徐訓(xùn)鑫　高愛(ài)香

電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，這種藝術(shù)與文學(xué)一樣，都需要通過(guò)講述故事內(nèi)容、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展來(lái)完成自身的藝術(shù)職能，由此可見(jiàn)，敘事性是電影藝術(shù)的重要特征。在電影藝術(shù)中，色彩是重要的表現(xiàn)元素之一，并且在電影敘事中發(fā)揮著重要的作用。電影導(dǎo)演可以對(duì)色彩賦予特定的主觀意識(shí)與意象，從而讓敘事過(guò)程更加完整與個(gè)性化。作為世界動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域中的成功典范，宮崎駿在動(dòng)畫(huà)電影中帶來(lái)的標(biāo)志性影響就是將色彩融入到電影敘事的過(guò)程當(dāng)中，這些色彩簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)陋，觀眾在變換的場(chǎng)景中，享受這視覺(jué)的饕餮，也感受著日本文化的精妙。[1]以《千與千尋》為例來(lái)對(duì)色彩在電影敘事中的推動(dòng)作用作出探討，不僅有利于對(duì)宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的敘事策略深入了解，同時(shí)也能夠?yàn)楝F(xiàn)代電影敘事對(duì)色彩的合理運(yùn)用帶來(lái)啟示。

一、 色彩敘事功能在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的體現(xiàn)

在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩是重要的敘事符號(hào)，同時(shí)能夠體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格以及動(dòng)畫(huà)電影本身所具有的藝術(shù)特色。通過(guò)在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中對(duì)色彩作出合理的運(yùn)用，不僅僅可以裝飾動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，而且可以刻畫(huà)角色情感、營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境氛圍、表現(xiàn)角色心理特征的文化內(nèi)蘊(yùn)。[2]而這些內(nèi)容在推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影敘事中的重要性是不言而喻的。從色彩敘事功能在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的體現(xiàn)來(lái)看，主要包括以下幾點(diǎn)；

首先是不同的顏色能夠點(diǎn)明不同的主題。每部電影的敘事都需要圍繞一個(gè)主題來(lái)開(kāi)展，但是往往在電影敘事中，又不會(huì)對(duì)主題作出明確的表達(dá)，而需要觀眾從情節(jié)、意象中對(duì)主題進(jìn)行發(fā)現(xiàn)與挖掘。不同的色彩具有不同的意象，同時(shí)也能夠給觀眾帶來(lái)不同的心理暗示，色彩的這一特點(diǎn)決定了在電影敘事中，色彩能夠發(fā)揮出點(diǎn)明主題的作用。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，綠色是最常用的色彩，這中顏色承載著生機(jī)與希望，同時(shí)也能夠體現(xiàn)出宮崎駿對(duì)大自然的熱愛(ài)。在宮崎駿的每一部動(dòng)畫(huà)電影中，綠色都對(duì)生命活力進(jìn)行著彰顯，無(wú)論是《哈爾的移動(dòng)城堡》中象征著和平與寬恕的秘密花園還是《龍貓》中展現(xiàn)自然的鄉(xiāng)村美景，都展現(xiàn)出了顏色在點(diǎn)明電影主題方面的重要作用。

其次，不同的色調(diào)能夠烘托出不同的氛圍。從敘事學(xué)角度來(lái)看，文學(xué)敘事可以通過(guò)文字來(lái)闡述與每個(gè)故事情節(jié)相伴的氛圍，但是在電影敘述中，故事氛圍只能通過(guò)觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行自主體驗(yàn)，而電影所展現(xiàn)的畫(huà)面，就是觀眾對(duì)故事氛圍進(jìn)行自主體驗(yàn)的重要依據(jù)。色彩是電影畫(huà)面中最具視覺(jué)沖擊力的部分，不同的色調(diào)也會(huì)使觀眾引發(fā)不同的心理反應(yīng)，如冷色調(diào)會(huì)讓人想起寒夜、湖水，而暖色調(diào)則能夠想起陽(yáng)光與溫暖等，這種情緒體驗(yàn)，是使用不同色調(diào)烘托不同氛圍的重要基礎(chǔ)。以《風(fēng)之谷》為例，這部動(dòng)畫(huà)電影的主色調(diào)為冷色調(diào)，無(wú)論是娜烏西卡的衣著還是蟲(chóng)王的眼睛，都使用了冷色調(diào)，而這種冷色調(diào)能夠給人以平靜的情緒體驗(yàn)。但是在蟲(chóng)群圍攻時(shí)，則是以暖色調(diào)為主，蟲(chóng)群紅色的眼睛以及畫(huà)面中紅色的背景，都體現(xiàn)出了蟲(chóng)群的憤怒以及人們的恐懼，通過(guò)這種色調(diào)，觀眾能夠感受到壓抑的氛圍。

最后，色彩能夠?qū)θ宋镄愿衽c心理作出暗示。在電影敘事中，人物心理與故事情節(jié)的發(fā)展具有著緊密的聯(lián)系，但是，人物所具有的心理變化與心理活動(dòng)往往是難以使用人物自身的語(yǔ)言來(lái)表述的，試想如果一部電影中的人物心理活動(dòng)十分頻繁，那么電影臺(tái)詞也將多得數(shù)不勝數(shù)，這對(duì)于電影敘事而言無(wú)疑是一種災(zāi)難。因此在電影敘事中，人物心理活動(dòng)可以使用表情、氛圍等來(lái)進(jìn)行暗示，當(dāng)然，色彩也在表現(xiàn)人物心理方面發(fā)揮著重要作用。如在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，主人公蘇菲的服飾就對(duì)她自身的人物性格與心理作出了暗示。剛剛出場(chǎng)的蘇菲身著藍(lán)灰色衣服，這種顏色對(duì)蘇菲的自卑性格與心理進(jìn)行了暗示，而在影片結(jié)束，蘇菲又換成了黃色，這暗示著蘇菲對(duì)自身的自卑性格得到了成功的克服。雖然蘇菲的性格、心理及其性格、心理所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變?cè)陔娪扒楣?jié)的發(fā)展中是十分重要的，但是在語(yǔ)言敘事方面卻并沒(méi)有對(duì)這些內(nèi)容作出表達(dá)，即便如此，觀眾還是可以從色彩角度發(fā)現(xiàn)蘇菲的這一轉(zhuǎn)變，由此可見(jiàn)，色彩就猶如電影敘事中無(wú)聲的語(yǔ)言，并在電影敘事中扮演著重要的一環(huán)。

二、 色彩變化在電影敘事中的作用

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片由劇本、色彩、造型、場(chǎng)景、音樂(lè)及鏡頭語(yǔ)言等多項(xiàng)因素融合而成，色彩是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)之一。[3]動(dòng)畫(huà)電影在繪制中需要逐幀完成，并通過(guò)不同幀的組合來(lái)完成畫(huà)面的呈現(xiàn)，而在畫(huà)面鏡頭之間實(shí)現(xiàn)較好銜接的基礎(chǔ)上，動(dòng)畫(huà)電影才能夠展現(xiàn)出完整的情節(jié)，從而形成動(dòng)畫(huà)電影的敘事。當(dāng)然，既然說(shuō)到電影敘事的開(kāi)展，就必須要提到敘事的時(shí)間與空間，在這兩個(gè)方面，電影藝術(shù)與其他敘事藝術(shù)都不同，其中色彩在電影中的應(yīng)用能夠強(qiáng)化電影視覺(jué)傳達(dá)的沖擊力，同時(shí)能為觀眾創(chuàng)造出一個(gè)神奇且逼真的世界。

（一）色彩運(yùn)動(dòng)性

在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩是持續(xù)運(yùn)動(dòng)和持續(xù)變化的，這個(gè)過(guò)程可以通過(guò)畫(huà)面與鏡頭的改變來(lái)體現(xiàn)，當(dāng)然也可以說(shuō)色彩的運(yùn)動(dòng)與變化是動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面與鏡頭發(fā)生改變的前提。如在《千與千尋》中，具有小白龍與千尋一起穿越花叢這樣一個(gè)情節(jié)，值的一提的是，在宮崎駿的電影中很少出現(xiàn)用電腦特效做出的畫(huà)面，而這一情節(jié)就是這為數(shù)不多的電腦特效鏡頭中的一個(gè)。事實(shí)上，這個(gè)鏡頭在電腦特效的助力下也的確美得令人稱(chēng)贊，但是這種美的傳達(dá)，絕對(duì)與色彩的大膽應(yīng)用也具有緊密關(guān)系。在這些畫(huà)面中，花叢中的花朵五彩斑斕，其色彩具有著極高的飽和度，這能夠確保電影畫(huà)面表現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，這個(gè)畫(huà)面中之所以采用具有多元化色彩的花來(lái)裝扮，原因在于電影制作團(tuán)隊(duì)對(duì)情節(jié)發(fā)展和敘事開(kāi)展過(guò)程中色彩的重要作用做出了考慮。從這段情節(jié)的內(nèi)容來(lái)看，小白龍與千尋要一起去看望千尋的父母，可想而知，千尋的心情是十分激動(dòng)和喜悅的，而在這些畫(huà)面中，色彩絢麗的花朵對(duì)千尋所具有的這一情緒進(jìn)行了反映與暗示，試想如果動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在此處使用色彩單一且色彩明度較低的顏色來(lái)填充畫(huà)面，那么畫(huà)面以及畫(huà)面顏色所帶給觀眾的心理暗示會(huì)與主人公此時(shí)的情緒特點(diǎn)產(chǎn)生很大差距。由此可見(jiàn)，色彩的運(yùn)動(dòng)性是實(shí)現(xiàn)電影畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的重要基礎(chǔ)，而運(yùn)動(dòng)的電影畫(huà)面，是動(dòng)畫(huà)電影完成敘事的重要前提，因此，色彩運(yùn)動(dòng)性在動(dòng)畫(huà)電影敘事中所具有的推動(dòng)作用是不容忽視的。另外，在動(dòng)畫(huà)電影的顏色運(yùn)用中，合理的顏色運(yùn)用能夠讓“一切景語(yǔ)成情語(yǔ)”，在這一作用的推動(dòng)下，電影敘事的發(fā)展并不必須依靠電影中人物的語(yǔ)言來(lái)完成，而能夠依靠畫(huà)面中所塑造的氛圍對(duì)電影人物所具有的情緒作出反映與表達(dá)。

（二）色彩時(shí)間性

在電影敘事中，對(duì)時(shí)間變化的交代是必不可少的，而在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩的變化就可以表現(xiàn)敘事時(shí)間的變化甚至可以讓敘事時(shí)間體現(xiàn)出較大的跨度。一般而言，實(shí)拍影片在時(shí)間跨度的表現(xiàn)方法方面手段較為被動(dòng)，但是動(dòng)畫(huà)電影卻能夠?qū)ι时憩F(xiàn)主觀能動(dòng)性進(jìn)行發(fā)揮，來(lái)展現(xiàn)出時(shí)間流逝的特點(diǎn)。如在千尋在橋上初遇小白龍的情節(jié)中，電影畫(huà)面呈現(xiàn)出的色調(diào)較亮，而這種色調(diào)的選取也能夠讓觀眾了解這一情節(jié)發(fā)生于白天。然而，隨著色調(diào)變暗，畫(huà)面的光線也產(chǎn)生了一些變化，屋門(mén)口的燈光、地上的月光、桅桿的倒影等都在向觀眾昭示著黑夜的來(lái)臨，并且暗示出了這種黑夜所具有的危險(xiǎn)性。在這一系列畫(huà)面中，正是色彩的變化推動(dòng)者電影敘事時(shí)間的發(fā)展，同時(shí)色彩的變化也調(diào)動(dòng)起了觀眾所具有的緊張情緒，從而為下一故事情節(jié)的出現(xiàn)奠定了良好的鋪墊。另外，在千尋與小白龍一起去探望千尋父母的途中，色彩時(shí)間性對(duì)電影敘事所發(fā)揮的推動(dòng)作用也十分明顯。當(dāng)觀眾看到明度較低的色彩且傾向于藍(lán)色的色調(diào)時(shí)，觀眾可以意識(shí)到電影的敘事時(shí)間為凌晨。這種較冷的色調(diào)在湯婆婆離開(kāi)、千尋與小白龍一起進(jìn)入鍋爐房直到千尋與小白龍一起離開(kāi)鍋爐房的一系列鏡頭中都得到了沿用，但是當(dāng)千尋走出鍋爐房之后，畫(huà)面的色彩也產(chǎn)生了一定的變化，即從作為冷色調(diào)的藍(lán)色變?yōu)榱俗鳛榕{(diào)的淺黃色，而兩種色彩之間的變化也標(biāo)志著一個(gè)故事情節(jié)的結(jié)束與另一個(gè)故事情節(jié)的開(kāi)啟。由此可見(jiàn)，色彩所具有的特性能夠?qū)⑹聲r(shí)間做出暗示，同時(shí)色彩的運(yùn)用在電影的敘事中也具有著一定的段落性。另外，畫(huà)面色彩所產(chǎn)生的變化與電影主人公的情緒也具有著一定的關(guān)系，在千尋探望父母的途中，千尋因?yàn)楹ε卤凰税l(fā)現(xiàn)而小心翼翼，此時(shí)畫(huà)面中的冷色調(diào)對(duì)千尋的這種心理作出了反映。而當(dāng)千尋探望完父母之后，畫(huà)面中暖色調(diào)是陽(yáng)光的顏色，而這種顏色的出現(xiàn)不僅標(biāo)志著電影的敘事的時(shí)間從凌晨轉(zhuǎn)移到上午，同時(shí)也展現(xiàn)出了千尋從擔(dān)驚受怕到重拾希望得到心理變化路程。所以，在這些情節(jié)中，《千與千尋》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)使用不同的色彩，讓觀眾感受到了電影敘事時(shí)間的變化，同時(shí)也對(duì)主人公在故事情節(jié)發(fā)展中得到心理變化做出了烘托，色彩變化所發(fā)揮的這些作用，對(duì)于電影敘事的發(fā)展具有著重要意義。

（三）色彩表現(xiàn)的蒙太奇手法

在電影拍攝中，蒙太奇手法是一種常用的拍攝方法，所謂蒙太奇手法，就是通過(guò)組接不同的鏡頭來(lái)完成敘事，其重點(diǎn)在于根據(jù)特定的敘事要求、抒情要求以及電影所要表達(dá)的觀念為依據(jù)，在探索電影鏡頭之間關(guān)系的基礎(chǔ)上對(duì)鏡頭作出正確的組接。在電影敘事中，蒙太奇手法在敘事時(shí)空的跨越方面具有著良好的表現(xiàn)，因此，蒙太奇手法與色彩變化的結(jié)合，能夠?qū)﹄娪皵⑹掳l(fā)揮出重要的推動(dòng)作用。正如巴拉茲·貝拉所說(shuō)的那樣：“特殊的顏色聯(lián)系為蒙太奇提供了各種新的表現(xiàn)方法。顏色的相似和反差在影像間建立了一種比形式的相似與反差更深刻的關(guān)系。這不只是一種裝飾性的關(guān)系。各種色彩具有強(qiáng)大的象征力量，顏色喚起聯(lián)想，激發(fā)感情。”[4]如在《千與千尋》中就出現(xiàn)了使用不同鏡頭進(jìn)行拼接的畫(huà)面，在這種蒙太奇手法的應(yīng)用中，色彩變化在電影敘事中的推動(dòng)作用也得到了彰顯。當(dāng)小白龍將事情的經(jīng)過(guò)真相告訴湯婆婆之后，湯婆婆怒不可遏。這一鏡頭位于畫(huà)面的左側(cè)，而與這一鏡頭同時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面則是千尋在火車(chē)站下車(chē)的情節(jié)。從電影敘事的時(shí)間來(lái)看，兩組鏡頭的敘事時(shí)間是一致的，但是從敘事空間來(lái)看，兩組鏡頭的敘事空間卻是不同的，而在相同敘事時(shí)間中展現(xiàn)不同敘事空間內(nèi)的故事情節(jié)，正是蒙太奇手法的魅力所在。從色彩變化對(duì)電影敘事的推動(dòng)作用來(lái)看，小白龍與湯婆婆所處的敘事空間具有著明亮的色彩，而千尋所處得到敘事空間卻色彩較暗，較大的色彩反差體現(xiàn)出了電影敘事在情節(jié)上的轉(zhuǎn)接，從而推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)然，蒙太奇手法的運(yùn)用，讓兩個(gè)鏡頭中得到色彩形成了對(duì)比，這在強(qiáng)化畫(huà)面銜接流暢度以及推動(dòng)電影敘事發(fā)展中的作用同樣是不容忽視的。由此可見(jiàn)，色彩變化與蒙太奇手法的結(jié)合，能夠讓色彩在電影敘事方面的推動(dòng)作用更加明顯。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩所具有的敘事功能在宮崎駿電影中得到了全面的展現(xiàn)，而從《千與千尋》來(lái)看，色彩變化的運(yùn)動(dòng)性、時(shí)間性以及色彩蒙太奇表現(xiàn)手法，對(duì)電影在敘事開(kāi)展、敘事時(shí)間安排、敘事空間等多個(gè)方面都揮著不容忽視的作用。在很大程度上，色彩都在電影敘事中承載著豐富的意象和內(nèi)涵，并替代者語(yǔ)言與文字對(duì)電影情節(jié)的發(fā)展發(fā)揮著推動(dòng)作用，而隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，色彩在電影敘事中的功能與地位也將日益凸顯，如何合理地利用色彩來(lái)進(jìn)行電影敘事，也是電影創(chuàng)作者需要考慮的重要問(wèn)題，在此方面，《千與千尋》中對(duì)色彩的運(yùn)用也能夠發(fā)揮出一定的借鑒作用。

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