小時(shí)住的胡同，每到夏日蟬鳴，就會(huì)有人在樹下的陰涼里擺棋消夏。人小無事，每每看人對弈，總禁不住要問，車馬炮兵，哪個(gè)子比較厲害。后來看多了，發(fā)現(xiàn)其實(shí)每個(gè)子各有各的厲害。換言之，棋盤之上，每個(gè)子的價(jià)值都不是孤立存在的，它的價(jià)值體現(xiàn)在它在棋盤中的位置以及它與其他子所構(gòu)成的關(guān)系。再后來，自己的專業(yè)課中有一門叫做索緒爾語言學(xué)，乃現(xiàn)代語言學(xué)及結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的開山之作，其中亦有“關(guān)系決定價(jià)值”的論述。事理相通的道理，由此可見一斑。

攝影中關(guān)系對于價(jià)值的意義亦無處不在。

首先，任何一幅照片的拍攝，都是通過取景框選取的過程。選取既可以使本來關(guān)系緊密的因素分立畫幅內(nèi)外，也可以將原本不相干的事物形成彼此映照。各種攝影技法的運(yùn)用，也多是通過對比、虛實(shí)、明暗等關(guān)系的處理達(dá)成對畫面形式的潛心營造。所以，構(gòu)圖的過程實(shí)際就是通過對畫面中各種元素的平衡和經(jīng)營，獲得有趣味的審美結(jié)果的過程。單幅如此，組照亦不例外。無論是一個(gè)故事或是更加深入的專題，平行并列也好，層層遞進(jìn)也罷，控制好圖片之間的邏輯關(guān)系以及主題與視覺表達(dá)之間的節(jié)奏關(guān)系都至關(guān)重要。

但以上種種關(guān)系大多關(guān)乎實(shí)務(wù)，如以對弈相比，至多是把棋子擺上了棋盤而已。對認(rèn)識攝影而言，更重要的關(guān)系當(dāng)是能否在整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的大棋盤中定位攝影，包括某個(gè)流派、風(fēng)格、人物、作品的價(jià)值所在。

攝影自誕生以來，從描摹繪畫到力求獨(dú)立，再到現(xiàn)代、當(dāng)代性的展現(xiàn)，已經(jīng)變得十分多元。這也給我們準(zhǔn)確閱讀、理解、判斷攝影的價(jià)值帶來挑戰(zhàn)。聽過一個(gè)故事，有好影者為證明攝影的價(jià)值，羅列出世界上拍賣最貴的照片若干。但當(dāng)人問及這幅作品為何賣出如此高價(jià)，答曰此乃大作，作者名彪史冊，作品自是貴的。再問，此君為何如此著名，答曰此乃大家，作品曾拍得世界首貴，自是要名彪史冊。這種羅圈邏輯是典型的知其然而不知其所以然。在我們的攝影實(shí)踐與學(xué)習(xí)中，很多時(shí)候?qū)θ恕ψ髌返慕庾x都流于表面。流于表面的原因往往便是因?yàn)槲茨軐⑵渲糜谒囆g(shù)及社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)之中，未能在其所觸及的上下左右的關(guān)系中看到其創(chuàng)作的歷史、人文或藝術(shù)價(jià)值。

學(xué)會(huì)在系統(tǒng)之中解讀攝影，對于既往的經(jīng)典才能準(zhǔn)確認(rèn)識，對于當(dāng)下的熱點(diǎn)才能理性判斷，對于未來的創(chuàng)作才能突破創(chuàng)新。