單 清
(武漢漢劇院 湖北 武漢 430015)
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漢劇丑角臉譜
單 清
(武漢漢劇院 湖北 武漢 430015)
【摘 要】五丑,喜劇角色,特點(diǎn)是人物臉面中心勾畫一小塊白粉。丑行以插科打諢、幽默詼諧、行動(dòng)靈活見長(zhǎng),表情豐富而夸張。雖沒有小生俊俏,沒有老生瀟灑,沒有武生英武,也沒有花臉粗獷,卻是“無(wú)丑不成戲”的要緊角色。漢劇五丑有當(dāng)家戲,副行稱為“扎頭將”。
【關(guān)鍵詞】漢?。晃宄螅荒樧V
中國(guó)戲曲傳神寫意的特征,貫穿著民族藝術(shù)思想觀念,與詩(shī)賦、繪畫等藝術(shù)有著異曲同工之妙。王國(guó)維說(shuō):“公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”,其目的在于“蓋亦寓褒貶于其間耳”。最能集中表現(xiàn)其象征意義的形態(tài),當(dāng)是臉譜。臉譜是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲人物面部化妝的總稱,它根據(jù)劇中人物性格的需要,分為“粉扮”、“油扮”、“搽扮”等,運(yùn)用“勾”、“搓”、“抹”等技法,在演員面部按一定譜式描繪出象征意義的圖案。臉譜色澤生動(dòng)鮮明,?!坝^其面而知其人”,有喜有悲,直觀簡(jiǎn)便,形象躍然于面上。戲曲臉譜以夸張、象征、變形等手法,在臉上開畫出絢麗的圖案。漢劇分為十大行當(dāng),幾乎每一行都有“花臉”的譜式,本文所談,僅限于漢劇“五丑”一行臉譜。
丑角表演可上溯到周代的優(yōu)伶、排憂,與漢時(shí)百戲中的“插科打諢”者、唐時(shí)參軍戲中的“參軍”、“蒼鶻”都有淵源關(guān)系。到宋元南戲時(shí)期,還分支出“副末”和“副凈”。丑角化妝以鼻梁抹一塊白粉為標(biāo)識(shí),或以方形、菱形、蝴蝶型、棗形等勾畫不一。傳說(shuō)后唐皇帝李存勖喜歡粉墨登場(chǎng),為了避免被人識(shí)破身份面目,在鼻梁上掛一塊白玉。后被丑行藝人效仿,改白玉為鼻梁上畫白粉。且不論傳說(shuō)是否屬實(shí),但醒目的白色塊和諷刺意味的表演,蘊(yùn)藏著引人深思的醒世特征。
丑行扮演的人物類型極為寬泛,正如戲諺所云:“無(wú)丑不成戲”。從“老丑”到“娃娃丑”,角色囊括社會(huì)各個(gè)階層的形形色色人物,上至帝王將相,下到“三百六十行”,行行有丑。漢劇丑角臉譜與其它行當(dāng)?shù)哪樧V相比,在勾畫手段和處理方法上有很多的相同點(diǎn),但丑行含蓄、簡(jiǎn)練,又有別于如凈行的張揚(yáng)、繁復(fù),因而也形成了特有的譜式。
下面,僅就我在師傅黃三艾指導(dǎo)下,收集整理并繪制的部分“五丑”臉譜,一一奉上,以供同行探討、研究:
1-1【八仙鬧?!浚◤埞希?1-2【打灶神】(田二)
1-3【廣平府】(李虎) 1-4【九錫宮】(程咬金)
1-5【哭祖廟】(董惠) 1-6【清風(fēng)亭】(康氏)
1-7【秋江河】(艄翁) 1-8【取成都】(王累)
1-9【狀元媒】(傅龍) 1-10【甘露寺】(喬福)
1-11【奇怪的腳印】(胡小丹)
2-1【八義圖】(太監(jiān)) 2-2【打灶神】(小二)
2-3【馬武奪魁】(胡干) 2-4【海舟過(guò)關(guān)】(海舟)
2-5【烹蒯徹】(賈斯文) 2-6【破天門】(穆瓜)
2-7【做祭文】(皮金)
3-1【打花鼓】(賣藝漢) 3-2【審陶大】(陶大)
3-3【收癆蟲】(濟(jì)公) 3-4【雙下山】(本悟)
3-5【太白觀表】(番臣) 3-6【游赤壁】(佛?。?/p>
3-7【一捧雪】(湯勤) 3-8【打漁殺家】(丁郎)
3-9【三國(guó)志】(蔣干)
4-1【盜雞】(時(shí)遷) 4-2【張羽煮?!浚ㄐ↓垼?/p>
4-3【玉堂春·廟會(huì)】(金小二)
5-1【碧游宮】(多寶) 5-2【二度梅】(書童)
6-1【打棍出箱】(差乙) 6-2【打張?zhí)谩浚◤埮d)
6-3【金山寺】(小沙彌)
7-1【桑園逼封】(鐘離春) 7-2【戰(zhàn)武昌】(賽孔明)
8-1【大劈棺】(二百五)
9-1【二度梅】(烏拉金) 9-2【雙獅圖】(書童)
10-1【花田錯(cuò)】(劉永) 10-2【拿活虎】(余德山)
11-1【烏龍?jiān)骸浚◤埼倪h(yuǎn))
12-1【偷盜遇魔】(吊頸鬼) 12-2【臥薪嘗膽】(伯丕)
12-3【逍遙津】(華歆)
13-1【拾黃金】(花子) 13-2【合銀牌】(韓十五)
中圖分類號(hào):J801
文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A
文章編號(hào):1007-0125(2016)06-0010-02