魏源

摘 要：伊麗莎白·蓋斯凱爾夫人是英國維多利亞時期杰出的女性小說家。其最后一部作品《妻子與女兒》是一部關(guān)注女性成長的小說。主人公天真善良，經(jīng)歷了母親去世、父親再婚、哈姆利夫人去世等事件，一步步成長，最終心智成熟，但依舊保持善良的天性，贏得了身邊人的喜愛和尊敬。本文從其成長過程中發(fā)生的三次死亡事件作為切入點(diǎn)，分析了這些經(jīng)歷對主人公的成長所產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：妻子與女兒；女性成長；死亡事件

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20-0-02

一、引言

英國文學(xué)，源遠(yuǎn)流長，而成長問題在英國文學(xué)史上占據(jù)十分重要的地位。一般認(rèn)為，成長小說最早起源于17世紀(jì)的德國，德語為bildungsroman。德國崇尚教育，認(rèn)為對人的改造只能通過教育。因此，國內(nèi)文學(xué)界最初將“bildungsroman”譯為“教育”、“修養(yǎng)”或“發(fā)展”小說。在注重教育的啟蒙運(yùn)動的浪潮中，德國成長小說迅速發(fā)展。歌德于1795年創(chuàng)作的《威廉·麥斯特的學(xué)習(xí)時代》一直被公認(rèn)為成長小說的原型和典范，深刻影響了以后小說的發(fā)展。從傳統(tǒng)來看，成長小說展現(xiàn)了人物動態(tài)的社會化過程。巴赫金在《教育小說及其在現(xiàn)實(shí)主義歷史中的意義》一文中對成長小說的特點(diǎn)、 類型、人物形象方面作了比較系統(tǒng)的闡述，對成長小說的內(nèi)涵作了界定：“它塑造的是成長中的人物形象。這里主人公的形象，不是靜態(tài)的統(tǒng)一體，而是動態(tài)的統(tǒng)一體。主人公本身、他的性格，在這一小說的公式中成了變數(shù)?！@一小說類型從最普遍涵義上說，可稱為人的成長小說。”

美國評論家馬爾克斯在他的文章《什么是成長小說》中，對成長小說作了如下定義：“成長小說展示的是年輕主人公經(jīng)歷了某種切膚之痛的事件之后，或改變了原有的世界觀，或改變了自己的性格，或者兩者兼有。這種改變使他擺脫了童年的天真，并最終把他引向了一個真實(shí)而復(fù)雜的成人世界?！?/p>

二、《妻子與女兒》作為一部成長小說

伊麗莎白·蓋斯凱爾夫人是英國維多利亞時期杰出的女性小說家。其最后一部作品《妻子與女兒》是一部典型的關(guān)注女性成長的小說。主人公天真善良，經(jīng)歷了母親去世、父親再婚、哈姆利夫人去世等事件，一步步成長，最終心智成熟，但依舊保持善良的天性，贏得了身邊人的喜愛和尊敬。

在形式上，成長小說多是長篇小說，重點(diǎn)關(guān)注了人物的發(fā)展過程。但這并不構(gòu)成判斷成長小說的單一標(biāo)準(zhǔn)。在人物方面，小說通常有一個中心人物，他或她的角色性格隨著故事的發(fā)展而變化。主人公的發(fā)展變化過程是小說的中心事件：主人公在心理心智和身體上都發(fā)生改變，尤其是心理心智方面。而在這一過程中，有諸多因素會對其成長產(chǎn)生不同程度的影響。如一些人物的出現(xiàn)、戀愛事件，以及死亡事件，都會對主人公成長產(chǎn)生影響。除了中心人物之外，一個典型的成長小說還包含了其他重要典型形象如，成長中的引路人和同路人。每個人的成長都會或多或少地受到一些人的影響，他們豐富了主人公的生活經(jīng)歷，并從正反兩方面幫助主人公認(rèn)識自己，認(rèn)識世界。此外，一些事件也會對主人公的成長產(chǎn)生重要影響。在《妻子與女兒》中，主人公莫莉經(jīng)歷了三次重要的死亡事件，這三次經(jīng)歷不同程度地影響了她的成長和認(rèn)知。死亡事件之所以重要，就在于死亡引發(fā)的人們的多重感受。這三次死亡事件分別是主人公母親的離世、哈姆利夫人的離世以及奧斯本的英年早逝。以下分別來分析三次經(jīng)歷對于莫莉的成長產(chǎn)生的影響。

三、死亡事件對主人公成長的影響

1.母親早逝

就像作者蓋斯凱爾夫人自己，當(dāng)莫莉還是一個小女孩的時候，她的母親就因病去世了。這一不幸的經(jīng)歷，在蓋斯凱爾夫人的其他作品中也能找到影子。在《北方和南方》中，主人公瑪格麗特的母親在他們搬到密爾頓后很快就因?yàn)椴贿m應(yīng)工業(yè)城市的環(huán)境而去世了。母親形象的缺失在《妻子和女兒》表現(xiàn)得也很明顯。母親的缺席使得女主角十分依戀父親，這一點(diǎn)在《妻子和女兒》，通過茉莉相和她的繼母不能和諧地相處得到很好的證明，她不知道如何處理一個女兒和母親之間的關(guān)系。在小說的第一章，作者寫到，“可憐的孩子，不錯，她早早地失去了母親，這是她一生中的一件不幸事，但跟眼下所講的重大事情相比，還算不上一件大事。再說，那時候她太小，對那件事也不太明白。”母親去世的時候，莫莉太小，無法真正理解死亡。在整本書中，莫麗的母親很少被提及。但少有的幾次也能看出，對于莫莉來說，失去母親是一件傷感的事情。

她第一次談到母親的時候是在哈姆利家的晚餐上，她在講述她的名字：

“我的名字是莫莉，是個老式的名字。我的教名是瑪麗，不過爸爸喜歡叫莫莉。”

“叫莫莉好。把這個老式的好名兒用下去，親愛的?！?/p>

“不過依我之見瑪麗比莫莉更好聽，也同樣是個老名兒。”哈姆利太太說。

“我覺得是這樣，”莫莉說道，聲音一低，垂下眼睛，“原來媽媽就叫瑪麗，她在世時就叫我莫莉?！?/p>

我們可以看出，即使談及母親去世，在她的心里面有悲傷，但是她的生活和成長依舊平靜而快樂。因?yàn)樗€有父親，這才是她生命中最重要的部分。在她父親的陪伴和照顧下，她成長為一個充滿愛心的好姑娘。父女倆相依為命，感情十分深。父親為了更好地引導(dǎo)她成長，決定再婚，讓莫莉能從女性的角度得到成長引導(dǎo)。但新來的吉布森夫人卻打破了她和父親的平靜生活。莫莉來到重新裝飾的新婚房間，內(nèi)心感傷，不由地想起曾經(jīng)的景象：

莫莉還記得當(dāng)年她被帶進(jìn)這間臥室向她垂危的母親告別時的情形，時隔多年，當(dāng)時的情形清晰如故，仿佛就在眼前……自從那個悲傷的日子以來，莫莉不知到這間屋里來過多少次，每一次她都活靈活現(xiàn)般地看見那同一張蒼白虛榮、難以瞑目的臉躺在枕頭上……

當(dāng)她來到父親的臥室，面對新的裝飾，要?dú)g迎新的吉布森夫人，她變得非常感傷，因?yàn)檫@是她母親咽下最后一口氣的房間。她從來沒有準(zhǔn)備好迎接一個新的媽媽。所以，整體來看，對于母親的去世，莫莉并沒有過多地感悟，只是在提及此事的時候，會有感傷的情緒，主要原因在于，當(dāng)時她的年紀(jì)太小，對于死亡還沒有清楚的認(rèn)知。

2.哈姆利夫人的離世

莫莉認(rèn)識哈姆利太太的時間并不長，卻建立了深厚的友誼。當(dāng)莫莉得知父親再婚的消息的時候，正好住在哈姆利太太家里。哈姆利太太好心地安慰她，幫助她面對巨大的痛苦。同樣的，被哈姆利太太視為希望和安慰的兒子奧斯本在大學(xué)里失敗的消息傳來時，哈姆利太太感到震驚，不知所措甚至幾近崩潰。她覺得所有的期望是徒勞的，她的健康受到嚴(yán)重影響，最后她再也支撐不了而倒下了。莫莉一直悉心地照料她，給她安慰。在她死之前，作為小鎮(zhèn)醫(yī)生的父親吉布森先生告訴了莫莉，哈姆利太太活不久了。當(dāng)時莫莉相當(dāng)傷心，在18章中，有一個對比描寫。莫莉走進(jìn)哈姆利家的花園，回憶了去年夏天，當(dāng)時溫暖的空氣似乎散發(fā)著玫瑰和野薔薇的馨香。然而，此時此刻，樹木光禿禿的，沒有甜美的氣味，取而代之的是凜冽的冷空氣。

……這時她又想起父親給她帶來他再婚消息的那一天：灌木叢中雜草枯萎，白霜遍地；大樹枝、小樹枝，還有細(xì)枝梢都落盡了葉子，枝干縱橫交錯，在天空映襯下清爽醒目。她會再像上次那樣哭個死去活來嗎？是悟出了真諦，還是變成了麻木，竟使她感到人生苦短，經(jīng)不起為任何事情過多地折騰？難逃一死似乎才是獨(dú)一無二的現(xiàn)實(shí)。

哈姆利太太的離世，讓莫莉?qū)λ劳鲇辛私嚯x的感知。使得莫莉想起了父親再婚那天的情形，仿佛又經(jīng)歷了巨大的精神上的痛苦。兩次事件讓莫莉感受到了切膚之痛，這一次的死亡事件讓莫莉開始思考人生了。當(dāng)她的母親去世時，她還太年輕，只記得她離世的那一幕，并沒有深入思考生命。但這一次，隨著她越來越大，她意識到生命太短暫了，死亡來得太快太突然了。這一次她感受到死亡如此真實(shí)，如此近。這也是主人公邁向成熟的一個重要開始。

3.奧斯本的英年早逝

莫莉和哈姆利兄弟保持著友好的關(guān)系。她無意間得知了奧斯本已經(jīng)秘密結(jié)婚的消息，努力不讓其他人知道。哈姆利兄弟也十分信任她，甚至把她當(dāng)作自己的家人。人們都被辛西婭的外表所吸引，但奧斯本發(fā)現(xiàn)了莫莉的內(nèi)在美。奧斯本信賴莫莉。當(dāng)他覺得自己的健康狀況越來越糟時，他告訴了莫莉自己秘密結(jié)婚的妻子的情況?！啊闶俏覀冎械囊粏T，莫莉，我能像信任羅杰一樣信任你?！比缓笏o他妻子的地址，以防自己有什么不測。

當(dāng)莫莉得知奧斯本去世的消息時，她沒有時間獨(dú)自感傷，而是首先去到哈姆利家安慰哈姆利老先生?！拔乙ァＮ冶仨毴?。我不能讓老鄉(xiāng)紳孤苦伶仃沒人陪。爸爸回來后，肯定會去哈姆利家，如果那里不需要我，我可以和他一塊兒回來。”

當(dāng)哈姆利老先生得到長子離世的消息的時候，二兒子羅杰仍然在國外。哈姆利老先生對長子奧斯本的死非常難過，沒有人陪在他身邊。莫莉知道情況，所以她堅(jiān)持要幫助哈姆利老先生度過這一艱難的境況。她只是默默地陪伴著老哈姆利先生。之后，她又告訴她的父親奧斯本已經(jīng)秘密結(jié)婚并育有一子的消息，她是怕奧斯本的妻子可能還不知道丈夫的死亡。從這里，能看出莫莉已經(jīng)越來越成熟了：上次哈姆利夫人去世時，她感傷不已，而這次的事件，她能妥當(dāng)?shù)厝ヌ幚?，首先安慰老哈姆利先生，再想到奧斯本的遺孀，不是顧自傷心，首先去照顧身邊的人，這都體現(xiàn)出莫莉的成長。莫莉從“感受痛苦”到“有所作為”，慢慢走向成熟。

四、結(jié)語

在《妻子與女兒》中蓋斯凱爾夫人用她的生花妙筆為讀者塑造了一個鮮活生動的女性形象——莫莉。作為一個女性作家，作者也十分關(guān)注女性成長。整篇小說，以女性成長主線貫穿全文。主人公經(jīng)歷了三次死亡事件，對于她的成長，產(chǎn)生了不同程度的影響。經(jīng)歷這三次事件，也由最初的不明白到中間的感受到痛苦，再到最后發(fā)生事情的時候，有所作為。作為重要的成長階段的劃分，三次死亡事件讓主人公一步步成長成熟。對于這些事件的把握，能夠幫助讀者更好地理解小說，了解成長過程中的足跡。

參考文獻(xiàn)：

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