杭州·公望美術(shù)館 公望富春
——名畫回故鄉(xiāng)特展

《富春山居圖》作為傳世名畫，家喻戶曉，而它的作者黃公望另外兩件作品《富春大嶺圖》和《九峰雪霽圖》同樣具有極高的藝術(shù)價值。9月23日，一場高規(guī)格的山水畫展“公望富春—名畫回故鄉(xiāng)特展”在杭州市富陽區(qū)公望美術(shù)館與觀眾見面，其中就有這兩幅名畫。而參展的主力來自故宮博物院，共有30幅元明清山水畫名作“南下”。

“公望富春—名畫回故鄉(xiāng)特展”以“巔峰名作”“富春臨摹”“公望遺韻”三個單元展出，集結(jié)了故宮博物院、南京博物院、中國美術(shù)學(xué)院收藏的33件珍貴文物。其中“巔峰名作”單元是元四家的經(jīng)典名作，如黃公望的《富春大嶺圖》《九峰雪霽圖》，吳鎮(zhèn)的《溪山高隱圖》，倪瓚的《古木叢篁圖》，王蒙的《風(fēng)滿山林》?！案淮号R摹”單元，展示了沈周、趙左、張宏、董其昌、查士標(biāo)、高岑、惲壽平、王原祁、李為憲、沈宗敬、高樹程、方琮、奚岡、黃均等大家對黃公望富春山系列畫作的臨摹?！肮z韻”單元，呈現(xiàn)了董其昌、藍(lán)瑛、項(xiàng)圣謨、王時敏、王鑒、吳歷、王翚、惲壽平、王原祁、錢維城等名家對黃公望筆墨意蘊(yùn)的仿效。

富春，是黃公望最愛表現(xiàn)的題材之一。其描繪富春山水的代表作有《富春山居圖》和《富春大嶺圖》，前為長卷，后為立軸，雖為姊妹篇，但風(fēng)格迥異。如果說《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么《富春大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠(yuǎn)”的典范。《富春山居圖》描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，筆墨清潤，意境簡遠(yuǎn)，布局疏密有致，達(dá)到了“景隨人遷，人隨景移”的藝術(shù)效果，突破了時空在畫面上的局限。描繪山崖所采用的大披麻皴筆法，更被后代中國畫家所傳習(xí)。正因如此，黃公望不但當(dāng)時名列“元四家”之首，而且成為明清山水畫界推崇的宗師。

故宮博物院常務(wù)副院長王亞民表示，這個展覽從某種意義上說是對研究黃公望以及中國山水畫發(fā)展脈絡(luò)的一次非常好的展示，同時也是中國藝術(shù)界的一件盛事。“這次展出的兩件黃公望作品，都是國寶級的作品。而沈周的《仿子久富春山居圖》，也是自黃公望《富春山居圖》后關(guān)于富春山水最重要的一件作品?！?王亞民還透露，故宮博物院的這批藏品多數(shù)是首次走出故宮與公眾見面，并且在展覽之后將要休眠3年，所以彌足珍貴。

公望美術(shù)館開館大展，除了“名畫回故鄉(xiāng)特展”，還有當(dāng)代藝術(shù)家的“山水宣言”展。中國美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家們以“山水宣言”為學(xué)術(shù)主題，展出作品涵蓋水墨、油畫、影像、建筑、音樂、綜合材料以及實(shí)驗(yàn)寫作等多個領(lǐng)域。

這不僅是對中國山水繪畫脈絡(luò)的重現(xiàn)，也是對時下山水畫創(chuàng)作的一次審視。展覽的第二部分“響應(yīng)”正是通過當(dāng)代跨界實(shí)踐而遞交的一份中國山水文化當(dāng)代宣言，展出卓鶴君、王冬齡、王公懿、閔學(xué)林等20多位當(dāng)代藝術(shù)家作品。本次展覽策展人、中國美術(shù)學(xué)院副院長高世名說：“公望美術(shù)館希望向世界呈現(xiàn)的，是中國人最深刻最大氣的世界觀的藝術(shù)，即山水。‘山水宣言’所宣告的，不只是一種古典傳統(tǒng)。因?yàn)辄S公望是他那個時代的創(chuàng)新者，‘山水宣言’朝向的是一項(xiàng)開放的事業(yè)?！?/p>

(本刊訊)