張　旭?。ㄇ鼗蕧u市北戴河勞動(dòng)人民文化宮　066100）

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音響調(diào)音在演出現(xiàn)場中的效果應(yīng)用分析

張旭（秦皇島市北戴河勞動(dòng)人民文化宮066100）

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，各種文娛活動(dòng)越來越多，對(duì)于舞臺(tái)效果的要求也越來越高。音響作為烘托舞臺(tái)氣氛最重要的道具之一，對(duì)舞臺(tái)的聲音表達(dá)有著特殊的干預(yù)效果。通過音響調(diào)音可以讓音樂或者歌曲的表達(dá)更加符合意境，帶給觀眾更好的聽覺體驗(yàn)。所以，每一個(gè)音響師都需要掌握基本的音響調(diào)音技巧，在舞臺(tái)演出時(shí)保證演出效果。本文從音響調(diào)音的應(yīng)用入手研究音響師在演出現(xiàn)場調(diào)音工作的方法和技巧。

關(guān)鍵詞：音響調(diào)音；演出效果；應(yīng)用分析

音響師對(duì)于一臺(tái)演出來說至關(guān)重要。對(duì)于音響的運(yùn)用不僅僅涉及到技術(shù)，還涉及到音響師對(duì)聲音的理解和藝術(shù)的構(gòu)思。音響調(diào)音工作能夠保證現(xiàn)場聲音播放的質(zhì)量，還可以根據(jù)演出的風(fēng)格來改變不同的聲音效果，在舞臺(tái)表演中有著廣泛的應(yīng)用。

一、音響調(diào)音的應(yīng)用

（一）調(diào)試伴奏通道

音響調(diào)音工作根據(jù)不同的階段和不同的目的，具體的操作方法有所區(qū)別，如果是提示伴奏通道的話要注意音量和角度。使用音樂CD來播放音樂的話，把調(diào)音臺(tái)的分路推子推至6db附近，如果音量過大會(huì)讓聽眾感覺到聽覺疲勞，甚至損傷聽力，如果音量過小又會(huì)讓觀眾聽不清楚聲音，也會(huì)影響演出效果。在演播廳內(nèi)或者舞臺(tái)周圍，不同的位置聽到的聲音效果是不一樣的。所以音響師在進(jìn)行調(diào)音的時(shí)候要注意到不同的地點(diǎn)進(jìn)行試聽，如果發(fā)現(xiàn)問題要及時(shí)修正。用于調(diào)音的曲子也不應(yīng)該是陌生的，音響師最好選取一個(gè)固定的曲子進(jìn)行調(diào)音工作，這樣更能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)哪里出現(xiàn)了問題1。

（二）演員演出中音響調(diào)試

在演員演出的時(shí)候，音響師同樣要進(jìn)行調(diào)試工作。不同的演出需要不同的聲音效果，如果是歌曲演唱，那么就需要注意比例適中的問題。太大或太小的音量都會(huì)使聲音失去真實(shí)性，讓觀眾聽得不夠真切。由于在演出中的調(diào)音需要謹(jǐn)慎，僅僅依靠人工調(diào)音還不夠，需要在音響中插入擴(kuò)展器來進(jìn)行控制。另外，現(xiàn)場的音量需要與歌手保持溝通，不同的歌手為了舞臺(tái)效果可能會(huì)對(duì)音量有不同的要求。但是無論怎樣，確保音響能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)歌手的聲音質(zhì)量是第一要?jiǎng)?wù)2。

（三）樂隊(duì)通道調(diào)整

在涉及到樂隊(duì)的集體演奏時(shí)，要實(shí)現(xiàn)對(duì)樂隊(duì)的各種樂器在音質(zhì)上進(jìn)行增益和調(diào)整。不同的樂器聲音特點(diǎn)有不同之處，結(jié)合在一起會(huì)有強(qiáng)勢和弱勢的區(qū)別。音響師實(shí)現(xiàn)要詳細(xì)了解每一種樂器在音響之中的表現(xiàn)力，然后盡量使各種樂器能夠均衡的出現(xiàn)，更加完整的展現(xiàn)出整個(gè)樂隊(duì)的演奏風(fēng)格。如果樂隊(duì)通道調(diào)整的而工作沒有做好，那么某一種樂器就會(huì)因?yàn)闅w于強(qiáng)勢而淹沒了其他樂器的聲音，演出效果因此而受到了影響3。

二、音響調(diào)音在演出現(xiàn)場操作

（一）準(zhǔn)備前工作

音響調(diào)音在不同的階段有著不同的工作內(nèi)容和工作重點(diǎn)。首先，在演出之前，音響師就要先對(duì)演出的過程做好功課，對(duì)于整個(gè)演出的流程諳熟于胸。如果可以，在排練的時(shí)候就應(yīng)該做到這一點(diǎn)，一來給排練演員更加真實(shí)的環(huán)境，二來也給自己一個(gè)排練的機(jī)會(huì)。其次，音響師要充分的結(jié)合導(dǎo)演的要求，使用音響技術(shù)來提供音樂效果。在調(diào)音的時(shí)候要同時(shí)注意監(jiān)聽耳機(jī)和音響，確保自己能夠準(zhǔn)確及時(shí)的了解音響的工作效果4。

（二）有效規(guī)避音響雜音

由于音響的聲音有可能被麥克風(fēng)采集，由此產(chǎn)生聲音回授的問題，音響師要注意現(xiàn)場聲音均衡的調(diào)整，尤其是現(xiàn)場的人聲。雜音會(huì)嚴(yán)重的擾亂演奏的節(jié)奏，影響演奏的效果，規(guī)避雜音是音響師的日常工作之一。

（三）用混響美化人聲

由于歌手的聲音需要通過音響來表現(xiàn)出來，所以其實(shí)歌手發(fā)出的聲音和聽眾聽到的聲音是不一樣的。我們可以使用調(diào)音的方式來讓觀眾聽到更加原汁原味的聲音，那就是使用混響。在主擴(kuò)音箱發(fā)送混響可以提高聲音質(zhì)量，改善觀眾的聽覺效果，讓聲音更有空間感和立體感。同時(shí)，這部分聲音還要回傳給歌手，讓歌手能夠及時(shí)的把握自己的聲音效果，調(diào)整演唱方式。同時(shí)，混響還能夠?yàn)橛^眾塑造更好的藝術(shù)氛圍，創(chuàng)造更加震撼的藝術(shù)效果5。

（四）樂聲和人聲的和諧

首先我們要明白，舞臺(tái)上音樂的主次關(guān)系。是人聲占到主導(dǎo)地位，樂聲占次要地位，還是反過來。如果是樂團(tuán)演奏，當(dāng)時(shí)樂聲占主導(dǎo)地位，但是如果是歌曲演唱或者語言類節(jié)目的話，那么人聲就理所當(dāng)然的占據(jù)主導(dǎo)。音響師在調(diào)音的時(shí)候要注意凸顯人聲，適當(dāng)提升中頻。但是，樂聲和人聲畢竟都有著各自的作用，也不能只突出人聲而讓樂聲的效果被忽略。注意在樂聲和人聲之間尋找一個(gè)平衡的點(diǎn)，讓樂聲和人聲實(shí)現(xiàn)和諧。

三、音響調(diào)音的效果應(yīng)用

（一）創(chuàng)造聲音的真實(shí)感，親切感

音響本是用于擴(kuò)音的工具，現(xiàn)代科技的發(fā)展讓音響有了更多的作用，需要音響師使用音響來營造特殊的舞臺(tái)效果。音響調(diào)音最大的作用就是創(chuàng)造聲音的真實(shí)感和親切感，這是因?yàn)橐繇懺O(shè)備有一定的模擬功能，能夠根據(jù)演出現(xiàn)場的不同需要模擬出特殊的聲音效果。所以，音響師要不斷你的關(guān)注舞臺(tái)，注意舞臺(tái)效果的需求。在舞臺(tái)現(xiàn)場，往往聲源越近，真實(shí)感就越強(qiáng)，聲源越遠(yuǎn)，真實(shí)感就越差。音響師可以用音量和音質(zhì)來影響觀眾的觀感6。

（二）創(chuàng)造聲音的空間立體感

音響的調(diào)音工作很能創(chuàng)造出優(yōu)秀的立體效果，提出演出現(xiàn)場的現(xiàn)場感，讓觀眾真正在現(xiàn)場體會(huì)到強(qiáng)烈的聽覺效果。音響師在音響調(diào)音中應(yīng)當(dāng)注意舞臺(tái)的表演變化，及時(shí)根據(jù)演員的站位來調(diào)整音響的效果。比如一個(gè)任務(wù)出現(xiàn)在進(jìn)行的時(shí)候，要對(duì)音量進(jìn)行微調(diào)，增強(qiáng)真實(shí)感。不同的舞臺(tái)布置和演出背景也需要不同的音響效果，不同場景音響效果的不同更能夠幫助觀眾迅速的融入氛圍。

（三）打破舞臺(tái)的時(shí)空局限

舞臺(tái)演出是有著局限的，音響調(diào)音可以幫助打破這種局限，用調(diào)音的方式來擴(kuò)充舞臺(tái)的內(nèi)涵，提高舞臺(tái)的表現(xiàn)力，可以在視覺表達(dá)之外為觀眾提供另一個(gè)維度的藝術(shù)體驗(yàn)。在舞臺(tái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場的時(shí)候，聲音也有著重要的輔助效果。

總之，音響調(diào)音在演出現(xiàn)場有著非常重要的作用，是保證現(xiàn)場演出效果，建立現(xiàn)場演出氛圍的重要工具。音響師需要從演出開始之前準(zhǔn)備音響調(diào)音工作，在演出過程中始終注意烘托演出的效果。本文首先從音響調(diào)音的應(yīng)用方式開始，詳細(xì)的列舉了演出中調(diào)音工作的工作流程，對(duì)音響調(diào)音效果進(jìn)行介紹。

注釋：

1.王思琦.1978-2003年間中國城市流行音樂發(fā)展和社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究［D］.福建師范大學(xué)，2005.

2.張燚.中國當(dāng)代流行歌曲演唱風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)及其相關(guān)問題研究［D］.福建師范大學(xué)，2004.

3.魏增來，孫東生，金少剛.深圳水世界大型室外演出擴(kuò)聲系統(tǒng)［A］.中國電子學(xué)會(huì)聲頻工程分會(huì).2009年聲頻工程學(xué)術(shù)交流年會(huì)論文集［C］.中國電子學(xué)會(huì)聲頻工程分會(huì)：，2009：14.

4.范國志.影劇院舞臺(tái)音響系統(tǒng)“技術(shù)到藝術(shù)”的設(shè)計(jì)思想與理念初探［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2006，08：62-64.

5.莊曜.數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂創(chuàng)作的影響［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2008，02：51-57.

6.劉思軍.電子音樂作品制作技術(shù)的演進(jìn)過程及計(jì)算機(jī)化趨勢［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，02：51-57+33.