胡藍(lán)月

類(lèi)型就是通過(guò)許多特殊的事物和現(xiàn)象所提煉出來(lái)的相同特征。除開(kāi)動(dòng)畫(huà)的原理，按照不同的角度劃分動(dòng)畫(huà)的內(nèi)部的也有很多方法，比如從表現(xiàn)形式區(qū)分為平面和立體；從運(yùn)用材料來(lái)看，沙動(dòng)畫(huà)、黏土動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)、偶動(dòng)畫(huà)、物體動(dòng)畫(huà)真人單格攝影動(dòng)畫(huà)等等；本文中我們主要探討使用不同的材料與制作方式，所制作的不同類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)。

一、平面剪紙動(dòng)畫(huà)

剪紙動(dòng)畫(huà)就是將剪好的、富有連接關(guān)節(jié)的小紙人，配上背景或者沒(méi)有背景，放在攝影機(jī)下，移動(dòng)一次，拍攝一格，創(chuàng)作出動(dòng)的幻覺(jué)。剪紙動(dòng)畫(huà)的光線(xiàn)布置沒(méi)有太多講究多數(shù)是以底光營(yíng)造特殊效果和皮影戲的藝術(shù)效果類(lèi)似。

剪紙動(dòng)畫(huà)有即興式表演的藝術(shù)氣質(zhì)，它是用剪好的圖案作為基本組成元素來(lái)創(chuàng)作動(dòng)作的最簡(jiǎn)單的一種方式。剪紙動(dòng)畫(huà)雖然不是我國(guó)獨(dú)創(chuàng)，但我國(guó)的剪紙動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始就有別于西方黑色剪影形式的剪紙動(dòng)畫(huà)剪紙動(dòng)畫(huà)可以借助傳統(tǒng)的造型形式，比如，我們可以借鑒類(lèi)似于皮影戲的色彩、民間窗花、傳統(tǒng)戲劇服飾等諸多審美元素進(jìn)行實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的探索，比如《張飛審瓜》就是一部借鑒皮影戲而制作的動(dòng)畫(huà)，加上背景使用的類(lèi)似戲曲的音樂(lè)，使這個(gè)古代的人物形象更加突出。特別是我國(guó)獨(dú)創(chuàng)的拉毛剪紙動(dòng)畫(huà)片，將剪紙與水墨在宣紙上暈染的效果相結(jié)合，在創(chuàng)作各種動(dòng)物類(lèi)型的時(shí)候，使得形象更加栩栩如生，比如《猴子撈月》中的猴子們，拉毛效果突出展示了猴子們毛茸茸的特點(diǎn)的同時(shí)，也將更加可愛(ài)的猴子形象展示的淋漓盡致。

我國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》是萬(wàn)古蟾先生在1958年創(chuàng)作，借鑒了民間剪紙和皮影的人物造型，具有很強(qiáng)的民族面貌，掀起了中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作浪潮，基本指明了中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的發(fā)展方向，與國(guó)外的剪紙動(dòng)畫(huà)作品相比之下，勝出很大一籌。但這部剪紙動(dòng)畫(huà)不僅人物造型與傳統(tǒng)皮影相似，影視語(yǔ)言也過(guò)分單調(diào)，攝影機(jī)多位水平位移，場(chǎng)景也多以全景為主，尚未跳出傳統(tǒng)皮影戲的特點(diǎn)。次年出品的《漁童》在這些方面有了提高，場(chǎng)景創(chuàng)作中有了縱深的“概念”，以多層景移動(dòng)的方式打破了皮影戲的單純平面效果；其次不單純局限于剪紙技術(shù)，很多情境畫(huà)面都采取了動(dòng)畫(huà)片的手法，是視覺(jué)效果更加流暢；另外，使用了很多場(chǎng)景靈活交替；最后人物動(dòng)作也根據(jù)不同的角色特征而給予不同設(shè)計(jì)，例如人物與神仙分別為仿真性動(dòng)作和程式化舞蹈動(dòng)作。從這些進(jìn)步來(lái)說(shuō)《漁童》是一部比《豬八戒吃西瓜》相對(duì)成熟的剪紙動(dòng)畫(huà)電影。1963年的作品《金色的海螺》是中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)史上的不朽杰作。它詩(shī)化的視覺(jué)形象、詩(shī)化的表演形式以及高式以及高超的制作技巧至今讓我們贊嘆不已。

二、立體偶動(dòng)畫(huà)

偶動(dòng)畫(huà)但從名字就知道使用材料制作的“偶”來(lái)拍攝的動(dòng)畫(huà)，在我國(guó)，偶動(dòng)畫(huà)主要有兩大類(lèi)，即木偶片和折紙片。偶動(dòng)畫(huà)是一種區(qū)別于二維手繪動(dòng)畫(huà)和三維電腦動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式其特點(diǎn)是以逐格拍攝連續(xù)播放的手段呈現(xiàn)各現(xiàn)各種材質(zhì)物形的運(yùn)動(dòng)變化簡(jiǎn)言之即以各種實(shí)物作為角色進(jìn)行敘事。偶動(dòng)畫(huà)的制作是―個(gè)多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)：多種創(chuàng)作手法復(fù)合的過(guò)程。除了編導(dǎo)和美術(shù)設(shè)計(jì)之外，他還需要攝影、燈光等方面融入與真人表演影視作品相似的藝術(shù)手段。在制作方面：偶動(dòng)畫(huà)主要采用泥塑、木刻、模具成型、金屬加工、折紙縫紉、化妝、表面平涂，此外，尚有諸如沙礫、黏土、塑塑膠棉布、橡皮泥等易于畫(huà)中較為常見(jiàn)的，甚至還還有一部分自然物也可以充當(dāng)表湖成型和改變的材料是偶動(dòng)畫(huà)具陶瓷、紫砂壺。不同的材料為偶動(dòng)畫(huà)提供了豐富多彩的靈感源泉，也給觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程帶來(lái)了更多的想象與驚喜。

中國(guó)偶動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特色主要有兩個(gè)方面：第一是材料多。中國(guó)的偶動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的制作材料非常豐富，從20世紀(jì)50年代以來(lái)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們不斷對(duì)大量材料進(jìn)行選擇并付諸實(shí)踐，給觀(guān)者帶來(lái)一次次全新的視覺(jué)感受。總的來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)80年代以前，中國(guó)的偶動(dòng)主要表現(xiàn)為木偶片和折紙片兩種形式。80年代以后，隨有著思想的解放，創(chuàng)作者越來(lái)越關(guān)注形式層面的因素，于是在材料選擇上出現(xiàn)了―些令人叫絕的創(chuàng)意。如《阿凡提》中的布偶，將整個(gè)維吾爾族都表現(xiàn)的無(wú)比有特色，男士的頭巾，女士的面紗，以及里面各個(gè)角色穿戴的衣物鞋襪，都以布料本身特有的肌理將這些生活中涉及的用品展示的不乏藝術(shù)效果，同時(shí)也拉近了角色與觀(guān)眾之間的距離、其他獨(dú)具創(chuàng)意的作品還有《鹿與?！?，影片使用竹片工藝，將角色固執(zhí)的、不肯退讓的性格表達(dá)的恰到好處、《魚(yú)盤(pán)》中的瓷器、《癡雀》中的樹(shù)皮等高度風(fēng)格化的作品層出不窮，向世人展示了中國(guó)偶動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家型富于趣味性，化繁為簡(jiǎn)并做適度的夸張。其次是造型有趣。中國(guó)偶動(dòng)畫(huà)的造型根據(jù)角色要求正邪分野明確，性格特征凸顯。后期隨著個(gè)人化創(chuàng)作的增加以及對(duì)國(guó)外偶動(dòng)畫(huà)的借鑒造型越來(lái)越注重創(chuàng)作者本人的個(gè)性張揚(yáng)，總體而言，中國(guó)偶動(dòng)畫(huà)的造型越來(lái)越注重趣味性。尤其20世紀(jì)80年代以后，不僅是靜態(tài)的造型本身，還包括為某角色的具體動(dòng)作而有針對(duì)性地進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。比如《阿凡提的故事中巴依老爺球形的身材，正是為影片結(jié)尾時(shí)肚子泄氣而作。

中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型大概能分為這兩個(gè)類(lèi)別，但是不論平面還是立體也不論材料的使用，中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)作品都各有千秋。

（作者單位：云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）