程秋媛

對(duì)于動(dòng)漫設(shè)計(jì)而言，其具有較強(qiáng)的綜合性、藝術(shù)性和創(chuàng)造性，能夠?yàn)槭鼙娞峁┝己玫囊曈X(jué)享受。但是在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，大部分動(dòng)漫作品缺乏藝術(shù)性和內(nèi)涵，難以將傳統(tǒng)優(yōu)秀文化和現(xiàn)代文化進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，無(wú)法體現(xiàn)出作品的文化內(nèi)涵，降低了動(dòng)漫作品的美感。基于這種情況，可以將中國(guó)畫(huà)的造型、思維和表現(xiàn)等元素有效應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，增強(qiáng)作品的文化內(nèi)涵，提高設(shè)計(jì)效果，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

一、中國(guó)畫(huà)元素應(yīng)用于動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的重要性

近年來(lái)，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)得到了一定的發(fā)展，但是其仍然處于探索的初級(jí)階段。在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中要想保證作品的設(shè)計(jì)效果，應(yīng)結(jié)合時(shí)代的發(fā)展需求，保留作品的文化特色和風(fēng)格。我國(guó)早期的動(dòng)漫作品多是采用傳統(tǒng)的工藝手段和文化，如漫畫(huà)家丁聰與豐子愷等設(shè)計(jì)的作品，多具備傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格，使中國(guó)漫畫(huà)具有獨(dú)特的魅力與豐富，有利于推動(dòng)我國(guó)漫畫(huà)的多樣化與個(gè)性化發(fā)展。因此將中國(guó)畫(huà)元素應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，能夠?qū)⑽覈?guó)漫畫(huà)行業(yè)特征加以凸顯，對(duì)我國(guó)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要現(xiàn)實(shí)意義。

二、動(dòng)漫設(shè)計(jì)中中國(guó)畫(huà)元素的應(yīng)用

將中國(guó)畫(huà)元素應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，其具體表現(xiàn)在以下幾方面：一是造型元素的應(yīng)用；二是表現(xiàn)元素的應(yīng)用；三是思維元素的應(yīng)用。

（一）造型元素

對(duì)于中國(guó)畫(huà)的造型元素而言，其中“意向造型”和“以線造型”是其重要的特征，能夠有效展現(xiàn)出事物的內(nèi)涵，塑造良好的物象畫(huà)面形象。將造型元素應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，首先應(yīng)將傳統(tǒng)繪畫(huà)造型與動(dòng)漫造型進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。動(dòng)漫造型在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程中具有重要的作用，決定著動(dòng)漫的角色形象，而動(dòng)漫造型中含有的夸張變形、符號(hào)化、簡(jiǎn)練和概括等特征與傳統(tǒng)繪畫(huà)的“意向造型”和“以線造型”存在相通點(diǎn)，能夠保證角色形象的多樣化和豐富化。如張光宇在設(shè)計(jì)《大鬧天宮》的造型時(shí)，以敦煌壁畫(huà)中的飛天形象為依據(jù)來(lái)設(shè)計(jì)仙女的造型，利用線條展現(xiàn)出人物輕盈和簡(jiǎn)練的形象，將人物的不同特點(diǎn)進(jìn)行了生動(dòng)的展示，蘊(yùn)含了深厚的藝術(shù)特色和文化底蘊(yùn)。其次應(yīng)在動(dòng)漫人物造型中有效應(yīng)用線描。線描作為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的基本形式，其能夠利用一種表現(xiàn)手法展現(xiàn)不同的風(fēng)格，如裝飾風(fēng)格、寫(xiě)意風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等。當(dāng)然不同的畫(huà)家，其表達(dá)方式和個(gè)性語(yǔ)言不同，具有自身獨(dú)特的魅力，因此相同風(fēng)格的線描也會(huì)具有不同的表現(xiàn)形式，如夸張變形和方圓對(duì)比等，這能夠?yàn)閯?dòng)漫造型形象和性格的不同設(shè)計(jì)提供參考依據(jù)。此外，在設(shè)計(jì)動(dòng)漫形象時(shí)，往往需要借助線條的概括作用，因此可采用“以線造型”的方式；在設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，可以性格特征、人物關(guān)系和作品思路為依據(jù)，設(shè)計(jì)具有感染力和生命力的形象，塑造豐滿的動(dòng)漫角色。

（二）表現(xiàn)元素

中國(guó)畫(huà)的重要內(nèi)容包括人物、花鳥(niǎo)和山水，其在設(shè)色、用墨、用筆和章法等表現(xiàn)方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，如筆墨方面具有形神兼?zhèn)?、筆墨相容等特征；章法方面能夠虛實(shí)相生、賓主呼應(yīng)，展現(xiàn)一定的審美思維。水墨畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)典型的表現(xiàn)元素，將其應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，應(yīng)結(jié)合本土文化，對(duì)其花鳥(niǎo)、人物和山水等加以借鑒，強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)的意境。相比于傳統(tǒng)的單線動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)的線條與表現(xiàn)具有更為豐富的變化，能夠利用積、破、潑和渲等方式表現(xiàn)墨色的純度與明度變化，體現(xiàn)出水墨動(dòng)畫(huà)的層次性和空間感。將水墨的藝術(shù)形式運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)人物背景與造型設(shè)中，能夠有效保證動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特色和情調(diào)，如水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》中水牛形象的繪制，主要是以畫(huà)家李可染的風(fēng)格為依據(jù)，而其背景設(shè)計(jì)則是將中國(guó)畫(huà)中高山流水的情景加以展現(xiàn)。此外，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)對(duì)畫(huà)面的開(kāi)合、虛實(shí)和布白關(guān)系極為講究，以此展現(xiàn)畫(huà)外有畫(huà)的意境，因此可將這種構(gòu)圖形式應(yīng)用在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，將動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景需要表達(dá)的意境進(jìn)行準(zhǔn)確傳達(dá)。一般而言，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程中，其構(gòu)圖需要多視點(diǎn)和多角度，與中國(guó)畫(huà)中的“散點(diǎn)透視”基本一致，如上海世博會(huì)中展示的動(dòng)畫(huà)《清明上河圖》，其就是將動(dòng)漫設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行了有效融合。

（三）思維元素

神韻、構(gòu)思和意境作為中國(guó)畫(huà)思維元素的重要特征，其能夠?qū)⒅袊?guó)繪畫(huà)的魅力加以有效凸顯。中國(guó)畫(huà)對(duì)神采、神韻和神態(tài)較為講究，重視人物的精神氣質(zhì)、性格和神態(tài)表情，對(duì)草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、植物和花卉等常將其作為人來(lái)繪畫(huà)，賦予其生命與靈魂。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國(guó)畫(huà)元素時(shí)，應(yīng)合理利用中國(guó)畫(huà)的造型元素、表現(xiàn)元素和思維元素，從而強(qiáng)化動(dòng)漫作品的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)設(shè)計(jì)效果，促進(jìn)作品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和觀眾親和度的提升。中國(guó)畫(huà)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，能夠有效展示其文化價(jià)值，保證作品的生動(dòng)畫(huà)和形象化，加強(qiáng)作品的感染力與生命力，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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