李點點

隨著時代的變遷和數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)廣泛被應(yīng)用于電影拍攝和制作，數(shù)字化技術(shù)極大的拓寬了電影創(chuàng)作領(lǐng)域，給觀眾帶來了視覺上全新的體驗和感受。在電影中，數(shù)字化技術(shù)主要應(yīng)用于拍攝和制作，例如影像技術(shù)、動作撲捉技術(shù)、數(shù)字合成技術(shù)、虛擬拍攝技術(shù)、三維建模等技術(shù)都廣泛被用于電影創(chuàng)作。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)電影拍攝技術(shù)逐漸被數(shù)字技術(shù)制作所取代，而數(shù)字技術(shù)所擁有的特點極大地滿足了觀眾對于科幻、懸疑、驚悚以及刺激等方面的特殊要求，最終保證觀眾在觀看驚悚電影時能夠獲得更為奇妙的審美體驗，已經(jīng)成為了當(dāng)前影片制作和創(chuàng)新的重要手段和方法。

一、 借助數(shù)字化擬定充分展現(xiàn)驚悚角色的奇觀化

作為電影的基本屬性，奇觀化是保證電影藝術(shù)生命力的基本方式，通常來說，優(yōu)秀的故事核心都較為奇特，在驚悚電影中也存在該種表現(xiàn)方式，其中電影《異形》中隱藏在太空船上的奇怪生物隨時隨地都可以侵入到人體之中，并且在極短的時間內(nèi)完成裂變，最終完成人類生命密碼的重新組合。而影片《哥斯拉》中，各種沖出大海進(jìn)入城市地下排水系統(tǒng)的海洋怪物快速繁衍。[1]在電影《終結(jié)者》中，存在著缺乏感情并且能進(jìn)行自我修復(fù)健全的機器人。雖然上述電影都是虛構(gòu)的，但是在觀眾實際觀看過程中依然會產(chǎn)生恐懼之感，這些奇怪的生物都是電影人通過奇特的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)作出的。在《異形》一片中，人類進(jìn)入到未知星球之上，并帶回了異形的種子，在發(fā)現(xiàn)對自己不利并試圖擺脫時，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無法擺脫。在電影《哥斯拉》中，人類違反約定，大量發(fā)展核武器并進(jìn)行核試驗，使得生物產(chǎn)生大面積變異，進(jìn)而產(chǎn)生了巨大的海洋生物哥斯拉，其給整個地球造成了極大地危害。在電影《終結(jié)者》中，遭受到核毀滅的地球已經(jīng)被電腦所控制，而僅存的少量人類卻通過自己的不懈努力和電腦進(jìn)行斗爭。該種劇情設(shè)置充分說明了在后工業(yè)時代，隨著科學(xué)技術(shù)和電腦技術(shù)的不斷發(fā)展，人們感受到了科學(xué)技術(shù)變化對于未來社會產(chǎn)生的巨大影響，進(jìn)而產(chǎn)生恐懼和憂愁。上述完全由數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)造的奇觀化角色是人們進(jìn)行對外世界探索和研究過程中想象出的事物，而上述想象物體經(jīng)過數(shù)字技術(shù)充分反映于觀眾面前時，其令人恐懼而怪異的外表以及超能力展現(xiàn)使得人類戰(zhàn)勝其的難度大大增加。[2]數(shù)字化擬定也因此占據(jù)了觀眾的視野，并不斷沖擊著其內(nèi)心世界，最終其必然成為該種電影的重要質(zhì)素。

隨著科技水平的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)水平的成熟，觀眾可以清晰發(fā)現(xiàn)，該種影片中涉及到的驚悚角色變得更加真實和飽滿，熒屏中怪物的所有動作都被無限放大，驚悚角色自身所具有的恐懼感得到了彰顯。上述質(zhì)感飽滿的角色定位在廣大觀眾的審美接受過程中占據(jù)了較為主體的地位，而觀眾也在此過程中獲得了極大的享受。作為一種以營造逼真和奇幻影響效果為目標(biāo)的技術(shù)手段，特技的審美快感來自于真假悖論疑問所產(chǎn)生的強大張力。其自身本質(zhì)虛假性越高，最終所產(chǎn)生的視覺效果就越逼真，觀眾在實際觀看過程中所享受到的美感就越強烈。

二、 采用數(shù)字技術(shù)擬定超真實影像

應(yīng)用數(shù)字技術(shù)能夠極大拓展影片的敘事空間，環(huán)境和氛圍營造在影片創(chuàng)作中顯得尤其重要?？苹糜捌瑒?chuàng)造的環(huán)境和角色與傳統(tǒng)影片相比具有超現(xiàn)實性，在敘事空間上具有一定的優(yōu)越性。采用CG技術(shù)能夠根據(jù)影片創(chuàng)作者的想象創(chuàng)造出各種虛擬的環(huán)境和景物。數(shù)字技術(shù)擺脫了傳統(tǒng)影片實物拍攝的缺陷，不需要進(jìn)行現(xiàn)場拍攝和本源對照，完全憑借著創(chuàng)新想法創(chuàng)造出具有懸疑感與恐懼感的科幻驚悚場景和環(huán)境，再采用綠幕摳像技術(shù)實現(xiàn)演員精湛的表演和懸疑驚悚的環(huán)境進(jìn)行有效融合，使得觀眾能從熒幕中看到鮮活的人物角色在懸疑、驚悚環(huán)境中的探索與搏斗，并通過自身的不懈奮斗將具備超能力的角色擊敗，才能夠在驚悚的環(huán)境中生存下去。[3]人物角色在這種生存環(huán)境下存活的幾率極小，只能通過不斷地與其他角色戰(zhàn)斗才能生存下來，這也使得觀眾內(nèi)心不禁為人物角色所緊張。人物角色在與超能力角色搏斗的過程中使得影片故事得到了延伸，從而給觀眾帶來更多的審美體驗。采用數(shù)字化技術(shù)所營造的科幻驚悚影片氛圍不僅顛覆了傳統(tǒng)影片真實性原則，還表達(dá)出超現(xiàn)實的虛擬影像美學(xué)理念。

科幻影片《盜夢空間》由著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭進(jìn)行導(dǎo)演，該部影片中并沒有異性或者機器人等驚悚并具有超能力的角色，但是該部影片中反映了人類的潛在意識與意識互相交替的夢境空間。影片故事中人能夠自由造夢并在不同夢境中相互穿梭，而命運能通過夢境進(jìn)行改變，這使得該部影片充滿了懸疑、驚悚的色彩，觀眾也對影片故事深表感嘆。《盜夢空間》中兩位主人公在面對街頭鏡子時，鏡中顯示是主人公在鏡中的反復(fù)折射，而影片街景也在不斷變化，鏡子中所呈現(xiàn)的影像是無數(shù)個鏡子互相折射而形成的，這種效果則是由真實拍攝與數(shù)字技術(shù)互相結(jié)合而完成的。在制作影片時需要一面巨大的與真實的鏡子，然后采用特效復(fù)制另外一面鏡子并創(chuàng)造出反射效果，并通過特效營造出3D視覺環(huán)境，使得鏡子得到無限的擴大，從而構(gòu)成互相反射的夢境效果。[4]該部影片中經(jīng)典的標(biāo)志性畫面是卷曲的巴黎，這是采用數(shù)字技術(shù)和特效形成的。電影工作人員需要拍攝巴黎城市各處街景的圖片，并對巴黎建筑物的特征進(jìn)行深入的研究，然后將這些拍攝的圖片以烘培貼圖的形式粘貼在三維模型上，使得三維模型和拍攝的街景圖片得到了有效的融合，從而使得影片中虛擬場景更接近現(xiàn)實生活，使得影片中虛擬場景變得更加的真實。同時影片特效工作人員還應(yīng)當(dāng)對三維模型中各個場景元素進(jìn)行綜合考慮，并采用技術(shù)軟件調(diào)整影片中的光源、陰影以及透視關(guān)系等。此時展現(xiàn)在觀眾眼前是真實的巴黎城市街景，通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出超現(xiàn)實的虛擬影像和場景，并給予觀眾呈現(xiàn)出接近現(xiàn)實生活的虛擬城市街景景象，從而給觀眾帶來科幻驚悚的感覺。

三、 應(yīng)用數(shù)字技術(shù)帶來全新的審美體驗

科幻驚悚影片誕生后在影視市場掀起了一場狂熱的追捧狂潮，不僅給觀眾帶來了較大的震撼，也滿足了審美體驗需求，然而早期的科幻驚悚影片所采用的特效技術(shù)是傳統(tǒng)方法和技巧，仍然無法滿足觀眾內(nèi)心基本需求。也正是由于特效技術(shù)存在限制，致使觀者難以完全感受到影片中的科幻驚悚元素和內(nèi)容，而觀者只能遠(yuǎn)距離地看這些驚悚元素，有時部分影片則采用景物和音樂的互相配合形成恐怖的元素和效果。

隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作市場應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)越來越普遍，影視作品的審美體驗與價值正在發(fā)生變化，科幻主義和超現(xiàn)實主義題材的影視作品逐漸浮出水面。影視作品審美對象不再是傳統(tǒng)影片中的人物故事，更多的是超現(xiàn)實追求或者科幻想象事物。在2000年后，影片借助于數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)作出科幻元素和虛擬影像，受到了廣大觀眾的熱愛和追捧。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展能夠使得想象轉(zhuǎn)變?yōu)樘摂M現(xiàn)實，給予觀者帶來創(chuàng)新科幻的影像和視覺上的享受。例如機器人終結(jié)者死而復(fù)生后又被機槍掃射與汽車碾壓后身體支離破碎，而機器人具有修復(fù)的功能并能進(jìn)行自我修復(fù)。在數(shù)字技術(shù)發(fā)展初期，導(dǎo)演則采用傳統(tǒng)特效拍攝方法定格拍攝機器人模型修復(fù)的詳細(xì)過程，然后在采用數(shù)字軟件實現(xiàn)鏡頭的有效連接。數(shù)字技術(shù)發(fā)展成熟時期，通過三維建模、動作軌跡設(shè)定以及材質(zhì)燈光調(diào)試等便可以使得破碎的機器人立即完成修復(fù)。在科幻電影中應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)能夠豐富影片中恐怖、科幻、懸疑等元素，全面革新電影美學(xué)的審美特征和內(nèi)涵價值，讓觀者充分得到視覺上的審美感受。傳統(tǒng)影片主要是人物故事作為審美元素，科幻驚悚影片更多的是以創(chuàng)新、科幻、驚悚為審美元素，而觀眾此時也更加關(guān)注創(chuàng)新元素帶來的視覺感受，影片的審美特征發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變。[5]例如電影《變型金剛3》上映后，大部分的觀眾都認(rèn)為影片故事情節(jié)相對平凡，而實際上該部影片影院票房不斷上漲，創(chuàng)造收視新高并突破11億美元。而網(wǎng)友也曾評論說《變型金剛3》受到了劇情控觀眾的批評，認(rèn)為該部影片即使更換女主人公也難以滿足要求。劇情控觀眾認(rèn)為影片中機器人打打殺殺情節(jié)沒有多大意義。但是實際上，該部影片運用機器人科幻元素就已經(jīng)形成一種新的審美趨勢，獨特的特效和清晰的3D視覺以及機器人打斗極大的滿足了不同人群的需求，而影片中的劇情和意義也是值得推崇的。

數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展意味著虛擬技術(shù)時代到來，當(dāng)前數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為了科幻驚悚影片創(chuàng)作的重要手段，采用數(shù)字技術(shù)制作影片能夠?qū)⒄w影像展現(xiàn)到觀者的眼前，給觀眾帶來了極大的視覺享受，不禁使得觀眾陶醉于影片影像中，觀眾不會前去驗證外太空如何建造飛船，不會懷疑影片中科幻的影像是否真實存在，不會在意未來人類是否會滅亡，更多的是陶醉于影片的科幻意境中，從而實現(xiàn)自我欲望釋放。采用數(shù)字技術(shù)制作出虛擬接近現(xiàn)實虛擬影像，給予人們新型的審美特征和體驗，使得觀眾和影片的審美距離極大的縮短，并且觀眾能從接近現(xiàn)實虛擬影像中得到全新的觀影體驗，從而在科幻驚悚影片中得到視覺上和情感上的享受。

結(jié)語

科幻驚悚影片應(yīng)用數(shù)字技術(shù)設(shè)置驚悚的環(huán)境、制定驚悚的角色以及營造驚悚的氛圍給觀眾帶來懸疑與驚悚的氛圍和視覺上的沖擊。經(jīng)典的科幻驚悚影片主要以敘述故事與表達(dá)思想作為電影創(chuàng)作前提。科幻影片反映對未來世界和社會的恐懼和擔(dān)憂，通過預(yù)見性的科幻影片來啟示人們應(yīng)當(dāng)重視科技、環(huán)境、軍事等?？苹糜捌胁荒苤灰揽繑?shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造，否則所創(chuàng)作影片與審美本質(zhì)相悖，應(yīng)當(dāng)注重科幻驚悚元素和傳統(tǒng)藝術(shù)和技術(shù)的有效融合，從而創(chuàng)造出具有審美價值和體驗的科幻驚悚影片。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李夢雪.驚悚片的受眾觀影心理淺析[J].戲劇之家，2016（2）：93.

[5]王靜.科幻恐怖片的文化隱喻：以《異形Ⅱ》為例[J].電影評介，2012（24）：7-9.