咸紅杰

2015年10月30日晚9時(shí)30分，滄州大劇院內(nèi)1300多名觀眾的掌聲，標(biāo)志著大型現(xiàn)代評(píng)劇《紫花丁》的首演成功。

謝幕后，垂懸多日的那顆心終于落地了，安寧了，平靜了?，F(xiàn)場(chǎng)的氛圍、社會(huì)的贊揚(yáng)，專家們的肯定、領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，使我們由衷感到興奮和欣慰。幾年時(shí)間的心思，一年半來的心曲，4個(gè)多月的心血，終于在那晚了卻了心愿。

創(chuàng)作心思

幾年前，我從中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》中，看到了青縣金牛鎮(zhèn)養(yǎng)老院院長(zhǎng)周汝珍的報(bào)道，很受感動(dòng)。周汝珍作為“中國好人”和全國“道德模范”，以自己的崇高道德和人品，書寫當(dāng)代滄州人的偉大風(fēng)范。聯(lián)想到滄州在創(chuàng)建“好人之城”中所取得的成就，我深深被周汝珍的事跡所吸引。

作為家鄉(xiāng)培養(yǎng)出來的演員，我對(duì)這塊熱土和家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親有一種深深的愛。家鄉(xiāng)多元素、多門類、多行業(yè)的文化資源和亮點(diǎn)，是特有的地域性文化財(cái)富，而周汝珍的先進(jìn)事跡正是這種財(cái)富中的瑰寶，她為評(píng)劇這門藝術(shù)的創(chuàng)作表演，提供了最佳素材和切入點(diǎn)………想到這里，一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和強(qiáng)大的責(zé)任心觸動(dòng)了我，激發(fā)著我的藝術(shù)靈性，創(chuàng)作的靈感油然而生。

2014年6月，我先后找到滄州市委宣傳部、市文明辦、青縣縣委宣傳部等有關(guān)單位的領(lǐng)導(dǎo)，并與滄州市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)達(dá)成一致意見：利用滄州的“中國好人”代表作為題材，創(chuàng)作一部具有滄州文化特色和文化標(biāo)志的評(píng)劇戲曲精品。

之后我們又先后幾次深入到周汝珍的養(yǎng)老院體驗(yàn)生活，同她及院里的老人們談心，觀察他們的日常生活，揣摩每一個(gè)人的心理反應(yīng)，從而掌握了大量的生活細(xì)節(jié)，充實(shí)了編劇和自己的創(chuàng)作內(nèi)容。

排練心聲

2015年6月9日，我和劇團(tuán)結(jié)束了在南皮烏馬營鎮(zhèn)的當(dāng)年春夏最后一場(chǎng)演出，演員們放假20天后，于7月初開始集合，全力投入到《紫花丁》的排練中。在放假期間，我卻不能獨(dú)自歇腳，每天緊鑼密鼓地把全部精力投入到《紫花丁》的籌備中，初稿劇本的指導(dǎo)改編、聘導(dǎo)演、請(qǐng)作曲，籌措資金、調(diào)配演員，確定場(chǎng)地等等，一系列的工作不分先后的交叉進(jìn)行著，可以說是多管齊下，一人打多差、一身兼多職。多少天都是起早貪黑，日夜兼程，馬不停蹄地奔波在北京、天津、石家莊、滄州之間。有時(shí)是上午在東、下午到西、晚上宿北。車后座的背包里，始終放著熟雞蛋、餅干和礦泉水，餓了墊補(bǔ)一點(diǎn)兒，隨時(shí)充饑，渴了喝幾口水解渴，困了在車上迷糊一會(huì)兒。在每去一地前，我都是早早地打過去電話預(yù)約好時(shí)間，提前趕到在門口坐等人家，生怕耽誤見面時(shí)間，錯(cuò)過見面機(jī)會(huì)。

在省文化廳老廳長(zhǎng)、著名劇作家孫德民的全力支持下，《紫花丁》劇本經(jīng)過幾次精雕細(xì)琢，初稿基本定型進(jìn)入座排階段。我在每天外出工作的路上坐在汽車?yán)锸煜”?，背默唱段臺(tái)詞，分析劇情，揣摩周汝珍的主人公內(nèi)心情感，尋找人物的坐標(biāo)基點(diǎn)。在谷文月大師姐的悉心指導(dǎo)下，一位自認(rèn)為比較滿意的周汝珍人物形象，漸漸地在我腦海里成形。

在角色塑造的基點(diǎn)座標(biāo)上，我把周汝珍定格在她既是一位普普通通的平民老百姓，同時(shí)又是一名平凡的共產(chǎn)黨員。雖然在年輕時(shí)當(dāng)過青年“鐵姑娘”隊(duì)長(zhǎng)，并擔(dān)任過多年的婦女主任，但其終究還是一位上有老下有小的平常中年女人。她不是什么大領(lǐng)導(dǎo)，但她是一位共產(chǎn)黨員，她聽組織的話，需要她挺身而出擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)候，她雖也對(duì)困難產(chǎn)生過顧慮，但終究還是聽從了領(lǐng)導(dǎo)的安排，堅(jiān)定地出現(xiàn)在最艱難的崗位上。

在人物的定調(diào)上，我確定了周汝珍本質(zhì)上純真、樸實(shí)、真誠、善良為塑造角色基調(diào)。以內(nèi)刻外畫貫穿全劇，情感出于心、體現(xiàn)表于身，以情觸景、以景觸形，達(dá)到形神兼?zhèn)?，使情感與柔情，工作與形象既形成一致又體現(xiàn)出反差。面對(duì)一位位身老病殘、無兒無女無依靠的老人，她把一位位老人當(dāng)做自己的親人。在見到李明白因解手困難時(shí)，周汝珍顧不得去考慮“男女授受不親”和生理有別不方便的因素，她把解除老人痛苦當(dāng)做首要事情，毫不猶豫地?cái)v扶著老人去廁所。

周汝珍的脾氣、性格和美好善良，除對(duì)老人外，還淋漓盡致表現(xiàn)在對(duì)待婆婆和丈夫及孫孫身上，每次婆婆或丈夫出場(chǎng)時(shí)，我處理成始終都是先笑后說、不笑不說話的方式來表現(xiàn)。哪怕是婆婆的責(zé)備和丈夫的怪罪，我都樂樂喝喝地柔情似水，“媽、媽，您先坐下，歇歇腳”地和風(fēng)細(xì)雨地面對(duì)他們。因周汝珍平時(shí)照顧婆婆和丈夫少，所以我始終表現(xiàn)出自感欠缺和慚愧的表情，并用歉意的心情和理直氣壯的雙層心態(tài)來處理表演。

創(chuàng)作心緒

拉上帷幕的一瞬間，離開劇場(chǎng)的一剎那，我突然清醒了。首次公演，只是面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的一個(gè)小小暫時(shí)亮相。這份答案還需讓所有人給予審卷判分，是及格、是合格、是良好、是優(yōu)秀，只有大家說了算數(shù)，且是最有權(quán)威性的。然而，我塑造的周汝珍形象卻給了我心靈上的感受，那就是平凡與偉大、樸實(shí)與崇高、傳統(tǒng)與本分、善良與正直，都將體現(xiàn)在敬重與愛戴、文明與真誠之中，這就是周汝珍的價(jià)值和《紫花丁》的藝術(shù)真諦。

在排練過程中，我克服了種種困難堅(jiān)持下來，靠的是對(duì)評(píng)劇的一腔熱愛。中國戲曲研究所研究員萬素老師在《紫花丁》座談研討會(huì)上，以嗚咽的語氣和聲調(diào)評(píng)說我是個(gè)“女漢子”，幾十年帶領(lǐng)50多人在無援無助的壓力下，自負(fù)盈虧地經(jīng)營著劇團(tuán)常年地為農(nóng)民演出，并在負(fù)債缺資的情況，敢把當(dāng)今活生生的“中國好人”形象搬上舞臺(tái)，體現(xiàn)出演員本身就具備了“好人”的本能和素質(zhì)。各界領(lǐng)導(dǎo)的一致好評(píng)更堅(jiān)定了我把《紫花丁》打造成全國精品評(píng)劇的決心和信心，讓周汝珍這一“滄州好人”形象像張五可、楊三姐、劉巧兒那樣唱響全國、唱響評(píng)劇的未來，在中國的評(píng)劇史上盛世流傳，留下濃墨重彩的一筆，樹立“滄州好人”和“好人文化”在全國的品牌。

“戲是人磨出來的、藝是人練出來的”，這戲曲界行規(guī)我很清楚。苦和累，難和罪既然已經(jīng)過去，那我的努力和心血才是不會(huì)白白花費(fèi)的。為我家鄉(xiāng)的美麗，為大有希望的滄州百花苑里，能綻放一朵小小的奇葩，我由衷地欣慰和自豪，因?yàn)槲沂菧嬷菖畠海瑧?yīng)該的。

編輯/張立平laomalp820114@163.com