崔瀟然

（煙臺大學音樂舞蹈學院，山東 煙臺 264000）

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箏曲中的“陰柔之美”
——以二首作品為例

崔瀟然

（煙臺大學音樂舞蹈學院，山東 煙臺 264000）

【摘要】從美學的視角下綜觀箏樂審美，可以分為“深情之美”、“陽剛之美”、“陰柔之美”等等，每一個美學元素各有其特點。詳細剖析其中奧妙，并掌握其中情感分寸，對于演奏者詮釋作品本身構型（聲音、速度、節(jié)奏等），以及感性抒發(fā)層面的細節(jié)把握上，達到剛柔并濟、動靜相宜；“忘象取意，得意忘形”的分寸，以求箏樂的適度表達。本文試以二首箏樂作品為例，闡述箏樂感性審美中的“陰柔之美”。

【關鍵字】美學；“陰柔之美”；箏樂表達

“陰柔之美”即珠圓玉潤、婉柔細膩的優(yōu)美。在音樂藝術中，體現(xiàn)為音樂語匯平緩、情深、華艷、綺麗、婉約，雖陰柔但不失陰陽的平衡美。中國傳統(tǒng)文化中崇尚“陰柔之美”的審美觀對古箏這一中華傳統(tǒng)樂器影響甚深。箏樂中亦不乏具有“陰柔之美”的作品流傳于世。在本文中筆者試用二首箏樂作品來論述“陰柔之美”在中國箏樂中所體現(xiàn)出的韻味，并將其細分為“深情之美”和“婉約之美”。

一、深情之美

音樂就如同人一樣都是理想主義者，夢想是人們生命中的陽光雨露。就因如此，音樂往往能夠碰觸到人心中最柔軟的那一部分——深情。深情無外乎兩種，一種是有對象的深情。有對象的深情是將人的情感寄托在景物之上，物本無情，托上情便成為了人間的精靈。另一種則是無對象的深情。無對象的深情，就好像懷揣夢想的少女，在那情竇初開的年齡盡情抒發(fā)著對未來美好的憧憬。

古箏表達情深意濃的樂曲同樣不少見，有表達愛情的《孔雀東南飛》（鄭德淵曲 邱大成改編）、《思凡》（潮州民間音樂）、有表達鄉(xiāng)愁的《抒情幻想曲》（徐曉林）、有表達思念的《蜀籟》（徐曉林）也有對景物直抒胸臆的《建昌月》（徐曉林）、《月兒高》（浙江箏曲 王巽之傳譜）、《抒情即興曲》（李萌）、《層層水瀾》（陶一陌）、《飄飄何所似、風起舞動時》（陶一陌）等。

例如傳統(tǒng)箏曲《月兒高》（浙江箏曲 王巽之傳譜）。古今中外以“月”為母題的藝術作品多如繁星。中國的藝術家好像更加的偏愛月亮。由“月”的象征意蘊長期積淀而成的審美原型和想象，牢牢地銘刻在中國人的心靈深處，成為中國人的藝術創(chuàng)造和審美生活的一個重要方面。于是，許許多多以月為主題的作品，被陸續(xù)地、不息地創(chuàng)作出來。

《月兒高》（浙江箏曲 王巽之傳譜）一曲秀麗壯美，描繪了月亮從海上升起直到西山沉沒這一過程中的種種景色和意韻。銀河的瑰麗，玉兔冉冉上升，皓皓當空初轉騰，月下佳人輕歌曼舞的情景。有浩瀚的海濤，也有涓涓的細流；有幽靜的庭院，也有廣闊的田野；有如洗的碧空，點點的繁星，也有奔流的江河，清涼的風露；既有對現(xiàn)實世界的精致描寫，又有對月中世界的綺麗想象。整個畫面銀光灼灼，詩意朦朧，令人迷醉。此曲是以月亮為母題的樂曲中不可多得的佳作，意境幽深，耐人尋味。

“明月云淡露華濃” ，樂曲引子為角調(diào)式，由一段較為自由的音符帶入，刮奏、四分音符以及繁復的上滑音的運用表達出渺遠而清澈的天空，籠罩著清冷的夜；點點星光，綴成黑天鵝絨上的花火；銀色的華光溢出瑩瑩的玉盤，于是人間滿清輝的情景。繁星點點猶如花火忽明忽暗；刮奏畫龍點睛，像流星劃破天空，清輝照耀。

譜例1～

古箏那清透的聲音像滴滴甘露滲透到心中。月本是無情的，它靜觀紅塵俗世的沉浮，任浮云半掩，憑晚風輕拂，但熱愛月的人賦予了它少女一樣的情懷。同樣是角調(diào)式的慢板進入，在幽緩的曲調(diào)描繪了庭院的寂靜，以及唯有少女的躑躅徜徉。緩慢的節(jié)奏用敘述的方式，勾勒出清冷的月光里一個纖纖女子漸行漸近，仿佛從亙古的時代走到現(xiàn)在……聽，月兒在訴說。娓娓道來，深情、雍容、華麗。

譜例2～

慢板在不斷的變奏中引出中板。如百轉千回的繾綣里有一個少女最初的、最深的愛戀。亦如滔滔之江河連綿悠長。演奏這段時情緒溫柔中略帶憂傷的悵惘。大篇幅的長搖舒展自由，薄霧編織的紗簾后盈滿溫柔的月光。左手刮奏襯托背景，如行云流水。

譜例3～

中板第二部分展現(xiàn)出很強的舞蹈律動，在連續(xù)的八分音的變奏中，銀板輕敲，歌舞升起，翻飛的彩袖里是舞者柔弱無骨的玉腕?？张?、十六分音符和小花指的運用展現(xiàn)舞女婀娜的舞姿。

譜例4～

喧囂過后，樂曲又回歸平靜，尾聲由B角轉變?yōu)镋羽調(diào)式與引子交相呼應，又似對全曲的總結。 “夜夜月明花樹底，傍池長有按歌聲”，那夜的月是溫暖而幸福。又是一段左手刮奏襯托的長搖段，在濃濃的月色中音樂漫漫遠去。

譜例5～

一曲《月兒高》（浙江箏曲 王巽之傳譜），聽得滿座皆醉，“秋空明月懸，光彩露沾濕。”描寫月的曲子是一種藝術意象，但其內(nèi)蘊的多重、復雜和豐富又超過了一般描景之作。它具有詩一樣美的旋律，也有很多有關人生哲理、深沉的情感。它碰觸到了人們心中最柔軟的那一部分，它是藝術家情感的體現(xiàn)與寄托。

深情包含很多，如親情、愛情、友情、思念、鄉(xiāng)愁、離愁……深情也可以是情趣，它細膩婉轉、從容含蓄。深情像是我們心中小小的翅膀，因為有了深情的存在，讓我們有了這樣或那樣的想象，而使得我們的生命更加豐滿。

二、婉約之美

婉約的美較之深情的美更顯陰柔。如果說深情有時是滔滔江水般的宣泄，那么婉約便是潺潺細流般的徜徉；如果說深情是少女對美好的執(zhí)著，那么婉約便是少女含蓄委婉、從容雅致；如果說深情有時也會來的猛烈，那么婉約永遠是平淡恬靜的。如《出水蓮》（客家民間音樂）、《寒鴉戲水》（潮州民間音樂）、《蕉窗夜雨》（潮州民間音樂）、《暗香》（王中山）、《梅花三弄》（古曲 邱大成改編）等等。

以客家箏派曲目《出水蓮》（客家民間音樂）為例，此曲雖為擬物之作，但是此曲所表現(xiàn)的蓮花卻因其“出淤泥不染，濯清漣不妖”的品格，使其擁有了女詩人般的含蓄、風雅。

樂曲同樣具有中國傳統(tǒng)音樂曲式結構的特征，慢板由主題的三次變化構成“起、承、轉、合”四部分。（“起”段1-13小節(jié)，“承”段14-22小節(jié)，“轉”段23-56小節(jié)，“合”段57-68小節(jié)。）主題第一次出現(xiàn)，荷之出水，不沾塵染。

譜例11～

主題再次出現(xiàn)，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子……像亭亭的舞女的裙?！?/p>

譜例12～

主題三次出現(xiàn)，依舊是“掃除膩粉呈風骨，褪卻紅衣學淡妝”般的清秀風雅。

譜例13～

快板展現(xiàn)蓮花萬千的姿態(tài)，就像徐志摩的詩“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！?/p>

譜例14～慢起漸快

幽靜清新的曲調(diào)使蓮花“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植”花之君子的氣度盡顯曲中。蓮花的美內(nèi)斂、清秀、圣潔、傲骨。真是希望每個人心中都藏有一株“妙法蓮花”，以超越紅塵的灑脫來參悟人生。婉約的美不一而足，“得其風骨，賞其雅致”可能是對它最好的詮釋。

三、結語

“陰柔之美”是相對于“陽剛之美”而言的，她的美搖曳多變，異彩紛呈，使人心曠神怡、柔情婉轉。中國箏樂的“陰柔美”是含蓄的、安靜的。她柔而不弱、淡而不薄、艷而不俗、清而不寡，重在情和趣的描繪與表現(xiàn)，體現(xiàn)出謙和、寬容、清新雅致的文人氣質。她是中國“樂感文化”講求平和、和諧、圓融精神的體現(xiàn)，亦是中國箏樂的音樂美學構架中不可或缺的組成部分。

基金項目：2014年度山東省藝術科學重點課題“美學視角下的中國箏樂分類研究”；立項號：2014269。

作者簡介：崔瀟然（1984—），女，；籍貫：河北省石家莊市；講師；碩士研究生。