黃佳敏

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是伴隨著市場經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展以及帶出的污泥濁水一起成長的。這里有奮進(jìn)，也有沉淪；有銳氣，也有頹廢；有艱苦創(chuàng)業(yè)，雄姿勃發(fā)，也有燈紅酒綠、紙醉金迷。用歷史的眼光看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比新文學(xué)運(yùn)動(dòng)，更少的苦悶與彷徨，更少的憂患與自卑，更多的奮發(fā)向上與樂觀主義精神。用現(xiàn)實(shí)的眼光看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)文學(xué)更少的拘謹(jǐn)，更少的固定模式與書齋氣息，更多的青春活力、陽光與夢想。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)孕育著年青一代的夢，需要關(guān)懷，需要扶植，但對(duì)其的缺點(diǎn)、弱點(diǎn)，以及其生態(tài)環(huán)境造成的種種變態(tài)，必須予以剖析與批判。尤其是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的金錢、權(quán)力和情色已經(jīng)泛濫到了一個(gè)放肆的地步，可以說是一場世俗化的集體狂歡，必須對(duì)其予以管理和引導(dǎo)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的利與弊

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在體制外釋放生機(jī)與活力。傳統(tǒng)文學(xué)往往資源有限，加上一大堆流程、標(biāo)準(zhǔn)和要求，使得一大批作品無法進(jìn)入，因此以前的作家常常有被退稿的情況，能發(fā)表豆腐塊大小的文章就已經(jīng)是極大的榮譽(yù)。而網(wǎng)絡(luò)打破了所有這些門檻，給了更多人大顯身手的舞臺(tái)，一些有個(gè)性的、有創(chuàng)意的、有探索性的作品都得到了面世的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣闊平臺(tái)也產(chǎn)生出了一批優(yōu)秀的作品和作家，甚至已經(jīng)有不少出版成書，如《明朝那些事兒》、《杜拉拉升職記》等，進(jìn)軍主流媒體界。像唐家三少、當(dāng)年明月這樣突出的網(wǎng)絡(luò)寫手還被吸收為中國作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在虛幻中為前程迷茫的年青人圓夢。對(duì)于那些網(wǎng)絡(luò)控、手機(jī)控，以及在動(dòng)漫網(wǎng)游中成長的年青人而言，更為豐富的、天馬行空的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然更適合他們的胃口。對(duì)于大多數(shù)80后甚至90后而言，尤其是對(duì)那些在城市的黑暗地鐵口擠來擠去、在枯燥的工作崗位中前程迷茫、在乏味的生活中苦苦掙扎的年青人們而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成了他們打發(fā)時(shí)日的消遣方式以及心靈慰藉的精神鴉片。社會(huì)過于浮躁，一味地鼓吹成功主義和享樂思想，而現(xiàn)實(shí)又是殘酷的，懷才不遇、生活壓抑、情場失意、工作不順……求而不得、失落失望的年青人只能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獲得心理上的發(fā)泄和滿足，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)狂歡的背后實(shí)際上是一群年青人的失意和孤單?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在虛幻中為這些前程迷茫的年青人圓了夢，只是大多是世俗的夢，集中于金錢、權(quán)力、情色這三大大多數(shù)人夢寐以求的東西。

第一，金錢。當(dāng)下的多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了迎合讀者，呈現(xiàn)出一種拜金主義，把金錢價(jià)值看作最高價(jià)值。以網(wǎng)絡(luò)小說《都市透視眼》為例，故事講述的是主人公王卓原來是個(gè)兜里只剩5元錢，連飯都快吃不起了的高三考生，通過透視眼刮彩票、賭石一夜致富后的故事。從原來被人看不起的落魄少年，一躍成為珠寶公司老板、國家首富，連政界的官員都想把自己女兒、孫女嫁給王卓。最后王卓甚至被作者刻畫成了世界之王的地位。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都會(huì)或多或少地影射到錢的部分，只是并不像《都市透視眼》這么直白罷了。比如言情小說，百度排行榜的言情小說前十名，有5部的書名為《總裁XXX》；比如穿越小說，網(wǎng)絡(luò)穿越小說中的大部分女主人公在穿越后，處境往往會(huì)發(fā)生很大的改觀，要么投胎于高官望族，享受養(yǎng)尊處優(yōu)的生活；要么憑借自己的現(xiàn)代知識(shí)嶄露頭角，贏得愛情和事業(yè)的雙豐收；再比如盜墓類小說，盜墓說白了不就是為了錢嗎？而且是非法卻能快速致富的一種方式。

第二，權(quán)力。羅素在《權(quán)力論》的開篇就指出，“人有眾多欲望，但權(quán)力欲和榮譽(yù)欲是最主要的兩種……當(dāng)適度的享受有了保證的時(shí)候，個(gè)人與社會(huì)所追求的是權(quán)力而不是財(cái)富……對(duì)知識(shí)的追求也是出于對(duì)權(quán)力的迷戀。”以網(wǎng)絡(luò)小說《混世小農(nóng)民》為例，講述了主人公馬小樂通過自己的努力、聰明才智從村里一個(gè)初中都沒畢業(yè)的窮酸小子混到市長秘書的一段發(fā)家史。 這部小說將官場之中的勾心斗角、派系斗爭、官商結(jié)合、明爭暗斗、暗箱操作、潛規(guī)則等描述得淋漓盡致。上下級(jí)之間有阿諛奉承、有狼狽為奸、有官官相護(hù)，比如小說中馬小樂的死對(duì)頭吉遠(yuǎn)華，資質(zhì)平平、能力一般，起先是鄉(xiāng)里的一個(gè)小科員，沒過多久就連跳幾級(jí)到市里成為黨刊主編，就是因?yàn)楸澈笥惺形瘯洆窝?，不過最后還是被馬小樂斗倒了，因?yàn)轳R小樂找到了市長做靠山。類似于《混世小農(nóng)民》的官場小說還有很多，宗旨無外乎都是權(quán)力二字。包括一些職場小說、歷史架空小說，結(jié)局也無非都是主人公步步為營，登上人生巔峰。

第三，情色。翻開各大文學(xué)網(wǎng)站，無論玄幻類、歷史類還是武俠類，如果沒床戲描寫，簡直就不能被稱之為網(wǎng)絡(luò)小說。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，80%以上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都會(huì)涉及到情色描寫。上面提及的兩部小說《都市透視眼》和《混世小農(nóng)民》，都有大量的情色描寫。《都市透視眼》刻畫的是有錢男人隨意褻玩女人的心態(tài)和情節(jié)描寫。而在《混世小農(nóng)民》中更是有過之而無不及，主人公馬小樂就像種馬一樣，靠著自己強(qiáng)大的性能力征服一個(gè)又一個(gè)女人，幫助自己的事業(yè)混得風(fēng)生水起。文中的描寫非常露骨，不少用詞都是和諧詞匯，難怪有很多網(wǎng)友都在評(píng)論中跪求未刪減版。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)在還專門有一種類型叫做“肉文”，幾乎全是情色描寫。是人就有七情六欲，尤其對(duì)于大多數(shù)向往美好愛情的年青人來說，情到濃時(shí)卿卿我我也是水到渠成的事兒，村上春樹不也說了“真情色，不低俗”。但情色一旦過度泛濫，就會(huì)演變成色情，這對(duì)于三觀還沒有定型的年青人來說會(huì)有很多消極的影響，有的尺度過大甚至傳播了一種錯(cuò)誤的性愛觀念，關(guān)鍵在于要掌握分寸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為年青人的文學(xué)，有一點(diǎn)多巴胺是必須的，但多了令人厭煩。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)或退

相比傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放自由使之有了更多的活力與生動(dòng)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言生動(dòng)，追求簡易化、通俗化、口語化。例如，《第一次親密接觸》的開頭有這樣一段話，就很有代表性：如果我有一千萬，我就能買一棟房子。我有一千萬嗎？沒有。所以我仍然沒有房子；如果我有翅膀，我就能飛。我有翅膀嗎？沒有。所以我也沒辦法飛；如果把整個(gè)太平洋的水倒出，也澆不熄我對(duì)你愛情的火焰。整個(gè)太平洋的水全部倒得出嗎？不行。所以我并不愛你。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)生動(dòng)，形成了一套新的講故事方式，包括延伸、翻寫、借境、重塑、重構(gòu)等。如網(wǎng)上廣為流傳的《悟空傳》中的一個(gè)經(jīng)典橋段：唐僧回過頭去，一個(gè)綠衣的女孩笑嘻嘻站在那里……“女施主你好漂亮??！”唐僧說?！霸瓉砟闶莻€(gè)好色的和尚。”“不是不是，只是出家人不能說謊的……因?yàn)槲蚁牖钪?，我不能掩藏我心中的本欲，正如我心中愛你美麗，又怎能嘴上裝四大皆空?！鄙鷦?dòng)的情節(jié)描寫將一個(gè)全新的“唐僧”形象躍然紙上。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人物生動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)作家“在生存中寫作”的方式更接近文學(xué)的原生狀態(tài)，使人物有種鮮活感。比如《混世小農(nóng)民》中除了主角之外，幾個(gè)跟馬小樂有過關(guān)系的女人也被刻畫得栩栩如生。同村的已婚少婦柳淑英，溫柔善良，一方面因?yàn)閭鹘y(tǒng)的道德束縛而感到良心不安，另一方面卻又無法壓抑自己對(duì)馬小樂的渴望，總是處于矛盾糾結(jié)的狀態(tài)中；初中同學(xué)范棗妮，驕傲虛榮，為了權(quán)力和財(cái)富嫁給一個(gè)不愛的男人，獲得了物質(zhì)上的滿足感，但內(nèi)心卻常感到憋屈壓抑；警校畢業(yè)的米婷，獨(dú)立高傲，對(duì)男人拿捏得很準(zhǔn)，沒有火一般的熱情，也沒有刻意的冷漠，是馬小樂最想征服的女人。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速崛起就是因?yàn)檫@種生動(dòng)性適應(yīng)于普通大眾的欣賞趣味，這恰恰是傳統(tǒng)文學(xué)缺少的地方。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)善于揭露事實(shí)、反映生活，真實(shí)、接地氣，但是往往提煉不夠，缺乏深刻性。同樣是描述權(quán)力的小說，《紅與黑》更多的是對(duì)權(quán)力、人性的批判，借助個(gè)人奮斗躋身上流社會(huì)的于連最終卻又陷入了貴族階級(jí)和教會(huì)所設(shè)下的圈套，被送上了斷頭臺(tái)，成為統(tǒng)治階級(jí)陰謀的犧牲品。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少的就是批判和思考，更多的只是單純的發(fā)泄和滿足。

為了將來長遠(yuǎn)健康的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)取其精華去其糟粕，減少庸俗性，保持生動(dòng)性，增強(qiáng)深刻性，思想上的深刻是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。

作者單位：上海黨建文化研究中心

責(zé)任編輯：劉 捷