摘 要：本文主要探討了數(shù)字技術(shù)在表達(dá)影像畫(huà)面的夸張、對(duì)比、虛實(shí)和重構(gòu)方面的應(yīng)用，對(duì)數(shù)字技術(shù)對(duì)影像修辭的影響進(jìn)行總結(jié)，希望對(duì)影視創(chuàng)作人員有一定的啟迪。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影像修辭；影響

在一百多年的發(fā)展過(guò)程中，電影經(jīng)歷了蒙太奇理論、聲音、色彩的運(yùn)用以及長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用等幾個(gè)階段。數(shù)字技術(shù)改變了影像中最基本的鏡頭，影像從以膠片形式存儲(chǔ)漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐詳?shù)字形式存儲(chǔ)。影像中的聲音、色彩都可以隨意改變。數(shù)字技術(shù)在形式上并沒(méi)有對(duì)蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭等產(chǎn)生革命性的變革，但在內(nèi)容上卻對(duì)電影的語(yǔ)言影響巨大，這些影響體現(xiàn)在影視的各個(gè)元素中。

1 數(shù)字技術(shù)下的影像夸張

在傳統(tǒng)影像中，夸張的修辭方法經(jīng)常被采用，然而更多的夸張手法運(yùn)用在演員的表演中，例如表現(xiàn)喜悅，演員可以通過(guò)不斷地大笑來(lái)體現(xiàn)；表現(xiàn)事物味道好，我們通過(guò)吃食物的演員的面部表情來(lái)體現(xiàn)。傳統(tǒng)意義上的夸張通過(guò)事物內(nèi)部的表現(xiàn)來(lái)突出要夸張的內(nèi)容；而在數(shù)字技術(shù)下影像的夸張則通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)。

在周星馳導(dǎo)演的電影《功夫》中，夸張的手法被大量使用，無(wú)論是風(fēng)格還是展現(xiàn)形式，夸張都被運(yùn)用得恰到好處。從打斗的激烈程度來(lái)看，高手們出招輕則桌椅不全，重則殘?jiān)珨啾?，而這種“真實(shí)”的打斗效果是在傳統(tǒng)影像拍攝中無(wú)法獲取到的。在《功夫》中運(yùn)用大量的數(shù)字技術(shù)對(duì)虛擬的場(chǎng)景進(jìn)行重構(gòu)，和真實(shí)拍攝的內(nèi)容合成，從而造成視覺(jué)上的沖擊。影片中火云邪神在被斧頭幫救出后，為了向斧頭幫證明自己的武功，當(dāng)梁小龍將腿抬起后片中出現(xiàn)了另一組畫(huà)面，即桌子、墻壁及其門(mén)窗都被沖擊波打碎，這些畫(huà)面都是在電腦中設(shè)計(jì)制作的。

2 數(shù)字技術(shù)下的影像對(duì)比

2.1 色彩對(duì)比

色彩在對(duì)比的修辭方式中也經(jīng)常被運(yùn)用。有些導(dǎo)演采用黑白的形式來(lái)描述影片的內(nèi)容，在電影《辛德勒名單》中，導(dǎo)演斯皮爾伯格采用黑白色以紀(jì)錄片式的形式進(jìn)行創(chuàng)作，影片的開(kāi)頭即將紅色的蠟燭轉(zhuǎn)換成黑白的畫(huà)面，預(yù)示著事物從美好向?yàn)?zāi)難的轉(zhuǎn)變。在影片的結(jié)尾，一群猶太人走出集中營(yíng)的時(shí)候，畫(huà)面逐漸從黑白向彩色過(guò)渡，氣氛由壓抑轉(zhuǎn)為明亮，黑白與彩色的對(duì)比，形象地描述了人們逃離死亡，重獲自由的愉快的心情。這種色彩的處理方式在數(shù)字影像處理中已經(jīng)非常普遍。通過(guò)色彩的過(guò)濾提起影像中的具體的顏色，然后將這種顏色保留下來(lái)，這種簡(jiǎn)單的數(shù)字處理方式卻讓視覺(jué)對(duì)比效果非常的明顯，寓意非常深刻。

2.2 大小對(duì)比

物體的大小可以表現(xiàn)出事物的強(qiáng)弱，烘托出影像需要的氣氛，電影《侏羅紀(jì)公園》也曾使用大量的恐龍模型進(jìn)行拍攝，而在數(shù)字技術(shù)下，影像大小比例的變換已不是難事。在《指環(huán)王》中，當(dāng)各路英雄結(jié)成指環(huán)同盟的時(shí)候，所有重要的人物站到了一起，鏡頭看上去非常的簡(jiǎn)單，然而里面既有巫師、精靈等正常比例的人，也有比較矮的哈比人。如果從這個(gè)角度看上去，畫(huà)面就不再簡(jiǎn)單，而這一場(chǎng)景中，制作人員用分層的方式將需要不同高度的演員分層拍攝，當(dāng)然在拍攝的前要預(yù)先設(shè)計(jì)好每個(gè)演員需要站立的位置，然后將每一層按照比例進(jìn)行縮放，以此來(lái)達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。通常把大小的對(duì)比運(yùn)用到科幻、童話(huà)故事中，通過(guò)比例的縮放，人們能看到小人國(guó)或者巨人世界，通過(guò)大小的對(duì)比讓人有一種奇幻般的感受。

3 數(shù)字技術(shù)下的影像虛實(shí)

3.1 場(chǎng)景的虛實(shí)結(jié)合

影像的虛實(shí)，指的是畫(huà)面中既有真實(shí)拍攝的場(chǎng)景，又有用數(shù)字技術(shù)合成的場(chǎng)景。影像中的虛實(shí)結(jié)合因技術(shù)成熟、視覺(jué)效果突出而應(yīng)用得非常廣泛。例如，影片《孔子》中的齊魯結(jié)盟的場(chǎng)景，為渲染兩軍對(duì)峙場(chǎng)景的壯觀而采用虛實(shí)結(jié)合的方法，將雙方劍拔弩張的緊張氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。在《建黨偉業(yè)》中也采用過(guò)同樣的技術(shù)和方法，如在蘇聯(lián)演講的畫(huà)面中，實(shí)際拍攝的人物非常的少，其采用不同區(qū)域拍攝的方式然后合成，這種方法既減少了人力又加快了影片的制作速度。虛實(shí)結(jié)合作為一種創(chuàng)作手段，在數(shù)字技術(shù)下已經(jīng)逐漸成熟，數(shù)字技術(shù)下影像可以由多個(gè)圖層疊加在一起，從而達(dá)到意想不到的效果，這種技術(shù)帶來(lái)的變革影響著影像信息的表達(dá)。

3.2 人物的虛實(shí)結(jié)合

人物的虛實(shí)結(jié)合，是指在科幻電影中利用動(dòng)作捕捉技術(shù)將真人的動(dòng)作、表情賦予到虛幻的演員中，利用人物的虛實(shí)結(jié)合可以大大地改善虛擬人物的動(dòng)作真實(shí)程度，縮短制作的周期。在電影《金剛》、《阿凡達(dá)》、《猩球崛起》中，都廣泛地使用了動(dòng)作捕捉技術(shù)。動(dòng)作捕捉技術(shù)減少了制作的成本，縮短了制作的時(shí)間，因?yàn)閯?dòng)作捕捉技術(shù)的運(yùn)用，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)調(diào)節(jié)的時(shí)間被縮短到原來(lái)的六分之一，不僅如此，捕捉的動(dòng)作可以被賦予到任何的角色中。動(dòng)畫(huà)師可以將這些數(shù)據(jù)重新組合，編輯創(chuàng)作出更多的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)。影像人物的虛實(shí)結(jié)合將人的情感賦予虛擬角色，從而讓冷冰冰的虛擬角色活了起來(lái)。

畫(huà)面重構(gòu)即對(duì)內(nèi)容的重新編排再現(xiàn)。從基本的內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，影像即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而影像的外在則包涵了一切客觀的事物，包括現(xiàn)實(shí)的與非現(xiàn)實(shí)的影像內(nèi)容。在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，人們往往通過(guò)場(chǎng)景的重新構(gòu)造、人物對(duì)話(huà)場(chǎng)景的重新編排來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面重構(gòu)，而現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)使得影像的畫(huà)面重構(gòu)變得簡(jiǎn)單。

紀(jì)錄片對(duì)影像畫(huà)面的重構(gòu)要求較高。在紀(jì)錄片中，為了增加表現(xiàn)效果，歷史故事發(fā)生的環(huán)境、季節(jié)、歷史的畫(huà)面大都需要在影像中體現(xiàn)出來(lái)。例如，紀(jì)錄片《故宮》、《大國(guó)崛起》等紀(jì)錄片都曾使用數(shù)字技術(shù)對(duì)歷史進(jìn)行還原再現(xiàn)?！洞髧?guó)崛起》中對(duì)鄭和下西洋宏大的艦隊(duì)的勾勒渲染，讓人們不僅在解說(shuō)中感受到了大明王朝當(dāng)時(shí)的興盛，更在腦海中對(duì)鄭和下西洋船隊(duì)的規(guī)模、船只大小有了一個(gè)具體的了解。

歸根究底，影像的重構(gòu)就是為了增強(qiáng)觀眾對(duì)影視內(nèi)容的直觀感受，以實(shí)現(xiàn)從文字信息到文字信息所包含的視覺(jué)信息的轉(zhuǎn)變。影像的重構(gòu)不僅是對(duì)影像內(nèi)容中所處環(huán)境的一次虛擬再現(xiàn)，更是對(duì)影像內(nèi)容的情感負(fù)載，這種對(duì)表現(xiàn)的事物的褒貶即通過(guò)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)面內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)。

影像畫(huà)面的重構(gòu)由于數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用而有突破，早期的影像重構(gòu)部分依賴(lài)于實(shí)際設(shè)計(jì)的模型。而在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下，場(chǎng)景的重構(gòu)大多數(shù)在電腦中合成就可以了。2010年《阿凡達(dá)》制作完成，人們從影片中既感受到了與地球相類(lèi)似而又不是地球植物的自然環(huán)境，由于引力減少而生長(zhǎng)巨大的樹(shù)木，晚間發(fā)光的植物所帶來(lái)的夢(mèng)幻般的感受，巨型的魔鬼鳥(niǎo)等等，所有的一切都是建立在影像的重構(gòu)基礎(chǔ)之上的。

畫(huà)面重構(gòu)對(duì)于影像信息表達(dá)來(lái)說(shuō)，是一種方法也是一種手段，通過(guò)畫(huà)面的重構(gòu)來(lái)再現(xiàn)具體的景象，它把在人腦中的景物、畫(huà)面具體地體現(xiàn)在景象中，是從抽象到具體的一種方式，無(wú)論是用傳統(tǒng)方式繪圖、創(chuàng)建模型，還是用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合成，其本質(zhì)都沒(méi)有得到改變。

修辭是語(yǔ)言中常用的方法，影像語(yǔ)言中的修辭與傳統(tǒng)語(yǔ)言既有共性也有不同之處。傳統(tǒng)語(yǔ)言通過(guò)文字的不同組合來(lái)表現(xiàn)修辭；影像語(yǔ)言則通過(guò)畫(huà)面符號(hào)來(lái)表現(xiàn)，影像的修辭通過(guò)相似的畫(huà)面符號(hào)來(lái)構(gòu)成，通過(guò)畫(huà)面的藝術(shù)處理來(lái)達(dá)到某一種藝術(shù)效果。以上我們探討了數(shù)字技術(shù)下的影像修辭語(yǔ)言，這些修辭的共同特點(diǎn)就是它們都是在數(shù)字技術(shù)下產(chǎn)生的，尤其是三維虛擬技術(shù)在特效的運(yùn)用方面起到了舉足輕重的作用。因此，數(shù)字技術(shù)對(duì)于影像畫(huà)面的效果表達(dá)有著很重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱燕華.數(shù)字技術(shù)下電影藝術(shù)的變革[D].湖南師范大學(xué)， 2009

作者簡(jiǎn)介：趙靚（1980 —），女，遼寧錦州人，遼寧工業(yè)大學(xué)文化傳媒學(xué)院講師，研究方向：廣告設(shè)計(jì)。