秦 婷

（安陽(yáng)學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

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拉莫古鋼琴舞曲的作品分析與演奏

秦 婷

（安陽(yáng)學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

拉莫（1683—1764）是巴洛克時(shí)期法國(guó)最重要的作曲家、理論家和鍵盤樂(lè)器演奏家。他的作品引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)的法國(guó)音樂(lè)，形成了獨(dú)具特色的洛可可風(fēng)格。這種風(fēng)格以精致而繁復(fù)的裝飾音為特點(diǎn)，是一種比較輕松、優(yōu)雅、明快的藝術(shù)風(fēng)格。

我們以拉莫的古鋼琴利戈?yáng)|舞曲ⅠⅡ及變奏、g小調(diào)小步舞曲和湯布蘭舞曲三首作品為例，分析作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲布局特點(diǎn)、音樂(lè)風(fēng)格及演奏提示。

一、利戈?yáng)|舞曲ⅠⅡ及變奏

1.曲式結(jié)構(gòu)與和聲布局特點(diǎn)

這首曲子是一首比較簡(jiǎn)單的變奏曲式，有兩個(gè)主題及一個(gè)變奏組成。

在第一部分A中，e小調(diào)，由8+8兩個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)段組成，每個(gè)樂(lè)段又有兩個(gè)4+4方正型結(jié)構(gòu)的樂(lè)句組成。首先右手由e小調(diào)波浪形音階進(jìn)入，左手在第一小節(jié)最后重復(fù)右手旋律，是簡(jiǎn)單的二聲部復(fù)調(diào)的音樂(lè)。在第4小節(jié)時(shí)第一個(gè)樂(lè)句結(jié)束，接著開(kāi)始重復(fù)第一樂(lè)句，有種對(duì)稱的感覺(jué)。第二樂(lè)句結(jié)束時(shí)由T-D進(jìn)行為正格半終止。結(jié)束后第三樂(lè)句由屬和弦進(jìn)入，左右手旋律線條一致，左手低聲部一致保持屬音，有三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行。第三樂(lè)句結(jié)束在屬音上。第四樂(lè)句為第一部分結(jié)束作準(zhǔn)備，出現(xiàn)D-T的正格終止。

在第二部分中出現(xiàn)與第一部分不同的主題B，調(diào)性轉(zhuǎn)為E大調(diào)。第一樂(lè)句左手先出現(xiàn)主音，屬音的八度音程強(qiáng)調(diào)調(diào)性，右手在第一部分材料的基礎(chǔ)上出現(xiàn)新的旋律。第一樂(lè)句結(jié)束在主音上，接著第二樂(lè)句重復(fù)第一樂(lè)句的旋律，最后也結(jié)束在主音上。第三樂(lè)句有著連接的作用，引入第四五樂(lè)句。在第二部分的結(jié)尾由D-T成正格終止式。

第三部分是第二部分的變奏，也是E大調(diào)，在第二部分材料的基礎(chǔ)上發(fā)生變化，和聲幾乎沒(méi)發(fā)生變化。右手旋律由原來(lái)的斷奏發(fā)展為一直的連奏。在尾聲也是正格終止，結(jié)束整曲。

分析和聲可以看到這首曲子主要運(yùn)用主和弦T、D、S，還有Ⅱ級(jí)和Ⅶ級(jí)和弦等。結(jié)束處基本上都是正格終止。

2.演奏提示

利戈?yáng)|舞曲是小行板，微急的速度。由于巴洛克時(shí)期的古鋼琴聲音特點(diǎn)，曲子中的跳音應(yīng)該奏成四分之三時(shí)值的斷音感覺(jué)。在指法方面，有很多大拇指跨過(guò)的指法。在強(qiáng)弱方面，第一部分第一樂(lè)段是較強(qiáng)，到第二樂(lè)段是較弱形成對(duì)比。第二部分B時(shí)強(qiáng)弱布局與第一部分相似，但是到了第三部分變奏時(shí)力度是強(qiáng)，曲子達(dá)到高潮，形成鮮明對(duì)比。第二部分和第三部分結(jié)尾處有rit.漸慢，強(qiáng)弱是漸強(qiáng)。

在這首舞曲中出現(xiàn)很多的裝飾音，例如在第3、7、8、11、18、19等小節(jié)處出現(xiàn)裝飾音。在拉莫的作品中一大特點(diǎn)是裝飾音的大量運(yùn)用，而裝飾音并不是意大利式的快速的倚音和波音，是更為豐富多樣的顫音形式的裝飾音，形成一種獨(dú)具特色的風(fēng)格。演奏時(shí)要輕松，快速經(jīng)過(guò)。

二、g小調(diào)小步舞曲

1.曲式結(jié)構(gòu)及和聲布局特點(diǎn)

這首曲子是單二部曲式，由兩個(gè)部分組成。

第一部分是8+8兩個(gè)方正型樂(lè)句，第一樂(lè)句開(kāi)始有主和弦進(jìn)入，第一小節(jié)音階上行旋律。第二樂(lè)句與第一樂(lè)句一樣，在結(jié)尾處形成正格半終止。

第二部分，第三樂(lè)句開(kāi)始與第一小節(jié)材料一樣，連續(xù)三小節(jié)進(jìn)行。旋律一直是音階上行進(jìn)行。在第四樂(lè)句旋律與第三樂(lè)句開(kāi)始形成倒影的感覺(jué)，旋律下行，慢慢穩(wěn)定下來(lái)，在最后形成正格終止式，作為結(jié)尾。在第一樂(lè)句中運(yùn)用大量的裝飾音，有明快，翩翩起舞的音樂(lè)感覺(jué)。

2.演奏提示

速度是中板。這首曲子與第一首的演奏特點(diǎn)相似，有斷音也有裝飾音。在曲子的第2、3、4等小節(jié)上四分音符有裝飾音的情況，彈奏成顫音形式。在7、8、10、12等小節(jié)的裝飾音彈成逆波音，彈奏時(shí)裝飾音是從主音開(kāi)始。在巴洛克時(shí)期，當(dāng)音符快速變化過(guò)程中來(lái)不及演奏完整的顫音時(shí)就采取這種方式來(lái)演奏，這是為了避免打斷音符的連續(xù)性，比如下行的時(shí)候，逆波音不能過(guò)多使用。

在強(qiáng)弱方面，隨著樂(lè)曲的進(jìn)行，強(qiáng)弱不斷變化，一般到旋律起伏比較大的地方，會(huì)是較強(qiáng)。在踏板的運(yùn)用方面，覺(jué)得可以在每個(gè)樂(lè)句的開(kāi)始，加點(diǎn)右踏板，使樂(lè)句比較分明。

三、湯布蘭舞曲

1.曲式結(jié)構(gòu)及和聲布局特點(diǎn)

這是一首單二部曲式，由兩個(gè)部分組成。第一個(gè)部分有兩個(gè)4+4的方正型樂(lè)句，左手一直是g、d音音程，是主和弦中的兩個(gè)音構(gòu)成。右手旋律比較明快，簡(jiǎn)單。第二樂(lè)句基本重復(fù)第一樂(lè)句，有種對(duì)稱美的感覺(jué)。第一部分結(jié)束在a音上，不穩(wěn)定的結(jié)束，從而引出第二部分的音樂(lè)。第二部分在第一部分材料的基礎(chǔ)上變化和發(fā)展而來(lái)的。左手一直是g、d音音程，一直到結(jié)束，樂(lè)曲才漸漸穩(wěn)定下來(lái)，結(jié)束在主音上。和聲布局：這首曲子的和聲簡(jiǎn)單，基本上都在Ⅰ級(jí)主和弦上。左手一直是主音、屬音的音程。

2.演奏提示

在樂(lè)句的第一個(gè)主音上有保持音的記號(hào)，我覺(jué)得可以在這里輕點(diǎn)右踏板。在強(qiáng)弱方面，第一樂(lè)句的開(kāi)始提示是f，到第二樂(lè)句重復(fù)第一樂(lè)句是是p，這樣與前面的樂(lè)句形成對(duì)比，第一部分結(jié)束在mf上。第二部分一直mf，隨著旋律的進(jìn)行，開(kāi)始進(jìn)入尾聲，越來(lái)越強(qiáng)，最后在f的力度上。

四、結(jié)語(yǔ)

從這三首樂(lè)曲中我們可以看出拉莫音樂(lè)的和聲特點(diǎn)：拉莫認(rèn)為一切協(xié)和的音響皆由大三和弦與小三和弦組成，而一切不協(xié)和音均來(lái)自七和弦。他所提倡的學(xué)說(shuō)在西方和聲學(xué)思維史上具有重要的地位。通過(guò)以上分析我們可以看出拉莫的音樂(lè)特征有以下三點(diǎn)。

1.大、小調(diào)體系取代了中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式體系，數(shù)字低音得到了廣泛的使用，和弦的運(yùn)用比較豐富。

2.二部結(jié)構(gòu)的音樂(lè)比較普遍，兩部分相似的音樂(lè)材料使兩個(gè)部分之間在運(yùn)動(dòng)、織體上渾然一體，以體現(xiàn)比較單一的情感色彩。

3.富于流動(dòng)的旋律性，以對(duì)位的手法不斷加以發(fā)展。持續(xù)不停的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，雖缺乏起伏性變化，但在各段落之間確已形成強(qiáng)弱、剛?cè)岬膶?duì)比關(guān)系。

參考文獻(xiàn)

［1］劉鳳梅.古鋼琴發(fā)展中的拉莫.西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院.

［2］姚紅衛(wèi).拉莫和聲理論產(chǎn)生背景與啟示.上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院.