劉文潔 湯 佳 （東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110000）

淺析速寫在繪畫中的重要性

劉文潔 湯 佳 （東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110000）

速寫是繪畫創(chuàng)作的基本功，畫好速寫對于繪畫創(chuàng)作的歸納概括、造型能力和畫家的自我風(fēng)格有著十分重要的意義。同時繪畫創(chuàng)作與速寫各有特色，速寫具有主觀、直接的特點，是造型的基礎(chǔ)，是藝術(shù)創(chuàng)作的前提。本文通過畫家創(chuàng)作起點、創(chuàng)作過程、創(chuàng)作素質(zhì)三方面進行闡述速寫對于繪畫的重要性。

速寫；繪畫；重要性

一、速寫與繪畫相關(guān)概念及相互關(guān)系

速寫作為一種傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作方式，速寫具有率性、主觀、直接的特點，在其過程中會有畫家更多本真的感性因素介入其中。速寫往往是畫家個性特點和本真性情的自然流露，一個畫家的速寫風(fēng)格與其繪畫創(chuàng)作風(fēng)格往往是統(tǒng)一的。因此，速寫在訓(xùn)練畫家的非理性能力方面起著其他繪畫創(chuàng)作方式所不能替代的作用。繪畫的特點強調(diào)描述，一幅作品描述具體的故事或傳說，以達到某種寓意或意象。西方繪畫還講求“再現(xiàn)性”的特征，這種特征并不是一成不變的臨摹，而是有濃厚的時代性、民族性和藝術(shù)家自己的風(fēng)格。

由于現(xiàn)代很多的中國畫家在中西融合的觀念中，所以對中國繪畫的歷史觀念產(chǎn)生了巨大的推動作用。例如，畫家劉海粟以“融合中西以創(chuàng)新”和“溝通傳統(tǒng)、迎合世界潮流”而聞名中國當(dāng)代畫壇。他的藝術(shù)作品以中國畫風(fēng)格表現(xiàn)現(xiàn)實，他的油畫作品近與國畫水墨，又很突出主題。他的中國畫作品既有中國水墨的感覺，又有西方繪畫的質(zhì)感和空間感。

速寫作為造型藝術(shù)的一種形式，其主要任務(wù)就是塑造可視的形象。如何從自然生活中快速撲捉形象，并通過強烈的速寫方式表現(xiàn)出來，就成了訓(xùn)練速寫技藝的重要因素。文藝復(fù)興時期的荷蘭畫家倫勃朗將自己從拘謹?shù)挠^念當(dāng)中解放出來，她用毛筆和質(zhì)感較粗的畫筆作畫，那狂放的用線與中國寫意有異曲同工之妙，通過黑白對比，把物體的空間感和現(xiàn)場感強烈的表現(xiàn)出來，把光線的效果發(fā)揮的淋漓盡致。速寫與繪畫創(chuàng)作相互需要，又在各自的舞臺大放異彩。任何一個領(lǐng)域都為我們所用提供專業(yè)營養(yǎng)。

二、速寫在繪畫創(chuàng)作中的作用

（一）速寫的隨意性為繪畫創(chuàng)作基點

速寫也是所有繪畫形式中能夠直接的反映出畫家真實想法的最簡單的表現(xiàn)方式。速寫是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是美術(shù)創(chuàng)作的前提。速寫的過程是在潛移默化中為繪畫創(chuàng)作提供“土壤”，讓我們學(xué)會用藝術(shù)的眼光去觀察世界，進而達到藝術(shù)的表現(xiàn)。堅持不懈的速寫練習(xí)，對我們提高審美，增強美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)魅力，都有很大的重要性。

首先，速寫是畫家見靈性、顯才情、露功底的地方。速寫拉近和溝通了我們與生活，生活與藝術(shù)的關(guān)系；訓(xùn)練了心、手、眼的運動配合。不只是藝術(shù)家對它感興趣，插畫師、設(shè)計師、建筑師、編舞者、科學(xué)家、電影工作者、工程師甚至技術(shù)員都要用到它，就像其他的繪畫形式有各種用途一樣，不同的用途產(chǎn)生不同的速寫。速寫教學(xué)培養(yǎng)了學(xué)生熱愛生活、關(guān)心社會的藝術(shù)責(zé)任感，它引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成正確的形象思維方式，啟迪多種造型形態(tài)的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，練就了直覺造型的能力。

其次，通過西方大師的速寫特點，可以看到其作品比較成熟，一般很概括，具體層次的刻畫較少，畫得都比較隨意自然，沒有約定俗成的一個定律。此外，這些大師都并非科班出身，并沒有長期所見的那些所謂素描作品，即便有這樣的作品產(chǎn)生，也不能作為具有代表性的作品，反之，一幅好的速寫作品卻可能與歷史巨作相提并論，例如，拉斐爾為創(chuàng)作《圣母像》所畫的生活速寫，表現(xiàn)出人文主義的發(fā)展。

（二）速寫是繪畫創(chuàng)作快速表現(xiàn)

隨著西方繪畫范圍的不斷擴散，“速寫”一詞產(chǎn)生，并在近現(xiàn)代時期傳入了中國。速寫在我國內(nèi)很多時候都被理解為“快速的繪制”，這種在時間所框定的范圍內(nèi)，其繪畫形式雖然有一定的合理性，而“寫”則是其主觀的直接自由的表達方式，“速”只是它的一個量化及范圍標示。因此速寫是重在“寫”；“寫”的內(nèi)涵才是本質(zhì)，它是心、手及眼三合一的一種高度集中境界。速寫也是所有繪畫形式中能夠直接的反映出畫家真實想法的最簡單的表現(xiàn)方式。

美術(shù)史上許多的畫家、其靈感創(chuàng)作往往來自于速寫。這種靈感往往是藝術(shù)作品的開始，他稍轉(zhuǎn)即逝，所以顯得彌足珍貴。它需要畫家具有較強的人能力將其記錄下來，結(jié)合畫家已有的經(jīng)驗將其分析，去粗取精，升華成可然人們感知的藝術(shù)形象。古往今來，一個優(yōu)秀的杰出畫家具備速寫的能力。例如，文藝復(fù)興時期的三杰之一拉斐爾《花園中的圣母》，其靈感來自畫家用速寫的方式在木桶上畫的女園丁形象。

（三）速寫是鍛煉畫家非理性能力的重要途徑

在藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程來說，除了畫家具有的理性的思維之外，海域大量非理性的因素參與進來。如果繪畫創(chuàng)作過程中只有理性，那么它將變成科學(xué)，如果繪畫創(chuàng)作中只有非理性，那么它將變成一種無意義的勞動。所以藝術(shù)創(chuàng)作是理性與非理性的結(jié)合。速寫因具有簡便、率性的特點，畫家在創(chuàng)作中速寫可以訓(xùn)練畫家非理性的優(yōu)勢。

速寫是畫家在繪畫領(lǐng)域所具備的基本能力，速寫具有簡節(jié)、率性的特點，它要求畫家運用簡單的繪畫工具，用簡練的形式表現(xiàn)出來的形式。近年來，由于現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，速寫作為素材被人們用數(shù)碼相機所記錄。越來越多的畫家不再熱衷于速寫。速寫作為一種傳統(tǒng)的繪畫方式，在繪畫界有著不能替代的作用。

三、結(jié)語

速寫作為一種傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作方式，速寫具有率性、主觀、直接的特點，在其過程中會有畫家更多本真的感性因素介入其中。速寫往往是畫家個性特點和本真性情的自然流露，一個畫家的速寫風(fēng)格與其繪畫創(chuàng)作風(fēng)格往往是統(tǒng)一的。因此，速寫在訓(xùn)練畫家的非理性能力方面起著其他繪畫創(chuàng)作方式所不能替代的作用。速寫講求用筆穩(wěn)狠準。通過文章我們可以總結(jié)以下幾點：1.簡明扼要，使用的工具簡單，作畫時間短，篇幅小，簡單幾筆就可以將想描繪的事物勾勒完成。2.靈活掌握，速寫有利于畫家始終保持作畫的新鮮感和敏銳感，把對事物的想象力感受保持在手感之中。3.速寫培養(yǎng)學(xué)者從結(jié)構(gòu)認識事物，并且提高藝術(shù)語言的能力。速寫可以抒發(fā)情緒，釋放一氣呵成的激情。4.速寫能夠調(diào)動藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，使得創(chuàng)作出來的藝術(shù)想象更多理想感人5.速寫在繪畫創(chuàng)作上的作用，能夠強化學(xué)者對形象的記憶和默寫能力，實際上速寫過程就是寫生和默寫結(jié)合的過程，這便是藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的一個因素。

[1]屈之東.我行我速[M].湖南美術(shù)出版社，2011.9.

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