本報特約記者 張文 金惠真

《跨界歌王》被指假唱，《隱藏的歌手》陷抄襲風波。

今年一季度，國內(nèi)已有17檔音樂類綜藝問世，近來又隨著《跨界歌王》《夏日甜心》《加油美少女》《蓋世音雄》等大量新節(jié)目的制作，音樂類綜藝迎來數(shù)量井噴。但在音樂類綜藝景氣回歸的同時，節(jié)目屢遭爭議、收視率平平、過度綜藝化等新問題也愈發(fā)凸顯。

現(xiàn)狀：舊節(jié)目與新類型

2016年，老牌音樂類綜藝僅有《我是歌手》《中國好聲音》《最美和聲》《蒙面歌王》《中國好歌曲》等8檔節(jié)目。與此同時，大量新綜藝正在被制作和推出中。究竟是何原因促使音樂類綜藝出現(xiàn)井噴？

網(wǎng)絡(luò)平臺對網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目的強需求，是音樂類綜藝爆發(fā)的重要推力，如《對口型大作戰(zhàn)》《大事發(fā)聲》《十三億分貝》等，都是國內(nèi)視頻網(wǎng)站針對網(wǎng)生代開發(fā)的新音樂類綜藝節(jié)目。此外，大量新節(jié)目啟用非專業(yè)歌手和素人，一定程度上解決了過去幾年困擾音樂類綜藝的歌手荒問題。例如北京衛(wèi)視的《跨界歌王》和東方衛(wèi)視的《我不是歌手》，都邀請演員來參加歌唱競技，而湖南衛(wèi)視《我想和你唱》則采用素人歌手和專業(yè)歌手合唱的方式。

在克服觀眾審美疲勞方面，傳統(tǒng)音樂競技已被明顯淡化，假唱、模仿、猜身份等游戲式設(shè)置成為新看點。江蘇衛(wèi)視《看見你的聲音》和浙江衛(wèi)視《誰是大歌神》，都帶有明顯的綜藝性質(zhì)，音樂競演讓位于音樂游戲，新的節(jié)目設(shè)置給觀眾帶來新鮮感。

爭議：收視與版權(quán)

不過，大量新音樂類綜藝，并沒有換來收視率的同步爆發(fā)。在2016年前兩個季度的綜藝收視排行中，音樂類綜藝目前僅《我是歌手4》進入前十名，除《我是歌手4》之外，收視破1的節(jié)目僅有湖南衛(wèi)視《我想和你唱》和北京衛(wèi)視《跨界歌王》。大量新節(jié)目的高投入，并未立刻換來現(xiàn)象級的收視和社交媒體討論度。

與此同時，版權(quán)爭議不絕于耳。浙江衛(wèi)視《誰是大歌神》節(jié)目制作方此前公開介紹稱，該節(jié)目是引進韓國JTBC電視臺的音樂節(jié)目《HiddenSinger》?？墒蔷驮凇墩l是大歌神》播出之前，另一檔音樂類綜藝《隱藏的歌手》已于去年10月底在9家地面頻道播出。該節(jié)目一經(jīng)播出就遭到韓國JTBC電視臺的指責，認為《隱藏的歌手》涉嫌抄襲《HiddenSinger》。

“對于中國的抄襲，韓方束手無策”，韓國娛樂網(wǎng)站“OSEN”6月1日以此為題報道稱，中國一些電視臺抄襲、剽竊韓國綜藝節(jié)目的情況已“肆無忌憚”。韓國《Hiddensinger》導演表示，如果想維權(quán)，只能打國際官司，成本比較高昂。因此，對于中國電視臺的抄襲行為，韓方只能寄希望于中國觀眾自覺抵制該類節(jié)目。該報道稱，與中國電視臺抄襲行為形成鮮明對比的是，泰國、越南等亞洲國家的版權(quán)意識普遍很高，均通過正式渠道向韓方購買版權(quán)后在本土制作播出當?shù)匕妗禜iddensinger》，并且引起火暴收視熱潮。

此外，新開播的北京衛(wèi)視《跨界歌王》，節(jié)目第一期就引發(fā)觀眾對于節(jié)目比賽規(guī)則、評委標準和是否假唱等多重爭議。而隨著音樂類綜藝游戲性質(zhì)的升級，各大綜藝都傾向于邀請能玩又能唱、具有收視保證的節(jié)目嘉賓，薛之謙、大張偉等藝人反復出現(xiàn)在各大音樂類綜藝節(jié)目中，節(jié)目設(shè)置的趨同和節(jié)目嘉賓的重復，直接導致許多觀眾對層出不窮的音樂類綜藝“傻傻分不清楚”。

未來：綜藝化與引進化？

從專業(yè)競技類音樂綜藝的發(fā)展態(tài)勢看，兩檔具有代表性的節(jié)目《我是歌手》和《中國好聲音》都已遭遇“第三季魔咒”，背后的音樂競技新鮮感已經(jīng)消耗殆盡。素人競技、偶像團體養(yǎng)成、音樂游戲等形式的綜藝化音樂綜藝出現(xiàn)，正是為了填補觀眾日益變化的口味。由于原創(chuàng)力的不足，當下火暴熒屏的音樂綜藝幾乎全部來自韓國等外來的成熟音樂綜藝模式，許多自稱原創(chuàng)的音樂綜藝也遭遇抄襲質(zhì)疑。在節(jié)目創(chuàng)意頻頻撞車的情況下，對于節(jié)目收視率的爭奪，必然導致音樂類綜藝娛樂化趨勢走向極端，但這是否會引發(fā)觀眾新的審美疲勞？

當音樂類綜藝節(jié)目市場重現(xiàn)火暴，在看上去很美的市場環(huán)境下，只有從業(yè)者真正從收視率競爭中跳出來，在吸收外來綜藝營養(yǎng)的同時，找尋國內(nèi)觀眾對于音樂類綜藝的真正市場需求，重新發(fā)掘音樂類綜藝的價值，找到音樂、游戲、綜藝三者的平衡點，音樂類綜藝才能真正找回自己的盛夏時光。▲