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第九屆深圳國(guó)際水墨雙年展暨第八屆深圳水墨論壇

展期：2016年3月27日—4月24日

總策劃：董小明

策展人：魯虹、陳君、楊曉洋、游江

策展助理：郭延容、曾潔瓊

參展藝術(shù)家：劉大為、王明明、馮遠(yuǎn)、潘公凱、盧禹舜、王孟奇、陳向迅、范揚(yáng)、李寶林、彭先誠(chéng)、崔振寬、常進(jìn)、張捷、周凱、樊楓、許欽松、陳平、羅平安、郭全忠、林海鐘、丘挺、張文來、董小明、周韶華、盧甫圣、田黎明、劉慶和、李孝萱、周京新、聶干因、姜寶林、李津、梁銓、邵戈、沈勤、朱偉、徐累、黃一瀚、蔡廣斌、魏東、洪耀、鄭強(qiáng)、周湧、劉子建、南溪、劉國(guó)松、馮明秋、馮鐘睿、楊詰蒼、小原俊樹、斯拉卡·伊瑞、單凡、金嬉瑛、宋陵、特瑞爾·詹姆斯、李恩淑、李美玲、梅根·瑞朋霍夫、魏虹、吳季璁、張爽、朱嵐、蘇珊、虞蘭因、袁金塔、楊世芝、陳湘波、楊曉洋、梁宇、潘喜良、宋承德、王立星、宋玉明、于長(zhǎng)江、文禎非、海巖宿千、富中奇、陸佳、鄒明、劉聲雨、李士軍、李振飛、羅素民、羅振懷、顏曉萍、燕敦儉、臧國(guó)福、任四四、史文集、王潮安、苗瀚文、林淼、莫建文、高坤水、許丹斌

主辦：深圳市人民政府

承辦：深圳畫院、關(guān)山月美術(shù)館、深圳美術(shù)館、深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)

地點(diǎn)：關(guān)山月美術(shù)館、深圳畫院美術(shù)館、深圳美術(shù)館

第八屆深圳水墨論壇

論壇時(shí)間：2016年3月28日

論壇地點(diǎn)：深圳畫院學(xué)術(shù)報(bào)告廳

關(guān)于深圳國(guó)際水墨雙年展

一、深圳國(guó)際水墨雙年展與走進(jìn)當(dāng)代、走向世界的水墨藝術(shù)

水墨這一具有悠久歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)，在東方的哲理和美學(xué)觀念滋養(yǎng)下，以獨(dú)有的精神內(nèi)涵和藝術(shù)魅力而自立于世界藝術(shù)之林。近現(xiàn)代以來，水墨畫在繼承中發(fā)展，延續(xù)和弘揚(yáng)了中國(guó)古典藝術(shù)的價(jià)值，成為傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要載體。然而今天，如何表現(xiàn)當(dāng)代生活、體現(xiàn)當(dāng)代精神、實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人的審美價(jià)值，傳統(tǒng)水墨畫正面臨拓展表現(xiàn)域、創(chuàng)新表現(xiàn)力等與時(shí)代同行的任務(wù)。因?yàn)檫@一畫種在中國(guó)美術(shù)乃至整個(gè)文化生活中占有獨(dú)特地位，它對(duì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的影響至關(guān)重大。

深圳國(guó)際水墨雙年展致力打造一個(gè)水墨畫傳承與革新的專業(yè)學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，也成為推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展和向世界弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化的平臺(tái)。

深圳國(guó)際水墨雙年展源起于1988年北京和1992年深圳的兩屆國(guó)際水墨展。1998年起確立為由國(guó)家文化部批準(zhǔn)立項(xiàng)和深圳市政府主辦、由美術(shù)界專家學(xué)者任顧問、美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)承辦的常設(shè)性展事。至2014年的第八屆雙年展，26年以來已持續(xù)舉辦了十屆展覽和相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)。

前期的展覽提倡傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)新和交流，重于全面展示不同風(fēng)格流派的高水準(zhǔn)作品。經(jīng)1998年第一屆雙年展的轉(zhuǎn)型，2000年第二屆雙年展已明確以推動(dòng)傳統(tǒng)水墨“走進(jìn)當(dāng)代、走向世界”為宗旨，立足于審視當(dāng)前水墨畫呈現(xiàn)的不同表現(xiàn)形態(tài)，展示其最新成果；努力把握水墨畫發(fā)展的脈搏，研究這一傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代文化語境下的生存狀態(tài)；力求賦予水墨藝術(shù)新的觀念，豐富其精神內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，拓展其發(fā)展的空間，推動(dòng)其發(fā)展的當(dāng)代進(jìn)程。

歷屆雙年展持續(xù)選擇緊貼當(dāng)代水墨的課題進(jìn)行研究并以創(chuàng)作實(shí)踐和作品提供實(shí)證：

圖1-2 展覽現(xiàn)場(chǎng)

1.20世紀(jì)90年代初期，敏感于時(shí)代發(fā)展的深圳藝術(shù)家率先提出和實(shí)踐了“城市山水畫”這一當(dāng)代中國(guó)畫革新的課題，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)而研究水墨與都市的關(guān)系。多屆雙年展持續(xù)以“水墨與都市”“都市水墨”“筆墨·都市”“水墨·新媒體·都市”“深圳故事”為題，深入拓展了這項(xiàng)藝術(shù)實(shí)踐，在全國(guó)畫界乃至眾多海外藝術(shù)家中產(chǎn)生了反響，擁有極為廣泛的藝術(shù)實(shí)踐群體，其中第五屆雙年展期間舉辦的“全國(guó)城市山水畫展”，有2000多件作品參選。這一實(shí)踐沖擊了傳統(tǒng)山水畫長(zhǎng)期遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的消極狀態(tài)，為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題，而且創(chuàng)造了表現(xiàn)現(xiàn)代都市的新的水墨語言。

2.四屆雙年展的“水墨空間”課題，回顧了20世紀(jì)80年代以來畫家為尋求水墨畫在藝術(shù)觀念和方法上的突破而進(jìn)行的探索，對(duì)其間的水墨畫現(xiàn)象進(jìn)行研究和甄別，為創(chuàng)造水墨的方法論打開盡可能多的思考空間和可能性。其后幾屆展覽的“新語傳韻”“在線人間”“水墨圖學(xué)·原型研究”等課題，立意都從不同的角度為水墨畫的觀念和方法提供更為開放的空間。

3.連續(xù)兩屆舉辦的“設(shè)計(jì)水墨”課題，邀請(qǐng)國(guó)際和國(guó)內(nèi)著名設(shè)計(jì)藝術(shù)家，嘗試借用傳統(tǒng)水墨元素呈現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維，產(chǎn)生了一批別具意味的水墨藝術(shù)作品，為水墨畫展開了一片新的想象空間，設(shè)計(jì)藝術(shù)也得以融入了水墨藝術(shù)的寶貴資源。同一時(shí)期，我們還積極關(guān)注當(dāng)代多種藝術(shù)融合發(fā)展的趨勢(shì)，研究水墨繪畫與建筑藝術(shù)、新媒體藝術(shù)的關(guān)系，策劃、舉辦了“亞洲時(shí)間”“黑極生像”“馮紀(jì)中和方塔園”“圖像與載體”等課題的創(chuàng)作、展示和研討活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了水墨藝術(shù)的跨界不僅是形式語言的融合，也是思維方式的融合，文化觀念的理性跨越。

4.在致力推動(dòng)水墨畫革新的進(jìn)程中，我們始終同時(shí)研究傳統(tǒng)中國(guó)畫在當(dāng)下文化語境下的生存狀態(tài)和發(fā)展可能，重視其蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀基因，在新水墨建構(gòu)中的傳承和重要價(jià)值。歷屆展覽的“筆墨在當(dāng)代”“筆墨傳承”“筆墨新境”“水墨型學(xué)·筆墨概述”等課題，審視“筆墨”及其承載的傳統(tǒng)元素，進(jìn)而引發(fā)我們對(duì)水墨的革新和傳承相互關(guān)系的深入思考?；谶@一思考，作為歷屆雙年展的系列展，我們還先后舉辦了“世紀(jì)丹青——中國(guó)書畫名家紀(jì)念館館藏精品聯(lián)展”“天津市博物館藏明清書畫精品展”“中國(guó)歷史博物館藏中國(guó)古代繪畫精品展”“廣東省藝術(shù)博物院藏?fù)P州八怪繪畫展”“徐悲鴻作品暨徐悲鴻藏古代中國(guó)畫展”“何香凝畫展”“傅抱石畫展”“關(guān)山月山水長(zhǎng)卷展”。

圖1-5 展覽現(xiàn)場(chǎng)

5.雙年展重視發(fā)掘和扶持水墨藝術(shù)的新生力量，先后舉辦過“水墨新人”專題展、“少年兒童水墨展”。第八屆雙年展更以“青年墨語”為主題，200余位七零后的年輕藝術(shù)家、理論家和策展人在這一平臺(tái)上展現(xiàn)了古老水墨藝術(shù)的青春脈動(dòng)和可持續(xù)發(fā)展的前景。

6.作為國(guó)際展，歷屆雙年展先后展出了“韓國(guó)現(xiàn)代水墨”“新加坡現(xiàn)代水墨”“日本現(xiàn)代水墨”“香港水墨”和有幾十位歐美藝術(shù)家水墨作品參展的“水墨·生活·情趣”等邀請(qǐng)展和專題展，論壇亦舉辦了“國(guó)際視野中的中國(guó)藝術(shù)”等專題討論，數(shù)百位海外藝術(shù)家、理論家和策展人熱情參與，發(fā)揮了弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化、讓水墨藝術(shù)成為全人類共享的精神財(cái)富的良好作用。

26年來，幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1000余位藝術(shù)家的數(shù)千件水墨作品參加了深圳國(guó)際水墨雙年展，今天，這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術(shù)的時(shí)代樣本，為我們展開了水墨藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展的壯闊畫卷。

“深圳水墨論壇”是與“深圳國(guó)際水墨雙年展”互補(bǔ)的常設(shè)性國(guó)際水墨藝術(shù)的理論研討活動(dòng)，二者相輔相成，相得益彰。2001年以來已經(jīng)舉辦了七屆，有200多位中國(guó)和國(guó)際著名的藝術(shù)史家和藝術(shù)評(píng)論家參與。圍繞“二十世紀(jì)水墨畫研究”“國(guó)際視野中的中國(guó)藝術(shù)”“水墨畫與當(dāng)代生活·水墨畫與展示空間”“閑情逸致·中國(guó)的文人和他們的藝術(shù)”“圖畫與載體的關(guān)系”“線條與圖像”“青年視野中的水墨藝術(shù)”等課題，論壇認(rèn)真分析水墨藝術(shù)發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀，努力把握當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展的脈搏，不僅對(duì)水墨創(chuàng)作當(dāng)下的實(shí)踐進(jìn)行評(píng)論和闡述，而且對(duì)其發(fā)展方向起到引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用。歷屆論壇推動(dòng)了當(dāng)代水墨創(chuàng)作，亦為水墨藝術(shù)研究留下了頗為豐厚的學(xué)術(shù)成果和珍貴文獻(xiàn)。

二、第九屆深圳雙年展：一場(chǎng)對(duì)水墨藝術(shù)當(dāng)代進(jìn)程進(jìn)行回顧與前瞻的對(duì)話

伴隨著水墨藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展的進(jìn)程，第九屆“深圳國(guó)際水墨雙年展”于2016年3月27日舉行，屆時(shí)100余位海內(nèi)外著名藝術(shù)家的300余件水墨作品參展交流，同期將舉辦“第八屆深圳水墨論壇”，邀請(qǐng)16位著名美術(shù)理論家、批評(píng)家進(jìn)行學(xué)術(shù)研討。本屆展覽由三個(gè)單元組成：

主題展“新中國(guó)畫VS新水墨畫”由魯虹策劃。依據(jù)對(duì)近30年水墨藝術(shù)的觀察和研究，首次以“新中國(guó)畫”和“新水墨畫”這兩個(gè)概念來概括當(dāng)下水墨創(chuàng)作中存在的兩個(gè)藝術(shù)體系。策展人認(rèn)為“新中國(guó)畫”是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)融入西方現(xiàn)代藝術(shù)的元素，并使水墨有了更新的發(fā)展；而“新水墨畫”則是在大膽挪用西方現(xiàn)代藝術(shù)方法論的同時(shí)，通過對(duì)傳統(tǒng)的改造，進(jìn)而開拓水墨發(fā)展的新天地。展覽將這兩種不同形態(tài)的作品同時(shí)呈現(xiàn)在兩個(gè)相鄰的空間里，促使其產(chǎn)生學(xué)術(shù)上的對(duì)話，便于理論家厘清當(dāng)下水墨藝術(shù)發(fā)展的線索。該主題展遴選近30年來在“新中國(guó)畫”和“新水墨畫”探索實(shí)踐中卓有建樹且具代表性的40余位藝術(shù)家的作品，在關(guān)山月美術(shù)館展出。

特別展“墨海新境”由陳君策劃，邀請(qǐng)20余位國(guó)外及港澳臺(tái)藝術(shù)家各具特色的水墨作品參展?！澳Ｐ戮场背蔀闅v屆雙年展中海外邀請(qǐng)展的延續(xù)。將海外水墨作為獨(dú)立對(duì)象進(jìn)行研究，借以發(fā)現(xiàn)水墨藝術(shù)在面臨不同的文化語境時(shí)，呈現(xiàn)獨(dú)特生態(tài)和多彩的面貌，并期望通過持續(xù)的國(guó)際交流使傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)能夠成為全人類共同的精神財(cái)富。該特別展以全新的視野將“走向世界”的水墨藝術(shù)呈現(xiàn)在深圳畫院美術(shù)館。

專題展“鵬城墨韻”由楊曉洋、游江策劃，展出近30位深圳本土水墨畫家的優(yōu)秀作品。深圳作為一個(gè)年輕的移民城市，缺乏深厚的文化積淀，但因它的開放包容和革新而成為一塊文化創(chuàng)新的沃土。30年來，深圳率先提出和實(shí)踐了中國(guó)美術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)型的課題，打造了傳統(tǒng)水墨畫探索創(chuàng)新和國(guó)際交流的平臺(tái)。參展藝術(shù)家大多伴隨著“深圳國(guó)際水墨雙年展”而成長(zhǎng)，他們的水墨作品日臻成熟，頗具時(shí)代氣息和創(chuàng)新精神，彰顯了城市的文化品格?！谤i城墨韻”展也體現(xiàn)了雙年展不僅推動(dòng)了傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代進(jìn)程，也對(duì)培育本土文化產(chǎn)生了潛移默化的作用。該展在深圳美術(shù)館展出。

“第八屆深圳水墨論壇”圍繞“新中國(guó)畫VS新水墨畫”的主題開展，由魯虹擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，設(shè)立“新中國(guó)畫的過去、現(xiàn)在與將來”和“新水墨畫的過去、現(xiàn)在與將來”兩場(chǎng)專題討論會(huì)。

今天，置身雙年展的平臺(tái)，我們不無欣喜地感受到傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)走進(jìn)當(dāng)代、走向世界的強(qiáng)勁步伐。一個(gè)歷史悠久的畫種已從較為單一和封閉的形態(tài)邁向多元和開放的空間，生生不息，永葆青春。

三、深圳把舉辦雙年展作為城市文化創(chuàng)新的責(zé)任和使命

深圳是一座新興城市，在新時(shí)期，始終站在中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展的前沿。歷史積淀的薄弱，使深圳的文化傳統(tǒng)顯得蒼白，但經(jīng)濟(jì)社會(huì)的高速發(fā)展，對(duì)深圳文化的發(fā)展提出了要求，提供了動(dòng)力深圳的美術(shù)事業(yè)也因此應(yīng)運(yùn)而生。因?yàn)槿狈鹘y(tǒng)，我們對(duì)傳統(tǒng)格外敬仰，然而我們清醒地意識(shí)到，探索創(chuàng)新，站立在當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展的前沿，才是這座城市真正的文化責(zé)任。持續(xù)舉辦深圳國(guó)際水墨雙年展和論壇，致力于打造一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)型的平臺(tái)，是承擔(dān)了一項(xiàng)文化創(chuàng)新的使命，彰顯了深圳的文化品格，也為深圳匯聚了寶貴的文化資源。感謝大家共同來開發(fā)這一塊中國(guó)美術(shù)版圖中的新邊疆。（文：董小明）

附：策展人主題闡釋

新中國(guó)畫VS新水墨畫——第九屆深圳國(guó)際水墨雙年展主題展

策展人：魯虹

中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫在古代并無確定名稱，一般稱之為丹青，所謂“國(guó)畫”的概念實(shí)際上出現(xiàn)在近代西方繪畫進(jìn)入中國(guó)之后。20世紀(jì)50年代，經(jīng)周恩來總理的提議，遂改為“中國(guó)畫”。從歷屆全國(guó)美展與相關(guān)報(bào)刊來看，所謂“中國(guó)畫”，要么是立足傳統(tǒng)文人畫的藝術(shù)框架進(jìn)行新的創(chuàng)造——主要體現(xiàn)在山水畫與花鳥畫方面；要么是圍繞徐悲鴻創(chuàng)立的寫實(shí)水墨畫之藝術(shù)框架進(jìn)行新的創(chuàng)造——主要體現(xiàn)在人物畫方面。事實(shí)證明，改革開放以來，很多藝術(shù)家基于以上兩個(gè)藝術(shù)框架，又對(duì)傳統(tǒng)“中國(guó)畫”的某些屬性，包括構(gòu)成、造型、設(shè)色及入畫標(biāo)準(zhǔn)等進(jìn)行了現(xiàn)代化的改造，這就使近30年來的絕大多數(shù)新中國(guó)畫，如新山水畫、新花鳥畫、新人物畫，無論在文化內(nèi)涵上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都明顯不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫及改革開放前的寫實(shí)中國(guó)畫，具有鮮明的時(shí)代特征。這一類繪畫就是我所說的“新中國(guó)畫”，毫無疑問，其在當(dāng)代中國(guó)畫界占有主流、中心與主導(dǎo)的地位。

相對(duì)而言，還有一類也用傳統(tǒng)水墨媒材創(chuàng)作的新作品則處于比較邊緣的地位，這一類作品不僅完全超越了傳統(tǒng)中國(guó)畫及寫實(shí)中國(guó)畫的藝術(shù)框架，形成了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)體系，而且在很大程度上參照的是西方現(xiàn)代藝術(shù)，其結(jié)果徹底打破了固有的文化秩序，導(dǎo)致了本土畫種的分裂，它就被我們界定為“新水墨畫”。站在今天的立場(chǎng)上看，新水墨畫很有些割裂優(yōu)秀傳統(tǒng)、數(shù)典忘祖的味道，但還原到具體的時(shí)空中，我們并不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)從事新水墨畫探索的藝術(shù)家對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的借鑒，乃是為了突破呆板、僵化、陳陳相因的水墨畫表現(xiàn)規(guī)范，進(jìn)而找到某種表達(dá)的突破口。完全可以說，他們一方面在對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的批判吸收、改造重建和促使其中國(guó)化上做了大量工作；另一方面利用現(xiàn)當(dāng)代意識(shí)重新發(fā)掘了傳統(tǒng)藝術(shù)中暗含的現(xiàn)當(dāng)代因子，而這一切對(duì)促進(jìn)古老畫種的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型，并為新水墨畫的發(fā)展創(chuàng)造了無限的可能性，具有無可估量的作用。正因?yàn)檫@樣，新水墨畫作為一種新的藝術(shù)傳統(tǒng)，已逐漸被人們接受，成為了歷史的一部分，這個(gè)過程就像寫實(shí)水墨從產(chǎn)生到被接受、直至成為傳統(tǒng)的一部分一樣。這足以表明：傳統(tǒng)并不是守成出來的，而是創(chuàng)造出來的。

基于以上的情況，我們認(rèn)為，雖然有很多人都在用傳統(tǒng)中國(guó)畫的媒材作畫，但其實(shí)分別屬于兩個(gè)藝術(shù)體系：一個(gè)屬于新中國(guó)畫，一個(gè)則屬于新水墨畫（前者主要出現(xiàn)在各級(jí)美協(xié)、畫院、學(xué)院系統(tǒng)與官辦的展覽中，后者則主要出現(xiàn)在各學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)與民辦的展覽中），而且，盡管二者都十分強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)與借鑒西方，但還是有所區(qū)別的。具體地說，新中國(guó)畫是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)融入西方現(xiàn)代藝術(shù)的元素，并使水墨有了更新的發(fā)展；而新水墨畫則是在大膽挪用西方現(xiàn)代藝術(shù)方法論的同時(shí)，通過對(duì)傳統(tǒng)的改造，進(jìn)而開拓出水墨發(fā)展的新天地。二者各有所長(zhǎng)，都有值得研究之處。不過，它們之間既有重合的地方，也有不同的地方，是你中有我、我中有你的關(guān)系。

需要說明的是，近20多年來，針對(duì)以上兩個(gè)形態(tài)的藝術(shù)展覽盡管很多，但將兩種形態(tài)的水墨集中起來辦展并進(jìn)行比較研究的活動(dòng)卻還沒有過?；诖?，本展擬首次將新中國(guó)畫與新水墨畫這兩種不同形態(tài)中最有代表性的藝術(shù)家的作品集中展示在兩個(gè)相鄰的空間里，這樣，優(yōu)秀作品的并置不僅可以讓藝術(shù)家們進(jìn)行平等的學(xué)術(shù)對(duì)話，而且也有利于理論家全面深入地理清新水墨發(fā)展的線索，以研究新中國(guó)畫與新水墨畫在新形勢(shì)下的異同之處與各自的藝術(shù)規(guī)律。我們希望本次展覽的舉辦能夠進(jìn)一步推動(dòng)新中國(guó)畫與新水墨畫的健康發(fā)展。

本主題展邀請(qǐng)“新中國(guó)畫”單元參展藝術(shù)家23人，“新水墨畫”單元參展藝術(shù)家22人。

第一屆深圳國(guó)際水墨雙年展請(qǐng)柬

第三屆深圳國(guó)際水墨雙年展海報(bào)

第四屆深圳國(guó)際水墨雙年展海報(bào)

墨海新境——第九屆深圳國(guó)際水墨雙年展特別展

策展人：陳君

人類文明總是在各種綜合元素的共生作用下持續(xù)發(fā)展，無論是中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，還是西方抽象表現(xiàn)主義，沒有任何一種藝術(shù)形式是不受其他文化影響而獨(dú)立存在、發(fā)展的。

回望中國(guó)畫的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)，歷經(jīng)幾個(gè)時(shí)代，主要可以歸納為傳統(tǒng)型中國(guó)畫和融合型中國(guó)畫。傳統(tǒng)型中國(guó)畫以承襲和借鑒古代文人畫的筆墨功力與技法為宗旨，主張“外師造化，中得心源”，他們是以齊白石、黃賓虹、潘天壽為代表的藝術(shù)家；融合型中國(guó)畫主張中西融合，革新中國(guó)畫?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”以來，西方美術(shù)思潮蜂擁而入，在蔡元培、康有為、魯迅等文化先驅(qū)的倡導(dǎo)下，借鑒西方藝術(shù)改良中國(guó)繪畫的理論與實(shí)踐此消彼長(zhǎng)，大批青年美術(shù)家赴歐、美、日留學(xué)蔚然成風(fēng)，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟首先成為中國(guó)畫改良的倡導(dǎo)者和踐行者。之后的數(shù)十年，融合型中國(guó)畫成為中國(guó)藝術(shù)的主潮流。新中國(guó)成立以來，涌現(xiàn)出一大批描繪現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀新人物畫家。20世紀(jì)80年代，國(guó)際化的氛圍與商品經(jīng)濟(jì)的浪潮，使中國(guó)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生了翻天覆地的變化，在現(xiàn)代審美需求下，具有全新的文化背景和開闊的國(guó)際視野的中國(guó)畫家迅猛崛起，他們對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)不斷提出新課題，出現(xiàn)了大批既重傳統(tǒng)又敢于創(chuàng)造的新水墨畫家，進(jìn)一步推進(jìn)了中國(guó)畫的精神與語言創(chuàng)造。

相對(duì)于新中國(guó)畫而言，新水墨畫則是一個(gè)開放的概念，在融合和借用西方現(xiàn)代藝術(shù)方法論的同時(shí)改造傳統(tǒng)。因此，今天我們探討水墨藝術(shù)，始終秉持一種開放的態(tài)度，把思路打開，把觀念打開，把胸襟打開，藝術(shù)的發(fā)展需要在保持自我的同時(shí)廣泛地吸納。林風(fēng)眠先生早在20世紀(jì)20年代就曾提出“一民族文化之發(fā)達(dá)，必須是以固有文化為基礎(chǔ)，吸收他民族文化，造成新時(shí)代，如此生生不息的”，這是一種繼承傳統(tǒng)的開放姿態(tài)，在我們看來，至今仍有重要的現(xiàn)實(shí)意義。正如西方藝術(shù)家從科學(xué)的角度認(rèn)為“世界上沒有完全相同的兩片葉子”，但在中國(guó)藝術(shù)家從哲學(xué)的視角出發(fā)或許是“一葉落而知天下秋”了。由此而見，恰恰是文化、背景、地域上的差異更能引發(fā)人們?nèi)ゲ粩嗵剿骱团?，更何況，一直以來，域外文化藝術(shù)的成果對(duì)本土藝術(shù)創(chuàng)作的影響有目共睹。

需要說明的是，此次“墨海新境”特展邀請(qǐng)的藝術(shù)家，其中相當(dāng)一部分是20世紀(jì)80年代末、90年代初移居海外的華人藝術(shù)家，雖然身處異域的文化語境，面臨更多的挑戰(zhàn)和選擇，他們?nèi)匀焕^續(xù)融入血液的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的探索和實(shí)踐，開辟了特有的藝術(shù)途徑，他們作品中那些由本土生發(fā)出來的藝術(shù)特質(zhì)顯而易見，即使存在客觀意義上的生態(tài)差異，但是，在很大程度上，他們直接或間接地參與著水墨創(chuàng)新和中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代化的進(jìn)程，成為域外了解中國(guó)藝術(shù)最直接的傳播者和中外文化交流的橋梁。

本屆雙年展設(shè)立“墨海新境”特展部分，既是對(duì)國(guó)際及港澳臺(tái)地區(qū)水墨藝術(shù)家的高度關(guān)注，也是對(duì)往屆韓國(guó)現(xiàn)代水墨、新加坡現(xiàn)代水墨、日本現(xiàn)代水墨、香港水墨展覽的主觀延續(xù)，藉以發(fā)現(xiàn)水墨藝術(shù)當(dāng)下表達(dá)的更多可能性和更廣闊的空間，從而促進(jìn)水墨藝術(shù)的國(guó)際交流。本展擬邀請(qǐng)21位歐美及港澳臺(tái)藝術(shù)家參展。

第六屆深圳國(guó)際水墨雙年展海報(bào)

第七屆深圳國(guó)際水墨雙年展海報(bào)　

第八屆深圳國(guó)際水墨雙年展海報(bào)

鵬城墨韻——第九屆深圳國(guó)際水墨雙年展專題展

策展人：楊曉洋、游江

伴隨著改革開放的步伐，深圳特區(qū)走過了35載，得益于城市的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和政府對(duì)文化建設(shè)的高度重視，深圳美術(shù)事業(yè)也從而立之年到了不惑之年。在這樣的過程中，深圳美術(shù)家的隊(duì)伍不斷壯大，即從老一輩藝術(shù)家的艱苦創(chuàng)業(yè)，到中青年藝術(shù)家的開拓創(chuàng)新再到當(dāng)下青年一代的彰顯個(gè)性，他們銳意創(chuàng)新，令深圳美術(shù)界呈現(xiàn)出海納百川、開放包容的文化特質(zhì)，完全可以說，都市化的歷史進(jìn)程已經(jīng)從根本上改變了當(dāng)代深圳人的生存狀態(tài)和價(jià)值觀念。

20世紀(jì)90年代之初，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展軌跡和中國(guó)畫革新的軌跡，在深圳這個(gè)改革開放的先行城市相重合，進(jìn)而使傳統(tǒng)水墨畫面臨前所未有的挑戰(zhàn)和變革機(jī)遇。敏感于時(shí)代巨變的深圳畫家以其特有的文化意識(shí)，率先提出和實(shí)踐了“城市山水畫”這一具有歷史意義的課題，并催生了一批具實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性的優(yōu)秀作品。這些作品記錄著深圳的城市記憶和滄海桑田的變遷。30年來，深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展從來沒有放松過步伐，通過持續(xù)舉辦“深圳國(guó)際水墨雙年展”“深圳特區(qū)建立30周年美術(shù)創(chuàng)作工程”“水墨雙城·深港水墨交流展”等活動(dòng)，既培育和造就了一批水墨畫創(chuàng)作的人才，也涌現(xiàn)出了眾多的精品力作。最能說明問題的是，在歷屆“全國(guó)美展”“深圳國(guó)際水墨雙年展”等重大展事中都能見到深圳藝術(shù)家的作品。事實(shí)上，深圳水墨畫家經(jīng)過努力探索不僅為當(dāng)今中國(guó)水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題，也有力促進(jìn)了當(dāng)代水墨畫的發(fā)展。

此屆“深圳國(guó)際水墨畫雙年展”本土分展甄選出30位深圳本土水墨畫家的優(yōu)秀作品參展，且以“鵬城墨韻”為主題。這一方面是為了搭建深圳水墨畫家研究、交流的平臺(tái)，另一方面是為了呈現(xiàn)深圳水墨藝術(shù)創(chuàng)作多元、豐富的發(fā)展態(tài)勢(shì)。希望這一展覽的舉辦能夠有力地促進(jìn)深圳水墨創(chuàng)作躍上新的臺(tái)階！

THE 9TH INTERNATIONAL INK ART BIENNALE OF SHENZHEN & THE 8TH SHENZHEN INK ART FORUM

第九屆深圳國(guó)際水墨雙年展