楊婧宇

鄭伯奇與《良友》畫報(bào)(1932-1935)①

楊婧宇

與《良友》畫報(bào)存在的幾十年相比，鄭伯奇參與其中工作的時(shí)間著實(shí)短暫。盡管如此，1932-1935年間，左翼作家鄭伯奇的加入，使得因戰(zhàn)事?？笥种匕娴摹读加选樊媹?bào)煥然一新。他不僅身體力行地發(fā)表了各種表達(dá)自己獨(dú)特政治見解的文章，還影響了當(dāng)時(shí)的編輯趙家壁，甚至主編馬國亮。1930年代，大量左翼作家加盟《良友》畫報(bào)，與鄭伯奇有莫大的關(guān)系，他本人也借助這個(gè)平臺(tái)向普通大眾用通俗易懂的語言和變通的形式傳達(dá)了自己的政治見解。

鄭伯奇；《良友》；左翼作家；政治見解

《良友》畫報(bào)由廣東人伍聯(lián)德1926年在上海創(chuàng)辦。“編者的目的，是要包羅萬象，力求能使各種讀者各取所需?！?馬國亮：《良友憶舊——一家畫報(bào)與一個(gè)時(shí)代》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2002年，第7頁。通過八年的努力，在其第一百期紀(jì)念特刊中刊出的“本志讀者一斑”的系列照片顯示，的確從家庭婦女、職業(yè)女性、工人、黃包車夫、小職員、學(xué)生乃至社會(huì)名流無所不包。與此同時(shí)，其濃厚的商業(yè)性質(zhì)使得《良友》畫報(bào)以銷量最大化為目標(biāo)，政治方面長期與當(dāng)局政府的主旋律保持一致，很少有偏激的言論。然而，進(jìn)入1930年代之后，隨著左翼作家鄭伯奇等人的加盟，其風(fēng)格明顯發(fā)生改變。不論是政論文章、時(shí)事介紹，還是文學(xué)創(chuàng)作，鄭伯奇在《良友》上的許多文章都透露出對(duì)帝國主義的憤慨和抨擊，對(duì)社會(huì)主義、共產(chǎn)主義的同情與理解,以及對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的不滿。

一、鄭伯奇加盟“良友”公司

1932年，“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，地處北四川路的“良友”公司因?yàn)榕R近戰(zhàn)區(qū)，業(yè)務(wù)大量受損，故停刊四個(gè)月。就在即將復(fù)刊之際，鄭伯奇由國民黨要員甘乃光介紹加入《良友》畫報(bào)工作，時(shí)年37歲。據(jù)長期擔(dān)任《良友》編輯的趙家壁回憶：“就在這年四月，有位戴了一副深度近視眼鏡，瘦瘦高個(gè)子的北方人來到‘良友’編輯部。他莊重樸實(shí)，不茍言笑，雖和我們一樣穿一身西服，卻毫不講究。經(jīng)理第一天給我們介紹時(shí)，稱他鄭君平先生，陜西長安人?！?趙家壁：《回憶鄭伯奇同志在“良友”》，《新文學(xué)史料》1979年第5期。

鄭伯奇初入“良友”時(shí)擔(dān)任主編的梁得所在不久之后卸任，自1933年9月起改由馬國亮接任。直至1935年8月鄭伯奇離開，一直由馬國亮擔(dān)任主編。而介紹鄭伯奇加盟良友公司的卻是甘乃光，雖然沒有找到描述這段前因后果的第一手資料或者更詳細(xì)的相關(guān)回憶，但想必與鄭早年加入過同盟會(huì)有關(guān)。具有吊詭意味的是，鄭伯奇此時(shí)已與中共走的很近。例如，1929年10月中旬，在上海多倫路8號(hào)公啡咖啡館二樓一間包廂，中宣部干事兼“文委”主任潘漢年代表中共中央宣傳部召開左翼作家聯(lián)盟第一次籌備會(huì)議，參會(huì)者11人只有鄭伯奇一人是黨外人士。所以“化名鄭君平”進(jìn)入良友公司常常被認(rèn)為是為了掩人耳目，執(zhí)行秘密任務(wù)(擴(kuò)大左聯(lián)的影響)。

還有一個(gè)被研究者多次引用的說法可以佐證：“5月，為避開國民黨反動(dòng)派的迫害，化名鄭君平，進(jìn)良友圖書印刷公司任編輯。同時(shí)以虛舟之筆名，為《良友畫報(bào)·文字增刊》撰寫國際時(shí)事述評(píng)，分析國際局勢，抨擊德、日帝國主義對(duì)內(nèi)實(shí)行法西斯主義，對(duì)外進(jìn)行擴(kuò)張的野心?！?王延唏、王利編：《鄭伯奇研究資料》，北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2009年，第6頁。

若想真正了解鄭伯奇的行文風(fēng)格，則不妨將時(shí)間倒推十年，看看他之前的經(jīng)歷。其實(shí)早在20世紀(jì)20年代，他已經(jīng)為上?！缎侣剤?bào)》撰寫了數(shù)十次日本特約通稿。當(dāng)時(shí)日本的政治中心是東京，而鄭伯奇身處古城京都(當(dāng)時(shí)還是京都帝國大學(xué)的學(xué)生)，對(duì)于寫作通訊十分不利。這就迫使他不得不花大量時(shí)間去讀報(bào)看雜志，以了解時(shí)事，尋找新聞來源。這段經(jīng)歷對(duì)他而言意義非凡，使其思想發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。鄭伯奇由此接觸到了山川均的《社會(huì)主義思想》、河上肇的《社會(huì)問題研究》等社會(huì)主義性質(zhì)的刊物，并進(jìn)而接受了列寧的《帝國主義論》等馬列主義思想，為之后思想的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。再將時(shí)光軸撥回至1932年，“一·二八”事變爆發(fā)后，鄭伯奇的表現(xiàn)也是相當(dāng)激進(jìn)的。他參加了左聯(lián)暨上海市其他團(tuán)體聯(lián)合組織的慰問團(tuán)，赴前線慰問十九路軍將士暨受害市民，并以目睹的材料為素材撰寫了《前線之一瞥》等雜文，大膽揭露日軍對(duì)上海市民的暴行與殘忍行徑。除此之外，他還與魯迅、茅盾等人先后簽發(fā)了《上海文化界告世界書》與《為抗議日軍進(jìn)攻上海屠殺民眾宣言》，體現(xiàn)出身先士卒、憂國憂民的愛國情懷。

反觀《良友》畫報(bào)，自誕生之日起，就長期表現(xiàn)出一種不“左”不“右”的政治中立態(tài)度。不論是創(chuàng)立者伍聯(lián)德，還是后來的主編梁得所、馬國亮等人，考慮最多的還是雜志的受歡迎程度。他們反復(fù)強(qiáng)調(diào)要將雜志辦得人人愛讀，并舉出種種具體措施，從印刷機(jī)器到欄目設(shè)置到號(hào)外都有全套的設(shè)想。隨著時(shí)勢的變化，經(jīng)歷“革命的二十年代”后到了“紅色的三十年代”，《良友》畫報(bào)也因此加入了一些“赤色”的內(nèi)容。不過，這些內(nèi)容并不是那么清晰，對(duì)“共產(chǎn)黨”“革命”“左翼”等詞的解讀與認(rèn)識(shí)也比較含混。正如有研究者指出：“真正把具有黨派色彩的左翼文化帶入良友的契機(jī)，是鄭伯奇的加盟?！?鄭績：《從〈良友〉看左翼思潮在大眾層面的傳播》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2005年第3期。

二、《良友》畫報(bào)所刊載的鄭伯奇作品

通過對(duì)史料的爬梳整理得知，鄭伯奇發(fā)表在《良友》畫報(bào)的文章總量并不多，而且基本集中在其工作的那幾年*參見附表1。。這些文章使用了“虛舟”“華尚文”“樂游”*“鄭伯奇之后，國際時(shí)評(píng)減少了，但不時(shí)還會(huì)出現(xiàn)，其作者是‘樂游’(不詳其人)、李青(畫報(bào)的編輯)和后來大名鼎鼎的報(bào)人費(fèi)彝民?！眳⒁娡醭骸丁戳加选岛退臅r(shí)代》，上海：華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012年。事實(shí)上，“樂游”也是鄭伯奇的筆名之一，可能就是筆名太多才引起了之前研究者的失誤。在30年代后期，他還用“樂游”這個(gè)筆名發(fā)表過幾篇文學(xué)、電影、文化、時(shí)事等方面的文章，散見于《新小說》《文心》《社會(huì)評(píng)論(上海)》《光明(上海1936)》等刊物。之后似乎就再?zèng)]在報(bào)刊上用過這個(gè)筆名。等筆名，還包括其真實(shí)姓名“鄭伯奇”。然而就是沒能找到署名“君平”或是“鄭君平”的文章，雖然同一時(shí)期，在其他刊物上也有少量署名“君平”或者“鄭君平”的小說、影評(píng)或是社評(píng)*參見附表2。。這些文章中也不乏揭露法西斯帝國主義、爭自由、與“九一八”事變相關(guān)的時(shí)事述評(píng)等?？赡堋班嵕健敝皇亲鳛橐幻ぷ魅藛T存在于良友公司，所以發(fā)表的文章從不用“鄭君平”或是“君平”署名。

關(guān)于這個(gè)現(xiàn)象，也有研究者如此解釋：“‘鄭君平’和‘席耐芳’在一定場合的使用是恒定的，它們不僅僅是為了躲避迫害而使用的化名，同時(shí)也意味著不同的文化身份。我們不妨把‘身份’看作是社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的一個(gè)聯(lián)結(jié)點(diǎn)，它既聯(lián)結(jié)著具有一定價(jià)值取向的文化公司或團(tuán)體，也與一定類型的受眾相聯(lián)系?！嵅妗莿?chuàng)造社元老，又是‘左聯(lián)’發(fā)起人之一，‘席耐芳’是影評(píng)人、電影公司編劇，‘鄭君平’則是商業(yè)書局的編輯?！?葛飛：《都市漩渦中的多重文化身份與路向——20世紀(jì)30年代鄭伯奇在上海》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2006年第1期。

盡管鄭伯奇在《良友》畫報(bào)上發(fā)表的文章數(shù)量不多，但時(shí)間較集中或者說頻次較高(第65-88期，期期不斷)，文章也大都是長篇大論，如此巨大篇幅在畫報(bào)中出現(xiàn)尤為難得。同時(shí)文章內(nèi)容也給人印象深刻，常常被研究者稱為“左翼作家鄭伯奇的激進(jìn)評(píng)論”*馮偉：《〈良友〉畫報(bào)時(shí)政人物報(bào)道研究》，青島：青島大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011年。。細(xì)細(xì)品讀這些文章，大致可以分為三類。

出現(xiàn)最多的一類是署名“虛舟”的國際時(shí)事述評(píng)與國內(nèi)時(shí)事介紹。這些雖然并非赤裸裸的宣傳文字，亦非慷慨激昂的說教，但透露的傾向性還是為《良友》抹上了一層紅色。這類文章往往篇幅很長，且大都配有圖片或照片。為了吸引讀者，鄭伯奇還常常采用問答式談話的形式，每篇都圍繞一個(gè)主題展開。作為一名后見者，不得不承認(rèn)，鄭伯奇擁有卓越的預(yù)見能力，不論是對(duì)中國還是對(duì)世界形勢的判斷都是那樣一針見血、鞭辟入里、深刻犀利。如“第二次世界大戰(zhàn)可以分成兩種情況來看，一種是帝國主義間的戰(zhàn)爭，一種是帝國主義對(duì)蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭。但無論哪種戰(zhàn)爭，日本都是主要的英雄，中國是最大的犧牲?！?虛舟：《第二次世界大戰(zhàn)之危機(jī)：一個(gè)上海居民現(xiàn)時(shí)日常的談話》，《良友》1932年第65期。盡管夸大了日本，但也反映出日本的強(qiáng)大以及昭然若揭的狼子野心，同時(shí)中國的悲慘命運(yùn)也被不幸言中。文末提出了解決辦法：“我們有民眾，民眾也有過抵抗的歷史。將來這種抵抗的民眾力量，能使中國的歷史，添加偉大的光榮。就在我們努力去干吧?！边@不僅是作者對(duì)讀者的呼吁，也在之后的歷史進(jìn)程中得到了印證。

正因?yàn)猷嵅嬖?jīng)留學(xué)日本，在那兒有長達(dá)十年之久的生活經(jīng)歷，所以對(duì)日本的介紹也是不遺余力，甚至由一件發(fā)生在日本的小事也能引發(fā)其對(duì)日本國民性的揭露。用鄭伯奇的話講則是：“在這小事件中看出日本現(xiàn)在的社會(huì)相的一面；我們可以看出一部分日本人的變態(tài)心理?！?虛舟：《悲慘的插話》，《良友》1934年第85期。所謂“小事件”指的是關(guān)西地方的海軍志愿兵由京都驛出發(fā)，大約幾萬名在鄉(xiāng)軍人和民眾前去歡送，因?yàn)椤芭d高采烈”且“多有幾分醉意”，一時(shí)秩序失控，互相踩踏，再加上車站小而擁擠，以至于釀成慘劇。這多少有點(diǎn)類似當(dāng)今社會(huì)也存在的“踩踏事件”。不過在當(dāng)時(shí)這則域外新聞被鄭伯奇用來借題發(fā)揮，他將這類民眾形容為“受宣傳麻醉”“跟著軍閥在做統(tǒng)一大東亞的幻夢(mèng)”，“他們甘心給軍閥當(dāng)炮灰”，“他們把真正的解放運(yùn)動(dòng)視同仇敵”。繼而又回顧了日本軍國主義的宣傳途徑，以前靠中小學(xué)，后來失效后則轉(zhuǎn)而以“在鄉(xiāng)軍人和浪人為中心”。接著，又指出“有覺悟的群眾因此更堅(jiān)強(qiáng)地反抗，致形成屢次的黨獄；而落后的民眾，在反動(dòng)勢力的指導(dǎo)之下，時(shí)而演出像京都驛這一類無意義的慘劇?！弊詈?，慎重提到，如果“日本軍閥所夢(mèng)想的那世界大戰(zhàn)真正實(shí)現(xiàn)”，犧牲的民眾更多，甚至還會(huì)包括“不登場”的無辜群眾。總之，這篇小文以犀利的筆鋒為讀者展現(xiàn)出日本軍閥的殘暴手腕與部分民眾的執(zhí)迷不悟，如同當(dāng)頭棒喝般，也提醒了中國的大眾，到了該覺醒的時(shí)候。

關(guān)于“國聯(lián)”“法西斯”“蘇聯(lián)”等普通民眾很少觸及的國際時(shí)政專用名詞，鄭伯奇也通過虛構(gòu)的對(duì)話問答形式，提出了自己獨(dú)特的看法。對(duì)于中日糾紛通過國聯(lián)解決這一事實(shí)，他并未口誅筆伐、直接指出“國聯(lián)”的無能。相反，虛構(gòu)了一個(gè)樂觀者和一個(gè)現(xiàn)實(shí)者，二人一問一答，后者對(duì)前者的提問一一進(jìn)行反駁和解釋，使得敏感的話題在談話中無形消解，相信讀者能夠感受到“國聯(lián)”的虛偽與無用。他借后者之口指出“國聯(lián)不是你我組織的。國聯(lián)各會(huì)員國也決不和中國一樣。就是解決，你曉得是怎樣解決？就是有辦法，你曉得是怎樣的辦法？”*虛舟：《中國在國聯(lián)大會(huì)的前途》，《良友》1932年第72期。最后又說開會(huì)的目的“一方面是討價(jià)還價(jià)，一方面是準(zhǔn)備戰(zhàn)爭”，并明確指出“在列強(qiáng)和日本沒有講妥以前，會(huì)總是要開的，但都是騙人的。我們現(xiàn)在是躺在解剖臺(tái)上，等他們講好了以后便來宰割。救自己，也只有靠我們自己！”*虛舟：《中國在國聯(lián)大會(huì)的前途》，《良友》1932年第72期。至于“法西斯”，鄭伯奇則沒有像描述“國聯(lián)”一樣筆下留情，以辛辣及反諷的語調(diào)，直接抨擊說“希特勒正帶著這些炮手，在噴火口邊狂舞。將來風(fēng)頭不順，連炮手本身，也要葬身火窟，那才好看哩！有人說，法西斯蒂本來是給資本主義催葬的，前途本不見得有什么吉利，那么，葬身火窟，也正所謂‘求仁得仁’，法西斯蒂同志，夫亦何樂而不為?！?虛舟：《噴火山上的跳舞：德國法西斯蒂的前途》，《良友》1933年第77期。關(guān)于“蘇聯(lián)”的介紹，則極少帶揶揄和諷刺的話語。他巧妙地采取A、B、C三個(gè)青年對(duì)話的模式，詳細(xì)介紹了蘇聯(lián)“五年計(jì)劃”的建設(shè)成果，末了，還不忘借C之口提醒A說：“你說得這樣起勁，莫名其妙的人從旁邊聽到，會(huì)說你是宣傳赤化呢！”*虛舟：《沒有失業(yè)者的國：中國現(xiàn)代青年的另一種談話》，《良友》1932年第66期。

第二類是包括散文、雜文、詩賦等在內(nèi)的文學(xué)作品。第三類是隨筆及其他。相較第一類而言，這兩類加起來文章數(shù)量也僅僅相當(dāng)于第一類的一半。不過，從字里行間，仍能看到作者的政治傾向。如“北伐的勝利，把許多青年都吸引到武漢，到南昌去了?！?華尚文：《南國之秋》，《良友》1932年第70期?！爱?dāng)然，也不止冬天。中國的自然和社會(huì)，始終總帶著一種冷酷肅殺的情調(diào)?！?鄭伯奇：《冬》，《良友》1933年第73期。不同時(shí)節(jié)容易引人借景抒情，鄭伯奇肯定是個(gè)中高手，巧妙地將自己對(duì)時(shí)政的態(tài)度借寫景抒發(fā)出來，別有一番風(fēng)味。即使在介紹戲劇這樣的娛樂節(jié)目時(shí)，他也不忘緊密聯(lián)系時(shí)事：“自九一八至于現(xiàn)在，中國民眾所受的屠殺和壓榨是一天比一天更加厲害，中國民眾的反抗雖在種種桎梏之下仍是繼續(xù)加強(qiáng)。像‘怒吼吧，中國！’的作者所希望的怒吼終于要吼起來的。在這樣的時(shí)候，‘怒吼吧，中國！’的上演，絕對(duì)地是有重大的意義。”*鄭伯奇：《“怒吼吧，中國！”的演出》，《良友》1933年第81期。在新年“動(dòng)物交接”的小故事中，作者則通過狗與雞的對(duì)話，用詼諧幽默的筆法刻畫出一副見風(fēng)使舵、對(duì)待窮富人明顯不同的丑惡嘴臉*華尚文：《新年雜話：雞和狗的對(duì)話》，《良友》1934年第84期。。

與此同時(shí)，栩栩如生的插畫配圖，也為鄭的文章增色不少，吸引了更多的讀者。例如《中國在國聯(lián)大會(huì)的前途》配圖就是一幅簡明扼要的漫畫，“中國”與“東北義軍”兩個(gè)名詞被放到畫的最上方左、右兩個(gè)小角落，左下冊(cè)三分之一處則留給日本軍人，還畫出了清晰的坐席與身著軍服頭戴軍帽的一堆軍人，與右上角密密麻麻的“東北義軍”小人物形成鮮明對(duì)比。中間則用大片空地畫出幾個(gè)站著神氣活現(xiàn)的“卷軸人”(像是卷起來的一張張有手有腳站立著的形象)，還分別標(biāo)上了“九國公約”、“國際法庭”、“國際聯(lián)盟”、“開洛公約”幾個(gè)醒目的字跡。這些小人雖然個(gè)個(gè)舉手向“日本”那方敬禮，但身上也都滿是窟窿，十分滑稽可笑。再如《早春的低氣壓：國際風(fēng)云之一瞥》*虛舟：《早春的低氣壓：國際風(fēng)云之一瞥》，《良友》1933年第75期。，則配有許多“熱河之戰(zhàn)”的照片，包括主要的相關(guān)人物宋子文、張學(xué)良等，還有古北口、平泉、凌源等地的實(shí)景圖，以及“義軍步兵向前追擊敵軍”、“義軍據(jù)隅血戰(zhàn)圖”、“軍需品浮橋上運(yùn)輸”等等。幾乎囊括了戰(zhàn)爭的所有階段，并抓拍了典型場面，讓人仿佛身臨其境。當(dāng)然，圍繞這些圖片的文章講的并非此次戰(zhàn)役，只是“國際風(fēng)云”與“熱河戰(zhàn)役”也算相得益彰，并非全無聯(lián)系，至少都是關(guān)系到國家命運(yùn)的時(shí)政大事。除此之外，文章的標(biāo)題也大都根據(jù)文字本身有所調(diào)整，有的甚至使用了“藝術(shù)字體”，十分形象貼切。

《良友》畫報(bào)不僅以配圖等形式讓鄭伯奇在抒發(fā)己見的同時(shí)也增強(qiáng)了其文章的可讀性，還提供了更大的平臺(tái)。其銷量之大、讀者之多是一般刊物所不能比擬的，并且遠(yuǎn)銷海外，其受眾遍及華人所到之處。盡管20世紀(jì)30年代還是該畫報(bào)的上升期，但總體而言已然是有了不少追捧者。就連其他畫報(bào)上，也刊登有“男女選手在會(huì)場上展閱良友畫報(bào)”的照片*《男女選手在會(huì)場上展閱良友畫報(bào)(照片)》，《全國運(yùn)動(dòng)會(huì)圖畫?？?933年第6屆。，這也只是1933年某記者隨手拍到的“花花絮絮”。更為重要的是，《良友》畫報(bào)的民營性質(zhì)也為鄭伯奇提供了寬松的環(huán)境?！八H口告訴過趙家壁，來‘良友’是為了避開‘反動(dòng)派’的耳目?！?臧杰：《天下良友——一本畫報(bào)里的人生“傳奇”》，青島：青島出版社，2009年，第150頁。

總之，在《良友》畫報(bào)的庇護(hù)下，鄭伯奇得以筆耕不輟，發(fā)表了不少有見地、有眼光，并且與當(dāng)時(shí)的社會(huì)、時(shí)事政治緊密相關(guān)的文章。即使在他因故離開后，《良友》畫報(bào)上的國際時(shí)事述評(píng)欄目仍不時(shí)出現(xiàn)，作者包括編輯李青和后來大名鼎鼎的報(bào)人費(fèi)彝民。當(dāng)然，他對(duì)《良友》畫報(bào)的貢獻(xiàn)不止于此。

三、鄭伯奇對(duì)《良友》畫報(bào)的影響

前面提到鄭伯奇的加盟，使得《良友》畫報(bào)的風(fēng)格為之一變。其實(shí)，這與當(dāng)時(shí)風(fēng)云變幻的時(shí)事政治有莫大的干系。甚至許多編輯本來在1930年代思想上就開始發(fā)生變化，這也是導(dǎo)致《良友》風(fēng)格驟變的主要原因之一。例如長期擔(dān)任《良友》畫報(bào)編輯的趙家壁回憶說：

“一九三零年秋，學(xué)校里國民黨特務(wù)學(xué)生挑起的一場學(xué)潮，我親身挨到的拳打腳踢，大大的沖擊了我那種不問政治的‘清高’。一九三一年初，左聯(lián)五烈士在龍華英勇犧牲；秋天，國民黨反動(dòng)政府頒布了《出版法施行細(xì)則二十五條》；反革命文化‘圍剿’隨著在上海開始……不到一個(gè)月，九一八事變突然爆發(fā)，接著一九三二年一月二十八日，日本帝國主義進(jìn)攻上海，國內(nèi)風(fēng)云，瞬息萬變。我意識(shí)到組稿工作再打不開，便無法滿足大時(shí)代激蕩下千萬讀者的迫切要求。正在我彷徨苦悶的時(shí)刻，創(chuàng)造社老將，左聯(lián)重要成員鄭伯奇來到良友編輯部……”*趙家壁：《我是怎樣愛上文藝編輯工作的》，上海魯迅紀(jì)念館編：《趙家壁文集》第1卷，上海：上海文藝出版社，2008年，第164頁。

趙家壁不僅自己深受鄭伯奇的影響，同時(shí)也認(rèn)為鄭伯奇給畫報(bào)帶來了翻天覆地的變化：“這在一貫偏向生活趣味的《良友》畫報(bào)來說是一次大膽的創(chuàng)舉，替素來對(duì)國際政治動(dòng)態(tài)漠不關(guān)心或不會(huì)分析的畫報(bào)讀者，第一次開了眼界?！?趙家壁：《回憶鄭伯奇同志在“良友”》，《新文學(xué)史料》1979年第5期。

與此同時(shí)，當(dāng)時(shí)的主編馬國亮后來也在回憶文章中承認(rèn)，“鄭在參加我們的編輯部前后，每期都以‘虛舟’的筆名給《良友》畫報(bào)撰寫一篇有關(guān)國際問題的專論，如《時(shí)局之謎》《瘋狂了的世界》《戰(zhàn)爭與和平》等篇，精辟地剖析了當(dāng)時(shí)國際上各資本主義國家日趨尖銳的矛盾，裁軍的有名無實(shí)，美、英、法和蘇聯(lián)的對(duì)立，日本的野心，希特勒的崛起，認(rèn)為第二次世界大戰(zhàn)很難避免，為此給世人敲起了警鐘。論點(diǎn)鮮明，立場鮮明，與早期《良友》畫報(bào)刊登的一般‘時(shí)事述評(píng)’有很大的不同”*馬國亮：《良友憶舊——一個(gè)畫報(bào)和一個(gè)時(shí)代》，第120頁。。馬國亮進(jìn)一步談到自己和趙家壁均受到鄭的重要影響，“鄭伯奇的到來，朝夕相處，他的思想對(duì)我和趙家璧兩人都有很大的影響。通過他，我們也認(rèn)識(shí)了魯迅，以及左聯(lián)的一些主要人物如周起應(yīng)、沈端先(夏衍)等等。后來這些前輩對(duì)我們的工作都有很大的支持，尤其是魯迅先生。”*馬國亮：《良友憶舊——一個(gè)畫報(bào)和一個(gè)時(shí)代》，第120頁。

這至少使得《良友》的組稿范圍擴(kuò)大到了左翼文化陣營。從65期開始，文學(xué)作品的主要撰稿人大多來自“左聯(lián)”。僅以75期的文字目錄為例，就包括虛舟《早春的低氣壓》，魯彥《戀愛行進(jìn)》，鄭伯奇《革命作家巴塞比》，袁殊《春曦之誕》以及何家槐《追》等等。左翼陣營的作家郁達(dá)夫、穆木天、黎烈文、樓適夷、周楞伽、洪深、茅盾等人后來都成了《良友》的撰稿人。另外，良友圖書公司里的許多人如趙家璧、孫師毅*孫師毅曾與夏衍合作《新女性》劇本，甚至列席參加“文委”的會(huì)議。參見夏衍：《懶尋舊夢(mèng)錄》(增補(bǔ)本)，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2000年，第164-181頁。等都和“左聯(lián)”中的主要負(fù)責(zé)人關(guān)系密切，這不能不影響到《良友》的整體風(fēng)氣。1933年趙家璧主編的《良友叢書》幾乎全是左翼作家的文集。

綜上所述，鄭伯奇的到來，給《良友》畫報(bào)注入一股新鮮血液。雖然時(shí)間不長，但是后來經(jīng)他介紹而來的其他左翼作家延續(xù)了他的志業(yè)。不僅《良友》畫報(bào)的風(fēng)格為之一變，也使得這些左翼作家得以擁有一個(gè)相對(duì)“安全”的寫作平臺(tái)。另一方面，也說明大眾對(duì)時(shí)事更加關(guān)心，因?yàn)椤读加选返纳虡I(yè)性質(zhì)一直沒有發(fā)生本質(zhì)的改變。

附表1：鄭伯奇在《良友》畫報(bào)上發(fā)表的文章統(tǒng)計(jì)表

資料來源：全國報(bào)刊索引數(shù)據(jù)庫。

附表2:1932-1935年鄭伯奇用“君平”或者“鄭君平”所寫文章

資料來源：全國報(bào)刊索引數(shù)據(jù)庫。

楊婧宇(1988-)，女，北京師范大學(xué)歷史學(xué)院博士研究生(北京 100875)

① 鄭伯奇作為中國電影劇作家、小說家、文藝?yán)碚摷?，還有左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的開創(chuàng)者之一，更多被文學(xué)研究者所關(guān)注。盡管不乏研究他與報(bào)刊媒體之間關(guān)系的成果，但也多屬于新聞學(xué)或者文學(xué)史的范疇，如鄭莉：《論鄭伯奇的新聞寫作——以上海〈新聞報(bào)〉和〈良友〉畫報(bào)為例》，《新聞知識(shí)》2015年第1期。本文擬從史學(xué)的角度，探討鄭伯奇與《良友》畫報(bào)之間的聯(lián)系及相互影響，側(cè)重原始文本的分析，并借助當(dāng)事人的相關(guān)回憶梳理里面所涉及的人物關(guān)系與事件的因果聯(lián)系。