□夏昕

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淺析近十年都市情感劇中的女性角色

□夏昕

摘要：在我國的電視劇市場上，都市情感劇占領(lǐng)了很大的市場。而電視劇往往都是由現(xiàn)實生活衍生出來的，可以說從電視劇中可以窺探出生活現(xiàn)狀。本文列舉2005-2015年間具有代表性的都市情感劇，并對其中的女性角色進行具體分析，探討我國都市情感劇的女性角色。

關(guān)鍵詞：都市情感??；女性角色；女性主義

近十年間都市情感劇在我國電視劇市場上占有十分重要的地位，我國也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內(nèi)容反映著當(dāng)時的社會熱點以及社會情形。劇中的主角形象隨著社會的變化也在發(fā)生著變化，甚至可以說都市情感劇中的主角可以作為特定時代的代表人物，因為其包含了該時代特有的屬性。

一、傳統(tǒng)的女性角色

著名女權(quán)主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的?！痹九撕湍腥说牟煌瑑H限于生理上的不同，但自古神話中對于女性的故事以及社會的輿論，把女性控制在了一個禁錮里，女人因為社會的因素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人體力旺盛，因此男人更能征服自然、對抗外來侵略、控制整個時代，這個優(yōu)越條件讓男人享有尊嚴(yán)和優(yōu)越地位。相反，由于生殖束縛了女人的勞動能力，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全往往依賴于男性。在波伏瓦看來，家庭主婦永遠(yuǎn)和一個男人連接在一起，懷抱里有一個孩子，這就是她一成不變的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權(quán)。無論在中國還是在西方，大多數(shù)女性形象一直處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統(tǒng)意義上的女性角色。

我國著名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語·第十七章·陽貨篇》中說到：“唯女子與小人難養(yǎng)也?！庇纱丝梢钥吹剿鳛槟行缘膬?yōu)越體現(xiàn)。在我們?nèi)粘Ｉ钪械膶υ捓?，“女人”二字也仿佛代表了可以被包容或者被原諒的代名詞。例如，對于事業(yè)上的追求，我們通常對男性要求都較高，而對女性，這個要求就降低了許多。在我們的社會常態(tài)里，大家理解的女性就業(yè)并非必須的，女人可以依靠男人。對于女性就業(yè)的社會態(tài)度也是要穩(wěn)定、輕松，至于是否很成功，這并不被關(guān)注。

二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色分析

如表1所示，對2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為分析女性角色的案例。

表1　2005-2015年里都市情感劇的代表作品

《中國式結(jié)婚》和《新結(jié)婚時代》主要講述的是婚姻中的女人?！吨袊浇Y(jié)婚》里，因為男女主角兩人因意外沒有成功領(lǐng)到結(jié)婚證，從而使兩人的婚姻關(guān)系引發(fā)了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴(yán)厲反對，認(rèn)為兩人沒有結(jié)婚是不可以一起出去度蜜月的。《新結(jié)婚時代》里因為男女主人公的地位相等問題而引發(fā)矛盾。女主人公顧小西是城市里長大的女孩，而男主人公何建國是典型的鳳凰男。顧小西因一次意外很難懷孕，而何建國的家人對于抱孫子的愿望非常急切，對顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對此何建國一家人認(rèn)為何小西不是一個完整的女人。這兩個婚姻中的主人公遇到的情境與現(xiàn)實生活中發(fā)生的許多情境相似。在婚姻關(guān)系中，女性角色往往處于弱勢地位，所以為了保護女性角色，在開始婚姻關(guān)系之前女性往往會有很多要求來給自己一個保障，所以羅嘉母親的做法是完全能被理解的。顧小西作為女性從性別上和社會觀念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標(biāo)簽。反映婚姻關(guān)系在都市情感劇中也很常見，兩位女主人公都是新時代的女性，但是卻仍然被傳統(tǒng)的世俗束縛著。“中國的傳統(tǒng)文化中，男性是社會的主導(dǎo)力量，造成社會對男女的不同期望、要求和限制的是社會性別差異而非生理差異，這種不平等的限制導(dǎo)致了性別角色模式或角色定型：即我們經(jīng)常所說的性別分工?！雹?/p>

《奮斗》《蝸居》《北京愛情故事》《咱們結(jié)婚吧》《新閨蜜時代》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個共同特點，她們是新時代女性的代表，都有成功的事業(yè)，與現(xiàn)在大多女性類似，但是她們依然煩惱著?！秺^斗》中的夏琳將工作放在第一位，她注重自己的事業(yè)，好幾次拒絕男友的求婚。她追求著自己的成功，可以說她跳出了傳統(tǒng)的桎梏?！侗本矍楣适隆防锏牧窒男愿窈浪颇泻?，也跳出了傳統(tǒng)的牢籠?！段伨印防锏暮Ｆ家彩仟毩⑴缘拇怼！对蹅兘Y(jié)婚吧》里的殷桃也是現(xiàn)代成功女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒有結(jié)婚，甚至沒有戀愛。所以她一直生活在家人和朋友催婚的狀態(tài)中，于她而言沒有婚姻的女人就是失敗的女人?！缎麻|蜜時代》里的周小北同夏琳相似，自己擁有成功的事業(yè)，是現(xiàn)在獨立女性的代表?！逗我泽虾嵞防锱魅斯w默笙同殷桃一樣，都是事業(yè)成功的典型，但是她仍然活在男人的保護之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的出現(xiàn)，不像以往柔弱矯情的公主形象，女性的性格越來越多元化。但是這畢竟是少數(shù)。在《奮斗》《蝸居》《北京愛情故事》《新閨蜜時代》里，女主角都并非唯一，同時還并行著好幾個女主角，代表著那個時代的各種類型的女性?！段伨印贰缎麻|蜜時代》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類的女性，她們糾結(jié)在有身份的男人周圍，利用自己的女性身份，為自己的人生走出一條捷徑，最終迷失自己。在這幾部劇中雖然女性的形象逐漸出現(xiàn)了與時代潮流同步的變化，但是總體而言女性仍然是一種弱勢的存在，始終不能擺脫社會賦予女性角色的束縛。

《馬文的戰(zhàn)爭》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現(xiàn)象隨著時代的發(fā)展出現(xiàn)得越來越多，但是離婚對于男女產(chǎn)生的效應(yīng)卻是大大不同的。離異對于男性而言影響較小，尤其對于事業(yè)有成的男性，離婚甚至?xí)顾?。但是離婚對于女性則是大大的貶值。2011年風(fēng)靡一時的《回家的誘惑》便是體現(xiàn)了女性角色華麗轉(zhuǎn)型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華麗轉(zhuǎn)型的過程牽動了觀眾的心。雖然她的形象有了很大的突破，但一切都是在男主人公高文彥的幫助下完成的，這也體現(xiàn)了女性角色的局限性以及對男性的依賴性。

三、總結(jié)

10年間的電視劇女性角色形象發(fā)生了很多變化，女主人公的人格更加獨立，性格更加鮮明，漸漸從扁平的人物發(fā)展到了立體的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人可以在各行各業(yè)中出現(xiàn)。且女性角色也在不斷地自我完善，女性的自我意識也在不斷地覺醒。中國影視劇中的女性角色雖然發(fā)生了新的變化，但是仍然在一個牢籠中，沒有徹底突破，女性形象仍處于以男權(quán)政治中心為主導(dǎo)的語境下。

在當(dāng)前追求男女平等的社會情況下，影視劇在定位和塑造女性角色時，應(yīng)當(dāng)遵循男女平等的原則，多元化地展現(xiàn)女性角色，體現(xiàn)出女性積極向上的一面。應(yīng)當(dāng)在影視劇的創(chuàng)作中盡量規(guī)避性別歧視的問題，從女性角度去考慮所塑造的形象的價值。同時，監(jiān)管機制也要在對影視作品的審查方面進行更加嚴(yán)格的審查，規(guī)避歧視性別的現(xiàn)象。

注釋：

①郜書鍇，李丹.廣告中的女性角色：失色與著色［J］.東南傳播，2014（12）：97-100.

參考文獻：

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（作者系四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院2015級碩士研究生）