這些有能力的人，掙了大筆的錢(qián)財(cái)以后，回饋到這個(gè)社會(huì)里，使這個(gè)社會(huì)處于一種長(zhǎng)期穩(wěn)定平衡發(fā)展的狀態(tài)?！?/p>

六六將其稱之為“商才士魂”——商人的才華，士大夫的魂魄，“我本來(lái)設(shè)定的是這樣一個(gè)結(jié)局”。

“如果可播出的范圍再?gòu)V一些，我們這個(gè)戲的水平還能高出好幾個(gè)臺(tái)階?！绷敛谎陲椀乇硎?，高水平行業(yè)劇的出現(xiàn)，是需要各方面、所有人的努力，“無(wú)論是創(chuàng)作者、演員、投資人、管理層，還是觀眾，全體努力才能推動(dòng)一部好劇出現(xiàn)”。

六六特別喜歡吳天明導(dǎo)演遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》中的一句臺(tái)詞：?jiǎn)顓仁谴到o自己聽(tīng)的。在她眼中，所有的創(chuàng)作，都是寫(xiě)給自己看的，首先要是內(nèi)心深處的表達(dá)，“一個(gè)作品出來(lái)前，如果就考慮到收視率、觀眾的滿意度，考慮到什么樣的人會(huì)來(lái)投資，什么樣的演員會(huì)來(lái)出演，就很難保證這是一個(gè)從心出發(fā)的作品了。如果連文藝作品都要受到外界制約的話，那想出現(xiàn)一個(gè)優(yōu)秀的作品就很困難了”。

如果不能夠單純直接地表達(dá)，那樣的作品，六六說(shuō)，“只能叫作平衡的作品，而不是完美的作品。”從某種程度上，六六覺(jué)得，那些反復(fù)斟酌以后刪掉的部分，才是她內(nèi)心最好的行業(yè)劇故事。

事實(shí)上，行業(yè)劇一般都會(huì)從名字上做一些強(qiáng)化，像《翻譯官》《獵場(chǎng)》《柳葉刀》，甚至六六自己的《心術(shù)》也是如此。然而這部《女強(qiáng)》卻做了淡化，從名字上只能聯(lián)想到一個(gè)女性勵(lì)志故事。這種“避重就輕”的處理，可能和中國(guó)新聞行業(yè)的特殊性有關(guān)。

但六六說(shuō)，這個(gè)劇名確實(shí)也代表了她對(duì)這個(gè)社會(huì)的一些想法，“在這個(gè)社會(huì)里最掙扎困惑的是女性，既充滿了前所未有的權(quán)利和機(jī)遇，又遭遇了前所未有的責(zé)任與挑戰(zhàn)。社會(huì)給了女人前所未有的機(jī)會(huì)，讓她們變得比想象的更好。”

在六六看來(lái)，“女不強(qiáng)大天不容”，而女人真正的強(qiáng)大應(yīng)該是，“我坦蕩蕩將我的弱點(diǎn)放在你的面前，你卻不敢或不忍把我傷害”。

女強(qiáng)不是表面“強(qiáng)勢(shì)”，而是內(nèi)心的“強(qiáng)大”。