黑板擦

從黑白到彩色，從無聲到有聲、全景聲，從2D到3D，從寬銀幕到中國巨幕、IMAX……電影技術(shù)開發(fā)者為了滿足人們對(duì)影像逼真體驗(yàn)的高級(jí)追求而不懈努力。

2012年，VR電影首次亮相美國圣丹斯電影節(jié)，之后逐漸現(xiàn)身大眾視野。Facebook創(chuàng)始人扎克f白格曾預(yù)言“VR將是下一個(gè)平臺(tái)”。好萊塢已有數(shù)十位導(dǎo)演試水VR電制作，中國電影人毫不懈怠，追光動(dòng)畫推出了由米粒導(dǎo)演的VR動(dòng)畫故事短片《再見，表情》，蘭亭數(shù)字聯(lián)合青年導(dǎo)演林菁菁拍攝制作了時(shí)長12分鐘的VR微電影《活到最后》，張藝謀操盤的當(dāng)紅齊天集團(tuán)、吳奇隆的稻草熊影業(yè)、高群書、黃曉明都宣布涉足VR影視。

何為VR

新興的虛擬現(xiàn)實(shí)（VisualReality，簡(jiǎn)稱VR）技術(shù)，可以利用計(jì)算機(jī)技術(shù)生成與真實(shí)環(huán)境高度近似的數(shù)字化空間，讓使用者及時(shí)、無限制地感知虛擬空間里的事物。應(yīng)用到電影創(chuàng)作中，即可實(shí)現(xiàn)不通過電影院空間、光線、聲音營造的山洞氛圍，就使觀眾獲得完全沉浸式的觀影體驗(yàn)。與現(xiàn)在流行的3D相比，VR技術(shù)可以提供更為廣闊的觀影視角，電影院的大屏幕、電視的大熒屏在觀眾眼前無限延伸，沒有邊界，較之3D的立體感更為逼真。

VR運(yùn)用

當(dāng)下的虛擬現(xiàn)實(shí)作品都是重體驗(yàn)多過重?cái)⑹?，因其商機(jī)大，制作技術(shù)相對(duì)成熟絕大多數(shù)是游戲娛樂。在表演實(shí)況轉(zhuǎn)播、影片制作、自然風(fēng)景、民情風(fēng)俗運(yùn)用甚廣大，對(duì)于教育、醫(yī)療、工業(yè)、建筑的劃時(shí)代推進(jìn)不容忽視。而VR影片的類型多是恐怖片、災(zāi)難片、風(fēng)光片、紀(jì)錄片，甚至是感官體驗(yàn)片。目前VR視頻在國內(nèi)的三個(gè)熱點(diǎn)應(yīng)用場(chǎng)景多為“影視，綜藝以及直播”?！痘贸恰稸R體驗(yàn)項(xiàng)目采用了真人+CG背景的形式，獨(dú)有的沉浸感和臨場(chǎng)感，能夠讓粉絲們真正進(jìn)入到《幻城》所描繪的神奇世界中。VR紀(jì)錄片《盲界》講述了西藏地區(qū)視力障礙兒童們的生活。在觀看這部VR紀(jì)錄片的時(shí)候，觀眾能夠親身感受到視力障礙的孩子的世界，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情。

第四面墻

“第四面墻”是電影劇作從舞臺(tái)戲劇中引入的理論?！暗谒拿鎵Α笔且幻嬖趥鹘y(tǒng)三面舞臺(tái)中虛構(gòu)的“墻”，可把表演者和觀眾間隔起來。大多數(shù)寫實(shí)和自然主義戲劇中演員都假裝觀眾不存在，觀眾目不轉(zhuǎn)睛地看演出，仿佛兩個(gè)世界的人。回到虛擬現(xiàn)實(shí)影像拍攝，由于攝影機(jī)可以捕捉到360度全景場(chǎng)景，所有人員都必須回避，現(xiàn)場(chǎng)不能遺留與劇情不相關(guān)的東西，鏡頭可視區(qū)域之內(nèi)只有演員和道具，現(xiàn)場(chǎng)人員和設(shè)備應(yīng)該怎么調(diào)度，值得商榷。

視聽語言革新

傳統(tǒng)電影中，觀眾所看到的畫面甚至何時(shí)看到，都由導(dǎo)演預(yù)設(shè)安排，構(gòu)圖、景別、色彩、光線……都是導(dǎo)演精于敘事的藝術(shù)手法。相對(duì)于3D、巨幕電影等圍繞著平面銀幕做出的革新，VR電影對(duì)視聽語言和敘述方式的改變堪稱一場(chǎng)革命性的再創(chuàng)造。傳統(tǒng)影院電影是在二維平面上呈現(xiàn)影像，以鏡頭為組接單位，而VR電影以場(chǎng)景為單位，需要弱化剪輯存在的痕跡，場(chǎng)景切換也不能太頻繁刻意，只能采取交叉漸變、擦除、疊化等方式，否則會(huì)破壞觀眾的方向感和沉浸感體驗(yàn)，甚至產(chǎn)生強(qiáng)烈的眩暈感，使觀影無法進(jìn)行下去。此外，傳統(tǒng)電影中的蒙太奇、長鏡頭等電影語言亦不能在VR電影創(chuàng)作中直接應(yīng)用。