周南

琵琶被譽(yù)為民樂(lè)彈撥樂(lè)之王，是技法多樣、音樂(lè)表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂(lè)器。琵琶演奏藝術(shù)中的吟揉技法是左手重要的演奏技術(shù)和表現(xiàn)手段。在學(xué)習(xí)如何演奏吟揉技法前對(duì)琵琶吟揉的種類及形式有科學(xué)理性地認(rèn)識(shí)，這對(duì)琵琶演奏者而言是非常有必要的。

一、琵琶吟揉的種類

本文提及的琵琶吟揉種類，主要根據(jù)演奏吟揉技法時(shí)的往返速度、波動(dòng)幅度、以及離散比例來(lái)進(jìn)行劃分的。吟揉的往返速度亦是吟揉快慢；吟揉的的波動(dòng)幅度亦是吟揉的大??；吟揉的離散比例亦是吟揉的緩急。

1.快與慢

每秒三次以下的“波段循環(huán)”吟揉稱為慢吟揉，而將每秒進(jìn)行三次以上的“波段循環(huán)”稱為快吟揉。弦的大致離散距離3.3-6.6毫米為小吟揉，9.9-13.2毫米為大吟揉。即：“向左挽拉出三四分，再向右推進(jìn)三四分的是大吟揉；向左挽拉出一二分，在向右推進(jìn)一二分的是小吟揉?！?（一尺等于十寸，一寸等于十分，一分等于3.3毫米）。

2.大與小

從音高的角度來(lái)說(shuō)，小吟揉是以基準(zhǔn)音波段循環(huán)（音波回蕩）范圍大致在一個(gè)半音內(nèi)，而大吟揉是以基準(zhǔn)音波段循環(huán)范圍大致在一個(gè)全音左右，吟揉的快慢是指左手推拉琴弦頻率的高低，是在統(tǒng)一以一秒為時(shí)間單位下相對(duì)應(yīng)的音波循環(huán)頻率的高低。

3.緩與急

吟揉的緩急，相較來(lái)說(shuō)是較難定義的，不同于吟揉的快慢，本文提及表述的緩急是指聽覺(jué)上、情感表現(xiàn)上的“剛”與“柔”。當(dāng)我們進(jìn)行吟揉動(dòng)作時(shí)，推拉擺動(dòng)過(guò)程的時(shí)間小于指尖在推拉擺動(dòng)最遠(yuǎn)點(diǎn)停留的時(shí)間時(shí)，稱之為急；反之，推拉擺動(dòng)過(guò)程的時(shí)間大于或等于指尖在推拉擺動(dòng)最遠(yuǎn)點(diǎn)停留的時(shí)間時(shí)，稱之為緩。

二、琵琶吟揉的演奏形式

吟揉經(jīng)過(guò)大小、快慢、組合后，多運(yùn)用于樂(lè)曲的潤(rùn)色修飾及情緒的表達(dá)，在慢而大方面，相對(duì)來(lái)說(shuō)表達(dá)最為簡(jiǎn)單，也是比較常用的一種表現(xiàn)手法，常運(yùn)用于悲涼幽怨或嘆息的情緒處理中，這個(gè)表現(xiàn)手法與快而大相對(duì)，快而大的表現(xiàn)手法是最難的，雖然頻率加快，但是在激動(dòng)的具有張力的情緒中常常表現(xiàn)得張狂，不容易得到收斂的情緒。慢而小方面，則在手法上比較穩(wěn)定，情緒上往往是在樂(lè)曲結(jié)束時(shí)的一種平穩(wěn)的抒情表現(xiàn)方式，而相對(duì)于快而小則是在一種具有動(dòng)感的感情色彩中表現(xiàn)出的活潑跳躍的感覺(jué)。相對(duì)于吟揉的急與緩，也就是我們常說(shuō)的吟揉的處理是否需要“棱角”就需要在具體樂(lè)曲的情感處理上來(lái)進(jìn)行取舍了。當(dāng)然在一個(gè)樂(lè)曲中組合是多種多樣的，同樣的曲子會(huì)根據(jù)演奏者的個(gè)性不同而表現(xiàn)出不同程度的感情色彩，在吟揉的組合中，也會(huì)根據(jù)對(duì)音樂(lè)的理解不同選擇不同的搭配，特別是在一些特定的情緒或者特殊的演出環(huán)境下，吟揉手法組合的改變，給聽眾帶來(lái)的富有變化的感受更突出了一個(gè)演奏者演奏技巧和個(gè)人音樂(lè)表現(xiàn)力的體現(xiàn)。所謂大、小與快、慢、急、緩其實(shí)三對(duì)彼此相對(duì)應(yīng)的形容詞，我們永遠(yuǎn)無(wú)法對(duì)這四個(gè)字進(jìn)行絕對(duì)精準(zhǔn)的定義。本文為便于對(duì)吟揉技法進(jìn)行比較，將吟揉歸類于大小、快慢與緩急這與演奏者在演奏吟揉技法實(shí)際感受相吻合。

依據(jù)吟揉的速度與頻率本文大致界定出了琵琶吟揉的大、小、快、慢、及其組合運(yùn)用的各類吟揉種類。而此處所提及的琵琶演奏形式主要是根據(jù)左手吟揉和右手觸弦的先后關(guān)系及吟揉弦與右手觸音弦的異同來(lái)進(jìn)行分類說(shuō)明的。一般來(lái)說(shuō)在日常演奏中使用吟揉較多的是直接吟揉與遲到吟揉，而同音位吟揉只作為修飾有較長(zhǎng)時(shí)值的泛音余音的一種吟揉方法，其運(yùn)用的頻率相對(duì)較小。而音前吟揉，大多運(yùn)用于文曲中，在樂(lè)句的連接和情緒的承接處有著自然的過(guò)渡效果。接下來(lái)本文就根據(jù)圖示進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。

1.直接吟揉

直接吟揉指的是在琵琶演奏中，右手在進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動(dòng)時(shí)時(shí)，對(duì)連續(xù)流動(dòng)的旋律或者“音頭”及重音進(jìn)行音色修飾、潤(rùn)色的吟揉方法。其主要特點(diǎn)是左右手的“同步進(jìn)行”。左手的吟揉與右手觸弦同時(shí)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的一種“波段循環(huán)式聲音”我們可以將其稱作琵琶吟揉里的直接吟揉。

2.遲到吟揉（音中和音尾）

遲到吟揉指的是在琵琶演奏中，右手在進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動(dòng)時(shí)，對(duì)單音的“余音”或弱拍上的音進(jìn)行音色修飾、潤(rùn)色的吟揉方法。其主要特點(diǎn)是左手吟揉相對(duì)于右手運(yùn)動(dòng)的“延遲進(jìn)行”。左手的吟揉滯后于右手觸弦運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的一種“波段循環(huán)式聲音”我們可以將其稱作琵琶吟揉里的遲到吟揉。

3.音前吟揉

音前吟揉指的是在琵琶演奏中，左手按音指在右手觸弦前先進(jìn)行吟揉動(dòng)作，而后右手再進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動(dòng)觸發(fā)弦身的一種吟揉方式。此種揉弦方式在琵琶吟揉演奏中常用來(lái)表現(xiàn)“未成曲調(diào)先有情”“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”等藕斷絲連的聲音特點(diǎn)及音樂(lè)性格。

在對(duì)具體樂(lè)曲里的吟揉進(jìn)行具體解析前，首先應(yīng)當(dāng)了解吟揉技法的幾種常見功能：首先，吟揉是一種帶有修飾音色作用的潤(rùn)色性技法，在演奏樂(lè)曲時(shí)，為使旋律線條達(dá)到更加連貫流動(dòng)的音響效果。需要形成一種從有意識(shí)到無(wú)意識(shí)的演奏狀態(tài)從而尋求達(dá)到更美更好的演奏狀態(tài)。然后，是對(duì)節(jié)奏的把控。琵琶作為一種弦鳴類的彈撥樂(lè)器，其從樂(lè)器屬性和演奏形式上就決定了演奏有“顆粒性”和“靈活性”的優(yōu)勢(shì)，但在表現(xiàn)“線性特征”較長(zhǎng)旋律線條和長(zhǎng)音的余音時(shí)，并不能像拉弦樂(lè)器那般自如，除了右手進(jìn)行輪指、搖指和滾指的演奏，左手的吟揉技法也是一種能夠更好保持拉長(zhǎng)余音，把控節(jié)奏的演奏技法。最后，是對(duì)樂(lè)曲情感風(fēng)格的體現(xiàn)。演奏者的演奏目的是要表達(dá)演奏者的內(nèi)在情感和其對(duì)樂(lè)曲的詮釋。一千個(gè)人心中就有一千個(gè)“哈姆雷特”，每一位演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解和表達(dá)也是不盡相同的，而每一位演奏者在演奏每一首不同音樂(lè)作品時(shí)，其對(duì)音樂(lè)作品的處理和表達(dá)上也是有所區(qū)別的。吟揉技法在表達(dá)個(gè)人情感和體現(xiàn)不同音樂(lè)風(fēng)格作品時(shí)是具有畫龍點(diǎn)睛之功效。吟揉在樂(lè)曲中具體的分類及運(yùn)用，不是單一的某一種形式，而一定是對(duì)多種形式的吟揉技法進(jìn)行有機(jī)組合、合理搭配的結(jié)果。那么，做到具體問(wèn)題具體分析，具體樂(lè)曲根據(jù)演奏者的具體情感表達(dá)訴求來(lái)進(jìn)行詳盡判斷解讀就是很有必要的。