趙金妹

【摘 要】琵琶是中國的傳統(tǒng)民族樂器，除能很好地完成技術(shù)難度大的獨(dú)奏、協(xié)奏曲的演奏外，在各種形式的合奏伴奏過程中也發(fā)揮著重要作用，特別是與中國戲曲的結(jié)合，更是以其獨(dú)特的音樂形式，大大豐富了戲曲舞臺的藝術(shù)感染力。當(dāng)然，這需要演奏者掌握較強(qiáng)的演奏技術(shù)來突出戲曲的特點(diǎn)。本文主要針對琵琶演奏技法與戲曲伴奏進(jìn)行分析，希望能夠使二者完美的融合，展現(xiàn)出戲曲的魅力。

【關(guān)鍵詞】琵琶；演奏技術(shù)；戲曲伴奏

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0091-02

琵琶是一種具有悠久歷史的演奏的樂器，據(jù)史料記載，琵琶同古波斯一種名為“烏特”的樂器同宗同源。曲項(xiàng)琵琶通過絲綢之路流傳到中國中原，經(jīng)隋唐至今一千多年的演變，發(fā)展成為當(dāng)今中國特有的民族樂器。其音域?qū)拸V、表現(xiàn)力豐富、演奏技巧繁多。琵琶的演奏藝術(shù)在唐朝就已經(jīng)達(dá)到繁榮，唐代著名詩人白居易的《琵琶行》將樂器本身及演奏之美用詩詞表達(dá)得淋漓盡致。琵琶屬于彈撥樂器，聲音清脆悅耳、音色獨(dú)特，在眾多樂器當(dāng)中能夠很快地被辨識出來。隨著近現(xiàn)代國樂的再度繁榮，琵琶以其獨(dú)特的魅力，早已被運(yùn)用到各種演奏形式之中，與戲曲的結(jié)合就是其獨(dú)特的表現(xiàn)形式之一。巧妙地運(yùn)用琵琶的各種演奏技巧，詮釋劇中人物細(xì)膩的情感變化，為整個(gè)戲曲表演增添色彩，實(shí)現(xiàn)更好的舞臺表演效果，增強(qiáng)戲曲舞臺表演的藝術(shù)感染力。

一、琵琶演奏，體現(xiàn)角色變化

琵琶演奏藝術(shù)和戲曲的表演藝術(shù)同為中華民族傳統(tǒng)文化之瑰寶，其發(fā)展歷史和藝術(shù)表演形式都蘊(yùn)含了深厚的文化底蘊(yùn)，在眾多戲曲劇種表演藝術(shù)中，各劇種都有自己的地域風(fēng)格及不同的藝術(shù)流派，形成了百花齊放的藝術(shù)表演形式，琵琶在戲曲伴奏中不僅需要了解并熟悉各劇種的地方音樂風(fēng)格及流派特點(diǎn)，還要熟練地掌握戲曲所特有的打擊樂鑼鼓經(jīng)和各種曲牌子，發(fā)揮運(yùn)用琵琶推、拉、吟、揉等大量技術(shù)技巧二度創(chuàng)作完成劇情所需要的音樂音響效果。在現(xiàn)代戲曲伴奏中用到的樂器種類很多，各劇種都有代表性的樂器，如京劇中的京胡、京二胡、月琴，越劇中的二胡、琵琶，評劇中的評劇板胡、評二胡等，琵琶以其特有的音色和表現(xiàn)力，在各戲曲劇種的伴奏中發(fā)揮著重要的作用，與各民族管弦樂器的結(jié)合使得戲曲音樂伴奏更有特色，為戲曲樂隊(duì)增加了溫婉柔和的色彩，使劇中人物更加生動鮮活。

琵琶這一樂器的應(yīng)用范圍還是比較廣泛的，既能夠擔(dān)當(dāng)主奏樂器又能夠擔(dān)當(dāng)伴奏樂器，琵琶演奏具有很強(qiáng)的技巧性，這就要求演奏者具備高超的演奏技術(shù)和很高的專業(yè)素質(zhì)。只有掌握高水準(zhǔn)的演奏技術(shù)和大量的戲曲知識，才能在戲曲音樂伴奏的過程中實(shí)現(xiàn)與其他樂器，尤其是戲曲打擊樂器的完美配合，才能提升舞臺的整體表演效果。在戲曲表演中會涉及多種角色，就算是同一個(gè)角色，根據(jù)劇情的變化也會出現(xiàn)一系列表演上的不同，這一改變要讓觀眾能感受出來，就需要通過一定的技術(shù)方法來實(shí)現(xiàn)，琵琶作為一種表現(xiàn)力出色的伴奏樂器，演繹出了很多經(jīng)典的作品。比如：在劇目《霸王別姬》當(dāng)中，琵琶就運(yùn)用了吟弦加慢速輪指的演奏方法，細(xì)膩地表現(xiàn)虞姬與霸王分別時(shí)的悲傷之情，運(yùn)用攪弦和狂掃技巧表現(xiàn)霸王突圍時(shí)的壯烈場面，當(dāng)突圍不出之時(shí)，琵琶運(yùn)用最具爆發(fā)力的音色和慢起漸快的節(jié)奏，使伴奏效果變得急促，將整個(gè)劇情氛圍帶動得比較緊張，發(fā)揮了琵琶獨(dú)特的表現(xiàn)力，將觀眾帶入了栩栩如生的劇中情景。

二、發(fā)揮技巧，體現(xiàn)戲曲情境

每一部戲曲劇目中都會有劇情，形成一定的故事發(fā)展過程，戲曲伴奏要能夠表現(xiàn)戲曲當(dāng)中的故事情節(jié)，并將其中的人物關(guān)系以及故事發(fā)生的情境表現(xiàn)出來，要想達(dá)到這一表演效果，除了要具備一定的舞臺道具設(shè)備之外，背景音樂也是必不可少的。琵琶演奏在戲曲表演當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用，通過演奏家技巧性的演奏，能夠充分地展現(xiàn)出戲曲的劇中情境，與舞臺上的道具效果相配合，貼合戲曲主題，使舞臺效果更好。琵琶這一古老的民族樂器有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，將其與戲曲這一經(jīng)典表演形式結(jié)合在一起更加能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，琵琶的演奏技巧繁多，探索琵琶演奏的技術(shù)方法才能夠更好的展現(xiàn)這一藝術(shù)的獨(dú)特性。琵琶對于歌曲風(fēng)格的駕馭能力是比較強(qiáng)的，無論是異域風(fēng)情還是民族性比較強(qiáng)的曲目都能夠完美地表現(xiàn)出來，在戲曲表演的過程中，演奏者要根據(jù)劇種不同所造成的地域音樂風(fēng)格的不同、流派不同以及劇情需要等特定條件，巧妙的運(yùn)用琵琶演奏技術(shù)手法，使劇中人物生動地展現(xiàn)在戲曲舞臺上，這也是琵琶演奏在戲曲音樂伴奏中需要重點(diǎn)注意的問題，通過手指之間的技術(shù)配合使得琵琶演奏技藝得到有效的提升，更好地表現(xiàn)戲曲情境。

如戲曲《秦香蓮》，就是充分地利用琵琶敘述性的演奏來表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的情境，故事講述劇中人陳世美中狀元之后，謊稱未婚，并被招為駙馬，三年后妻子秦香蓮攜子女進(jìn)京，但是陳世美拒不相認(rèn)，秦香蓮進(jìn)宮訴苦告狀，陳不予理睬，還派人追殺香蓮母子，追殺者念其蒙冤放了她們，最終她在開封府狀告成功，懲治了陳世美。這個(gè)故事情節(jié)表現(xiàn)了秦香蓮母子的可憐與陳世美的忘恩負(fù)義，通過琵琶這一伴奏樂器的配合，更加生動地塑造了秦香蓮勤勞善良、淳樸勇敢的藝術(shù)形象，讓觀眾眼前出現(xiàn)一幅幅感人的畫面，將劇情情境生動地表現(xiàn)出來，增強(qiáng)了舞臺的藝術(shù)感染力。

三、表現(xiàn)力強(qiáng)，體會戲曲情感

戲曲演出講究一棵菜精神，也就是所有參加演出人員的工作，不論是舞臺道具、演員服裝、妝容還是背景音樂等都是為了整個(gè)劇目的演出效果而服務(wù)的，都要圍繞劇情的需要緊密配合，努力把劇中的各人物刻畫到極致。音樂伴奏是戲曲表演的一部分，琵琶在戲曲伴奏當(dāng)中的主要表現(xiàn)力還在于情感表達(dá)方面。在一些傳統(tǒng)戲曲劇目當(dāng)中，演員的臺詞以及表演風(fēng)格都是非常簡潔的，演員的表演需要根據(jù)戲曲劇情的變化而進(jìn)行，演奏員更是要深刻地體會劇中各人物所要表達(dá)的情感，并準(zhǔn)確地把握好這一情感，才能夠創(chuàng)造出完美的音樂藝術(shù)形象。很多經(jīng)典的戲曲作品被人們廣泛地傳頌，并且達(dá)到了家喻戶曉的程度，在戲曲表演當(dāng)中各種人物的情感表達(dá)也是比較明顯的，為了更好地塑造舞臺人物形象，音樂伴奏突出情感顯得尤為重要。在傳統(tǒng)的劇目演出中，更需要充分利用好琵琶這一樂器的演奏特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)與戲曲打擊樂、舞臺表演以及其他各種民族管弦樂器的完美配合，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出戲曲的故事情節(jié)，完成舞臺藝術(shù)的情感表達(dá)。比如：在《拾玉鐲》《打金枝》等戲曲劇目的舞臺表演當(dāng)中，就恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了琵琶彈撥樂器的點(diǎn)狀發(fā)音及優(yōu)美溫潤的音色特點(diǎn)，表現(xiàn)劇中少女靈動甜美的生動形象，與故事情節(jié)進(jìn)行充分配合，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出戲曲的故事情節(jié)、人物性格以及情感，展現(xiàn)出戲曲獨(dú)有的舞臺魅力。

總而言之，中國戲曲是一種經(jīng)典的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵，是中華民族幾千年的文化瑰寶。琵琶也是一種具有歷史性的民族樂器，這二者之間的結(jié)合，能更好地將劇中各角色的變化以及人物情感充分表達(dá)出來，從而增強(qiáng)戲曲舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，大大提高戲曲舞臺藝術(shù)的表演效果。

參考文獻(xiàn)：

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