勞月

在《踏血尋梅》中，事件和人物出現(xiàn)了嚴(yán)重的脫節(jié)。殺人分尸案在展現(xiàn)和推進(jìn)人物性格發(fā)展上并未起到應(yīng)有的作用。我們看不到事件必然發(fā)生的性格原因和社會(huì)原因。

一個(gè)多月前，第35屆香港電影金像獎(jiǎng)揭曉，由香港導(dǎo)演翁子光編劇并導(dǎo)演的《踏血尋梅》成為最大贏家，獲得包括最佳編劇、最佳男主角在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，尤其是囊括了最佳男女主角、配角和最佳新演員5個(gè)表演獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)造了香港電影金像獎(jiǎng)的歷史。

在此前后，影評(píng)界對(duì)《踏血尋梅》一片叫好，謂之“香港電影的再度振興”。沖著這些評(píng)價(jià)，我認(rèn)真地看了兩遍電影，雖然很欣賞影片直面現(xiàn)實(shí)的冷峻風(fēng)格，但也有好些失望。于是，寫下這些感受，期待同道的評(píng)論。

直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)的勇氣

在電影市場(chǎng)化、娛樂(lè)化的大潮下，這些年來(lái)，不僅是香港電影，全世界影壇似乎都出現(xiàn)了回避現(xiàn)實(shí)的風(fēng)潮。要么尋古探幽，要么迷戀未來(lái)，獨(dú)獨(dú)缺少對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的深入探討。我們已經(jīng)很久沒(méi)有看到直面現(xiàn)實(shí)、震撼人心的好電影了。所以，當(dāng)《踏血尋梅》出現(xiàn)時(shí)，電影界一片歡呼，香港電影金像獎(jiǎng)的評(píng)委們甚至一口氣給了它12項(xiàng)提名。不因?yàn)閯e的，就因?yàn)榫帉?dǎo)翁子光在影片中體現(xiàn)的直面香港現(xiàn)實(shí)社會(huì)的冷峻風(fēng)格。

《踏血尋梅》一改往常港片刻意展示香港光鮮一面的傳統(tǒng)風(fēng)格，深入香港最底層的棚戶區(qū)，觸摸“被侮辱與被損害的人”的真實(shí)生活，探尋這些幾近社會(huì)渣滓的小人物的內(nèi)心世界，值得肯定和贊嘆。至少在這一點(diǎn)上，翁子光強(qiáng)于那些只會(huì)無(wú)厘頭娛樂(lè)的香港導(dǎo)演。

影片改編自一個(gè)真實(shí)的殺人分尸案。影片中主要有3個(gè)人物：16歲的新移民女孩王佳梅，29歲的貨車司機(jī)丁子聰，50歲左右的老警官臧沙展。正如電影的片名所言，整部電影就是臧警官尋找王佳梅被害真相的過(guò)程。影片一開(kāi)頭，我們就知道丁子聰應(yīng)該就是殺死王佳梅的兇手。但是我們和臧警官一樣，都迫切地想知道，為什么憨厚的丁子聰殺死了王佳梅？

翁子光在接受采訪時(shí)自稱，想通過(guò)電影反映當(dāng)代年輕人的社會(huì)價(jià)值觀，觀察社會(huì)的失焦和無(wú)所容身的焦慮。確實(shí)，影片在這方面下了很大力氣，讓我們從這3個(gè)人物身上看到了當(dāng)今香港社會(huì)普遍存在的無(wú)力感。

女孩王佳梅來(lái)自湖南，母親改嫁到香港后，她不符合移民條件，只好先寄居到東莞繼父的朋友那里。一年前，她終于來(lái)到香港。但窘迫的家庭困境令這個(gè)愛(ài)美女孩的模特夢(mèng)破滅，只能輟學(xué)，明里在模特公司當(dāng)助理，暗里靠“援交”賺錢。貨車司機(jī)丁子聰也是香港社會(huì)最底層的人物，幼年就失去父母，每天如行尸走肉般為人開(kāi)車送貨，沒(méi)有家庭溫暖，只有一個(gè)和他一樣渾渾噩噩的“神童開(kāi)”當(dāng)朋友，女孩們也只有看在錢的份上才肯與他交往。臧警官則是嚴(yán)重缺失個(gè)人生活的“工作狂”，妻子帶著女兒離開(kāi)了，他便沒(méi)日沒(méi)夜地破案，幾近病態(tài)地積攢自己在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的留影，癡迷于挖掘案件的真相。

任何悲劇都有演變的過(guò)程

應(yīng)該說(shuō)，影片中的3個(gè)人物還是比較鮮活的，從不同角度反映出他們觀察社會(huì)的失焦和被社會(huì)拋棄的焦慮。其中有些細(xì)節(jié)特別有趣、生動(dòng)、傳神，比如王佳梅上街拉人兼職模特，丁子聰送貨撞上老板嫖妓，臧警官習(xí)慣性地玩弄手上的木頭玩具等。但是，當(dāng)這3個(gè)人物和殺人分尸案聯(lián)系起來(lái)時(shí)，問(wèn)題就出現(xiàn)了。

看完整部電影，我們可以很明顯地感覺(jué)到，在《踏血尋梅》中，事件和人物出現(xiàn)了嚴(yán)重的脫節(jié)。殺人分尸案在展現(xiàn)和推進(jìn)人物性格發(fā)展上并未起到應(yīng)有的作用。我們看不到事件必然發(fā)生的性格原因和社會(huì)原因。

王佳梅雖然窮困、窘迫，迷失了理想，但究竟為什么想一死了之？丁子聰雖然無(wú)所事事、渾渾噩噩，但要?dú)埲痰貏內(nèi)似ぁ⑺槭w還是缺少合理解釋。編導(dǎo)用“尋梅”、“孤獨(dú)的人”、“踏血”、“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”4個(gè)章節(jié)來(lái)展開(kāi)故事，企圖解釋最終發(fā)生悲劇的原因。但實(shí)際上還是缺少充分的邏輯聯(lián)系，畢竟這是一個(gè)殺人分尸的惡性案件，王佳梅和丁子聰走到這一步缺少必要的交代。那些描寫王佳梅和丁子聰?shù)募?xì)節(jié)游離在最終的悲劇結(jié)局之外，并未很好地融合。這就使電影的立意出現(xiàn)了問(wèn)題。

在美國(guó)，根據(jù)真實(shí)案件改編的電影不少，其中有些優(yōu)秀之作能夠從真實(shí)案件中升華，提煉出深刻的人性和社會(huì)意義?！段覀冃枰?wù)剟P文》通過(guò)一樁16歲男孩制造的校園和家庭慘案反思家庭教育制造了一個(gè)魔鬼。《囚徒》在講述一個(gè)囚禁、殺害兒童案件時(shí)別出心裁地揭露了每一個(gè)人都身處的“囚徒困境”。獲得今年奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)的《房間》更是從一個(gè)真實(shí)的綁架、囚禁女孩的案件中頌揚(yáng)了親情力量的偉大。

相比較之下，《踏血尋梅》就做得不夠。顯然，編導(dǎo)對(duì)王佳梅被殺案中的殺人分尸、剝頭皮、援交、尸體失蹤等情節(jié)很感興趣，影片的宣傳和評(píng)論也對(duì)此大做文章，在上映之前影片就給人“重口味”的強(qiáng)烈印象，這顯示出編導(dǎo)和發(fā)行公司的趣味仍在較低水平。當(dāng)然，我并不反對(duì)從真實(shí)案件中改編電影，也不是提倡回避這類“重口味”案件，我只認(rèn)為改編和拍攝需要有高一些的立意，不能簡(jiǎn)單重復(fù)展現(xiàn)案件，沉溺于“重口味”不能自拔。

《我們需要談?wù)剟P文》中用西紅柿大戰(zhàn)和墻上的紅油漆來(lái)影射校園和家庭慘案，而《踏血尋梅》中則直接展示剝下人的頭皮和切開(kāi)尸體等鮮血淋漓的細(xì)節(jié)，編導(dǎo)是否嗜血一目了然。

我從事司法工作幾十年，深知每一個(gè)案件背后都有一個(gè)發(fā)人深思的故事。王佳梅被害案亦然。從這些故事中揭示人性的意義，是一個(gè)很好的選擇。一個(gè)剛移民到香港不久的“援交”女孩，一個(gè)窮困潦倒的貨車司機(jī)，只要你客觀地去尋找，一定可以找到具有社會(huì)意義的背景故事。但是《踏血尋梅》卻有點(diǎn)走偏了。

從影片中的王佳梅身上，我們只看到完美無(wú)瑕，看不到“援交少女”的風(fēng)塵感，看不到物欲橫流社會(huì)對(duì)她的浸染。據(jù)翁子光說(shuō)，時(shí)至今日，他的團(tuán)隊(duì)仍不時(shí)會(huì)到王佳梅的墳前祭拜，這顯示出他的偏愛(ài)。影片中時(shí)時(shí)可見(jiàn)對(duì)王佳梅的特寫鏡頭處理，展示她純潔美麗的少女風(fēng)采，以強(qiáng)化對(duì)毀滅了這個(gè)美麗少女的社會(huì)的控訴。

殊不知，任何悲劇的發(fā)生都是有原因的。王佳梅從純真少女到最后被殺，有一個(gè)演變過(guò)程。不真實(shí)反映這個(gè)過(guò)程，悲劇對(duì)社會(huì)就沒(méi)有意義。對(duì)丁子聰?shù)拿鑼懸彩侨绱?。影片過(guò)多地展現(xiàn)了他無(wú)辜的一面，似乎他是為了實(shí)現(xiàn)王佳梅的意愿才殺死她的。這就無(wú)法解釋長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)的殘忍的分尸、剝皮、拋尸過(guò)程。只有喪盡天良的人才有可能冷靜地完成這一切。在這背后，丁子聰究竟是怎樣一種心理狀態(tài)？影片缺乏交代。

表演略顯淺薄

最后，我想說(shuō)說(shuō)表演。因?yàn)楸緦孟愀垭娪敖鹣癃?jiǎng)把所有5個(gè)表演獎(jiǎng)項(xiàng)都給了《踏血尋梅》，所以我必須評(píng)論一下這部影片的表演得失。我以為，本片的表演也只能以淺薄和做作來(lái)形容。

首先是扮演臧警官的郭富城，徒有怪異的造型，而缺少角色的靈魂。臧警官破案時(shí)不問(wèn)案情而刻意追尋案發(fā)原因的怪癖固然很有趣，但是郭富城表演時(shí)神態(tài)卻非常僵硬、做作。臧警官的外形設(shè)計(jì)不夠自然，夸張過(guò)頭，完全不似一個(gè)老警官，而像一個(gè)乞丐。那刻意留著的亂草一樣的胡子和灰白的頭發(fā)，以及緩慢的動(dòng)作、駝背的身形，與老警官的身份完全不符。

其次是春夏飾演的王佳梅和白只飾演的丁子聰，雖有一些新意，但從角色的深度而言，依舊不夠，難以令人信服地展示出角色性格的發(fā)展變化。

最后還要提一下金燕玲飾演的王佳梅的母親美鳳。雖然金燕玲多次在香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)上獲得過(guò)最佳女配角獎(jiǎng)，演技高超，但在這部《踏血尋梅》中表演也一般，沒(méi)有顯示出比她的其他角色高出一籌的水平。那種失聲痛哭的戲碼在金燕玲來(lái)說(shuō)實(shí)在太稀松平常了，不值得奇怪，因此給她最佳女配角獎(jiǎng)只能說(shuō)明其他影片的薄弱。

說(shuō)到這里，也得歸結(jié)一下了。在娛樂(lè)電影大行其道的時(shí)代，沒(méi)有可看性、沒(méi)有市場(chǎng)的電影，誰(shuí)都不會(huì)來(lái)理你，即便你下跪也沒(méi)用。所以，利用聳人聽(tīng)聞的舊案來(lái)翻拍和炒作電影無(wú)可非議。但是，我希望不要僅僅停留于此，不要僅僅就案論案膚淺地批判社會(huì)，更不要陷在案子里頭出不來(lái)，而應(yīng)該從舊案中發(fā)現(xiàn)和提煉出人性和社會(huì)的意義，給人以啟發(fā)。不然，再有多少鮮花和掌聲，也難以掩蓋平庸的內(nèi)在。