梁廣程

一、芭蕾歷史的回顧

芭蕾，是法語ballet一詞的音譯，是歐洲眾多舞種的一種。其原生態(tài)最早可以追溯到歐洲文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期的意大利。它的特征是女舞者穿一種特制的舞鞋，用腳尖跳舞，所以又稱腳尖舞。始初，芭蕾只是群眾自娛自樂的舞蹈形式，沒有固定的表演場(chǎng)所，也沒有具體的劇情。傳說是佛羅倫薩公主凱瑟琳娜·德·梅第奇（Catherine de Médicis，1519-1589）把芭蕾這一舞蹈形式帶入了法國(guó)宮廷。1581年，法國(guó)宮廷表演的第一部芭蕾舞劇《王后的喜劇芭蕾》在歐洲引起極大反響，其后各國(guó)宮廷紛紛效仿，并把芭蕾視為宮廷高尚娛樂的典范。真正為爾后的芭蕾做出巨大貢獻(xiàn)的是法國(guó)國(guó)王路易十四（Louis XIV，1638年-1715年）。他不但治國(guó)有方，而且是一位卓絕的舞蹈家，他對(duì)芭蕾情有獨(dú)鐘，常常親自上臺(tái)表演芭蕾，因?yàn)閭€(gè)子矮小，不好與穿芭蕾鞋的其他演員配舞，便讓鞋匠專門為他定做了男性高跟鞋。1661年，路易十四創(chuàng)立了世界上第一所舞?！▏?guó)皇家舞蹈學(xué)院，專門教授芭蕾舞藝。國(guó)王撥款聘請(qǐng)了眾多的舞蹈專家、文學(xué)家和作曲家，廣泛搜集民間舞蹈資料、采集民間傳說、制定并規(guī)范芭蕾的訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一了芭蕾動(dòng)作術(shù)語并大力推廣，為后來的舞譜制作奠定了基礎(chǔ)。這些術(shù)語一直沿襲至今，現(xiàn)在各國(guó)的芭蕾專業(yè)仍然采用法文的動(dòng)作術(shù)語。

二、中國(guó)芭蕾的佼佼者戴愛蓮先生

戴愛蓮先生年輕時(shí)照片

芭蕾最早是如何傳入中國(guó)大陸的？筆者目前沒有找到詳盡的文獻(xiàn)可作參考。1926年3月，莫斯科國(guó)家劇院舞劇團(tuán)在上?？柕谴髴蛟荷涎荨都悆骸贰蛾P(guān)不住的女兒》（ La fille mal gardée，又名《無益的謹(jǐn)慎》，1789年首演）。這是外國(guó)芭蕾劇團(tuán)首次來華演出。1934年，蘇聯(lián)僑民、芭蕾演員、編導(dǎo)索可爾斯基（N·Sokolsky，1889-？）來到上海，他在上海開始私人教授芭蕾舞，并于1936年成立“索可爾斯基芭蕾舞學(xué)?！保?dāng)時(shí)只有5歲的胡蓉蓉（1929-2012）成為索可爾斯基的得意門生，胡蓉蓉成為最早涉足芭蕾藝術(shù)的中國(guó)人之一，后來成為芭蕾舞劇《白毛女》的主創(chuàng)者。

對(duì)中國(guó)芭蕾傳入、發(fā)展有過重大影響的是戴愛蓮先生。戴愛蓮（1916-2006年），女，祖籍廣東省新會(huì)縣，出生于中美洲加勒比海的特立尼達(dá)和多巴哥。她父親是來到特立尼達(dá)島的第三代華人。戴愛蓮從小喜愛音樂和跳舞，5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，6歲進(jìn)入當(dāng)?shù)匚璧笇W(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾。7歲登臺(tái)表演她自編自演的獨(dú)舞《小雞》，受到熱烈歡迎。由于她酷愛舞蹈藝術(shù)，14歲（1930年）由母親陪同來到英國(guó)倫敦，先后師從著名芭蕾舞家東·道林（Anton Dolin，1904-1983）學(xué)習(xí)舞蹈，后來又投奔德國(guó)籍現(xiàn)代舞大師瑪麗·魏格曼（Mary Wigman，1886-1973）學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞和理論。正規(guī)的舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練和理論學(xué)習(xí)，使她打下了結(jié)實(shí)的童子功。當(dāng)時(shí)的歐洲，芭蕾與現(xiàn)代舞相互對(duì)立，而戴愛蓮在倫敦魏格曼劇團(tuán)學(xué)舞和實(shí)習(xí)期間，卻大膽提出現(xiàn)代舞和芭蕾在技巧上應(yīng)互相借鑒、互為補(bǔ)充等見解而被學(xué)校開除。隨后，30年代世界經(jīng)濟(jì)大蕭條波及到其父親的產(chǎn)業(yè)，父親經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)停止了對(duì)她的供給，因此她常常交不起學(xué)費(fèi)。為了維持最低的生活水平和繼續(xù)學(xué)業(yè)，她不得不為飯店洗盤子、做家庭傭工、當(dāng)模特兒、 在倫敦街頭和藝術(shù)家沙龍表演舞蹈，以此維持生活和交學(xué)費(fèi)。她的《波斯廣場(chǎng)的賣花女》和《楊貴妃》《垂柳》《傘舞》等作品，就是在這種狀況下創(chuàng)作的。其中，《楊貴妃》和《垂柳》都是對(duì)中國(guó)民族舞蹈創(chuàng)作的嘗試。她牛刀初試，自我感覺相當(dāng)滿意。許多年后，戴愛蓮回憶說：“我在海外長(zhǎng)大，受的是西方教育。那時(shí)，沒有機(jī)會(huì)接觸中華民族文化，可我是個(gè)中國(guó)人，我要找‘根。為了解中國(guó)的歷史，我就到大英博物館圖書館去找，通過英文寫的中國(guó)歷史來了解我的祖國(guó)。并且，我立志要尋找中國(guó)舞蹈，盡管我還不知道中國(guó)民族舞蹈是什么樣子。就這樣，我從歷史書中去尋找題材并根據(jù)自己的想象創(chuàng)編了《楊貴妃》《垂柳》等舞蹈，這些作品現(xiàn)在看來很粗淺，但這是我走向中華民族舞蹈藝術(shù)寶庫邁出的可貴的第一步?！?/p>

1939年，戴愛蓮以優(yōu)異的成績(jī)獲得著名的尤斯-萊德舞蹈學(xué)校獎(jiǎng)學(xué)金。在學(xué)校，學(xué)習(xí)了捷克裔舞蹈理論家魯?shù)婪颉だ啵↙aban，Rudolf von，1879-1958）的人體動(dòng)律學(xué)、“拉班舞譜”①和表現(xiàn)派舞蹈的理論。這對(duì)她后來的舞蹈創(chuàng)作和教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。“七·七事變”后，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，戴愛蓮心系祖國(guó)，時(shí)時(shí)關(guān)懷祖國(guó)人民的安危。她積極參加倫敦的“援華運(yùn)動(dòng)委員會(huì)”組織的活動(dòng)，號(hào)召英國(guó)群眾和海外華僑為處于戰(zhàn)事的中國(guó)人民募捐，戴愛蓮自編自演《警醒》《前進(jìn)》等抗日舞蹈，歌頌中國(guó)人的抗戰(zhàn)精神。這是我國(guó)舞蹈家最早出現(xiàn)的救亡舞蹈的組成部分，戴愛蓮的名聲也隨之鵲起。

此時(shí)，德國(guó)法西斯橫掃歐洲，繼敦刻爾克英法盟軍大撤退后，德國(guó)飛機(jī)對(duì)英國(guó)進(jìn)行狂轟濫炸。戴愛蓮的學(xué)習(xí)課程已經(jīng)很難正常進(jìn)行。她從報(bào)紙上看到日寇在中國(guó)犯下大量燒殺搶掠的消息后，心如刀割，寢食難安。她要回國(guó)，要和祖國(guó)的同胞一起參加戰(zhàn)斗。但囊中羞澀，連回國(guó)的船票也買不起。她嘗試過應(yīng)聘為回國(guó)的家庭當(dāng)保姆，但因長(zhǎng)相太嫩而未果。也曾聯(lián)系過在輪船上當(dāng)雜工，搭便船回國(guó)，也未果。后來得到中國(guó)駐英大使館工作人員的幫助，才實(shí)現(xiàn)了回國(guó)的愿望。1940年初，24歲的戴愛蓮乘船剛回到香港，宋慶齡（孫中山先生夫人，1893-1981）派她的秘書廖夢(mèng)醒（1904-1988）約見戴愛蓮，說孫夫人要為延安國(guó)際醫(yī)院籌措一筆醫(yī)療基金，想請(qǐng)從英國(guó)到香港的華僑舞蹈家戴愛蓮舉辦一次募捐表演會(huì)，戴愛蓮欣然應(yīng)允。由此，戴愛蓮結(jié)識(shí)了宋慶齡，與宋慶齡成為忘年交，宋慶齡親自主持了戴愛蓮與葉淺予（著名畫家，1907-1995）的婚禮。從此，戴愛蓮全身心投入到抗日救亡的舞蹈創(chuàng)作和表演中。這時(shí)的戴愛蓮，親眼目睹了祖國(guó)人民遭受的苦難，也感受到中國(guó)人民抗擊日寇的堅(jiān)強(qiáng)決心。她懷著巨大的激情投入創(chuàng)作，促使靈感不斷涌現(xiàn)。因?yàn)樵趯?shí)踐中促使她身懷的舞技更臻成熟，編起舞來，得心應(yīng)手；戴愛蓮還不忘培養(yǎng)舞蹈人才，一有機(jī)會(huì)她就教授舞蹈，育人不倦。這個(gè)時(shí)期她創(chuàng)作和表演了一系列膾炙人口、催人淚下的舞蹈作品，如：《警醒》《進(jìn)行曲》《哭泣的垂柳》《賣》《游擊隊(duì)的故事》《思鄉(xiāng)曲》《空襲》《東江》等等。這些舞蹈，立意清新，充滿斗爭(zhēng)激情，在中國(guó)廣大民眾的心中引起了極大的共鳴，是中國(guó)救亡舞蹈的重要組成部分。然而，從這些作品中，也看得出作品中存在實(shí)用主義與現(xiàn)代主義的痕跡，還沒有形成獨(dú)特的風(fēng)格。

1942年，日本發(fā)動(dòng)了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，香港有陷落的危險(xiǎn)，戴愛蓮一家離開香港輾轉(zhuǎn)來到重慶。在重慶戴愛蓮見到了周恩來，她向周恩來提出要去延安，周恩來勸她留在重慶，將會(huì)發(fā)揮更大的作用，并鼓勵(lì)她向民間學(xué)習(xí)，努力發(fā)展中國(guó)民族舞蹈事業(yè)。周恩來還親自表演陜北秧歌舞，動(dòng)作精準(zhǔn)，十分投入。戴愛蓮從周恩來對(duì)民間舞蹈的真摯熱愛的感情中，受到深刻的啟迪和激勵(lì)。她初心未忘，自己從英國(guó)回到祖國(guó)的心愿之一，就是尋覓中華民族舞蹈之根。

戴愛蓮一家在重慶一邊參加抗日救亡活動(dòng)，一邊開展舞蹈教育工作，先后在國(guó)立歌劇學(xué)校、國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院任教，并應(yīng)教育家陶行知（1891-1946）之聘，創(chuàng)辦了育才學(xué)校舞蹈組。這年夏天，戴愛蓮與丈夫葉淺予先生開始了我國(guó)的西北采風(fēng)之行。這次采風(fēng)，歷時(shí)數(shù)年之久。他們的足跡踏遍西南邊陲、西北邊疆，走動(dòng)于村寨、山鄉(xiāng)、草原、沙漠之間，雖然路途險(xiǎn)峻、生活艱苦，卻大大激發(fā)了戴愛蓮對(duì)少數(shù)民族的熱愛，發(fā)現(xiàn)了少數(shù)民族舞蹈之美，堅(jiān)定了保護(hù)和發(fā)揚(yáng)民族藝術(shù)的決心。她向瑤族、彝族、苗族、藏族、維吾爾族同胞學(xué)習(xí)原始舞蹈，戴愛蓮用拉班舞譜記錄了大量少數(shù)民族的原生態(tài)舞姿，（其中她用拉班舞譜記錄的八個(gè)藏族舞蹈，作為永久藏品現(xiàn)分別珍存在美國(guó)紐約舞蹈中心圖書館和倫敦舞蹈中心圖書館）。葉淺予則采用大寫意方式把各個(gè)舞蹈的神韻描繪下來。這次西北之行，戴愛蓮、葉淺予夫妻相隨，互相攙扶、互相勉勵(lì)，兩人同時(shí)完成了人生的歷史蛻變：戴愛蓮?fù)瓿闪税爬倥c民族舞蹈的偶合；葉淺予則從漫畫轉(zhuǎn)為國(guó)畫人物寫意。在隨后的歲月里，兩人都成為文壇的一代巨星，成就了中國(guó)文壇的一段佳話。

葉淺予先生1945年藏族舞者寫生

1946年3月，戴愛蓮創(chuàng)作、編舞并親自指導(dǎo)的，由育才學(xué)校師生排練的《邊疆音樂舞蹈大會(huì)》在重慶公演。葉淺予設(shè)計(jì)并繪制了海報(bào)。晚會(huì)演出了《瑤人之鼓》《嘉戲酒會(huì)》《羌民端公驅(qū)鬼》《啞子背瘋》《倮倮情歌》《巴安弦子》《春游》《青春舞曲》《坎巴爾汗》等舞蹈。這是在中國(guó)舞臺(tái)上首次上演了瑤、彝、羌、藏、維等少數(shù)民族的舞蹈，引起了整個(gè)山城的轟動(dòng)。隨之，在廣大青年學(xué)生中掀起了跳邊疆舞的熱潮。這次公演，也是對(duì)戴愛蓮回國(guó)后業(yè)績(jī)的謳歌和肯定。

1946年秋天，戴愛蓮和葉淺予應(yīng)邀訪問美國(guó)，向美國(guó)公眾介紹中國(guó)民族民間舞蹈，演出沒有樂隊(duì)伴奏，由隨行的丁聰（漫畫家，1916-2009）吹竹笛伴奏。美國(guó)觀眾第一次看到充滿神秘色彩的、優(yōu)美絕倫的東方舞蹈，聽到如此精妙的音樂，如醉如癡，深受感動(dòng)，加深了中美人民之間在文化藝術(shù)上的溝通與了解。通過這次訪美之行，戴愛蓮驗(yàn)證了自己所走的民族化道路的正確性，堅(jiān)定了信心，同時(shí)注意到中國(guó)培養(yǎng)舞蹈人材的迫切性。載譽(yù)歸來的戴愛蓮馬上投入到中國(guó)的舞蹈教育事業(yè)，她先是在上海主持了上海樂舞學(xué)校的工作，接著在國(guó)立北平師范大學(xué)體育系和國(guó)立北平藝術(shù)學(xué)院教授舞蹈課程。她將歐美最具代表性的舞蹈藝術(shù)——切凱蒂學(xué)派的芭蕾舞教學(xué)體系和拉班現(xiàn)代舞技巧與理論，傳授給她的學(xué)生。

中華人民共和國(guó)成立之后，黨和國(guó)家對(duì)戴愛蓮十分信任，對(duì)她委以重任。她也沒有辜負(fù)國(guó)家的重托，一方面大力開展對(duì)芭蕾人才的培養(yǎng)，另一方面，積極投入芭蕾的創(chuàng)作實(shí)踐。期間，她的創(chuàng)作欲望激情澎湃，靈感宛若噴泉，由她創(chuàng)作或領(lǐng)銜創(chuàng)作的作品大量涌現(xiàn)。

1950年，由戴愛蓮主演的芭蕾舞劇《和平鴿》②在北京首演，這是新中國(guó)第一代芭蕾舞藝術(shù)家第一次運(yùn)用西方舞技詮譯中國(guó)故事，雖然還不夠成熟，但有著開拓性的意義。1953年，由她主創(chuàng)的、展現(xiàn)唐代敦煌藝術(shù)舞蹈珍品的雙人舞《飛天》③在世界青年學(xué)生和平與友誼聯(lián)歡節(jié)上獲獎(jiǎng)。1954年，由她主創(chuàng)的群舞《荷花舞》④在柏林世界青年聯(lián)歡節(jié)參賽并獲獎(jiǎng) 。

戴愛蓮先生老年時(shí)照片

20世紀(jì)50年代初，戴愛蓮被選為中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席；1954年，她主持成立了新中國(guó)第一個(gè)舞蹈學(xué)校——北京舞蹈學(xué)校（北京舞蹈學(xué)院前身），擔(dān)任校長(zhǎng)；不久，她主持組建了新中國(guó)第一個(gè)芭蕾舞團(tuán)——中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)（中央芭蕾舞團(tuán)前身），擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。戴愛蓮此時(shí)還是全國(guó)人大代表和全國(guó)政協(xié)委員。在高度緊張、繁忙的工作中，戴愛蓮始終惦記著拉班舞譜的推廣，她創(chuàng)立了拉班舞譜委員會(huì)，親自開班教學(xué)，用拉班的現(xiàn)代舞蹈理念推動(dòng)中國(guó)舞蹈事業(yè)的發(fā)展。1994年，《飛天》和《荷花舞》被國(guó)家確認(rèn)為“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”，至今仍久演不衰。

1980年以來，為促進(jìn)中外舞蹈藝術(shù)交流，戴愛蓮先后訪問英國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、美國(guó)、丹麥、瑞典等國(guó)。1981年5月，英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院把戴愛蓮的雕塑頭像陳列在學(xué)院大廳，以表彰戴愛蓮為促進(jìn)中英友誼和藝術(shù)合作作出的貢獻(xiàn)。同年，瑞典斯德哥爾摩舞蹈博物館收藏這尊雕像的復(fù)制品，以表彰戴愛蓮為發(fā)展國(guó)際舞蹈事業(yè)所作的貢獻(xiàn)和努力。1996年，香港演藝學(xué)院授予八十高齡的戴愛蓮“高級(jí)院士”稱號(hào)。

2002年，文化部授予她國(guó)家“造型表演藝術(shù)創(chuàng)作研究成就獎(jiǎng)”。

2005年的12月26日，戴愛蓮在共產(chǎn)黨旗下舉行了宣誓，她終于成為一名光榮的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。2006年2月9日，戴先生因病逝世，終年90歲。

三、中國(guó)芭蕾舞劇中的經(jīng)典作品《紅色娘子軍》和《白毛女》

新中國(guó)成立之后，我國(guó)政府大力支持芭蕾人才的培養(yǎng)，全國(guó)各地的舞校如雨后春筍般地涌現(xiàn)。同時(shí)，為了讓我國(guó)芭蕾與外國(guó)芭蕾接軌，政府采取了請(qǐng)專家進(jìn)來和派學(xué)生出國(guó)留學(xué)的方式，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)芭蕾人才的快速培養(yǎng)。20世紀(jì)60年代初，蔣祖慧（1934-）、王錫賢（1933-）等先后從蘇聯(lián)學(xué)成回國(guó)，成為中國(guó)第一代芭蕾舞編導(dǎo)。

在蘇聯(lián)專家的指導(dǎo)下，1958年北京舞蹈學(xué)校成功地上演了世界著名經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，1959-1960年又陸續(xù)成功地上演了《海俠》和《吉賽爾》。短短10年間，中國(guó)的編導(dǎo)、演員基本上已經(jīng)可以獨(dú)立駕馭經(jīng)典級(jí)芭蕾舞劇的編導(dǎo)、排練和演出。這就為后來創(chuàng)作出世界級(jí)的芭蕾舞經(jīng)典——《紅色娘子軍》《白毛女》打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)作過程

1963年，中央歌劇舞劇院成立，在這期間，蔣祖慧根據(jù)法國(guó)著名作家維克多·雨果（Victor Hugo，1802年-1885年）的同名小說《巴黎圣母院》（NOTRE DAME DE PARIS）改編成芭蕾舞劇，在中央歌劇舞劇院首演。同年，周恩來總理在觀看芭蕾舞劇《巴黎圣母院》時(shí)，對(duì)文化部干部說：“你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國(guó)的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目?！?963年底，時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)的林默涵（1913-2008）邀請(qǐng)有關(guān)專家一起討論落實(shí)周總理的提議，最后通過了時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李承祥（1931- ）提出的改編電影《紅色娘子軍》的方案，并組成創(chuàng)作班子。⑤

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照

1964年9月《紅色娘子軍》在人民大會(huì)堂小禮堂首演，周總理出席并邀請(qǐng)了柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王觀看，受到總理和西哈努克親王點(diǎn)贊。1964年10月毛主席觀看，稱贊《紅》劇“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的?！薄都t》劇在隨后的公演中，受到熱烈歡迎，好評(píng)如潮。50多年以來，《紅色娘子軍》一直長(zhǎng)演不衰，演出場(chǎng)次累計(jì)達(dá)3800多場(chǎng)。《紅》劇還先后在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列、法國(guó)、意大利等20多個(gè)國(guó)家上演，為中國(guó)贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)、為中國(guó)的芭蕾人爭(zhēng)得了光彩。2009年1月，中國(guó)應(yīng)邀攜《紅劇》到巴黎歌劇院的舞臺(tái)演出，得到世界主流媒體及評(píng)論家的贊揚(yáng)和肯定?！斗▏?guó)世界報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià)：“《紅色娘子軍》在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的穿足尖鞋的中國(guó)娘子軍形象，為世界芭蕾舞臺(tái)增加了一朵奇葩。”法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》發(fā)表的評(píng)論文章寫道：“舞臺(tái)上，這支充滿生機(jī)活力、英姿颯爽的‘穿足尖鞋的中國(guó)娘子軍，臉上自始至終都流露著熱情洋溢的微笑，她們淋漓盡致地展示著中國(guó)民族藝術(shù)的魅力?！币獯罄麣v史學(xué)教授瑪麗尼拉在談及《紅色娘子軍》說：“令我們不得不關(guān)注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。 ”

（二）芭蕾舞劇《白毛女》的創(chuàng)作過程

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》打響后，上海的芭蕾人坐不住了，于是醞釀創(chuàng)作、排演一個(gè)與《紅劇》水平相當(dāng)?shù)陌爬傥鑴?。時(shí)任上海東方韻舞蹈學(xué)校副校長(zhǎng)的胡蓉蓉，想起在1963年時(shí)搞過一個(gè)小型芭蕾舞劇《白毛女》，提議將這個(gè)小舞劇《白毛女》發(fā)展成中型舞劇。1964年10月，中型芭蕾舞劇《白毛女》完成創(chuàng)作在徐匯劇場(chǎng)上演，獲觀眾好評(píng)及中共上海市委領(lǐng)導(dǎo)的肯定，領(lǐng)導(dǎo)提議，將中型芭蕾舞劇《白毛女》發(fā)展成大型芭蕾舞劇。1965年5月，大型芭蕾舞劇《白毛女》完成創(chuàng)作，并在當(dāng)年的第六屆“上海之春國(guó)際音樂節(jié)”上首演，一炮打響，引起了全國(guó)轟動(dòng)。周恩來總理和陳毅副總理看了《白毛女》后，給予高度評(píng)價(jià)，周總理同時(shí)提出一些修改意見。周總理說：“你們的服裝搞得太寒酸了，舞臺(tái)上不能只講自然主義，也要有點(diǎn)浪漫主義么?！庇终f“喜兒進(jìn)山以后，一下子黑頭發(fā)就變成了白頭發(fā)，顯得太突然，不是太合理?！碑?dāng)時(shí)，有人對(duì)在舞劇中加伴唱表示異議，但周恩來給予了肯定，他說：“中國(guó)芭蕾應(yīng)該有中國(guó)特點(diǎn)，中國(guó)人有載歌載舞的傳統(tǒng)，不妨加唱?！标愐銊t說：“我看第三場(chǎng)、第四場(chǎng)再加加工，它可以揚(yáng)名世界嘛！”周總理隨后在各種場(chǎng)合觀看《白毛女》達(dá)17次，而且提出許多寶貴意見。1967年4月毛澤東主席第一次觀看芭蕾舞劇《白毛女》的演出。演出結(jié)束后，毛主席給出了四個(gè)字的稱贊：“《白毛女》好。”

芭蕾舞劇《白毛女》劇照

芭蕾舞劇《白毛女》保留了歌劇《白毛女》中的基本人物關(guān)系和戲劇沖突，又保留了歌劇的大部分唱段和音樂，大量運(yùn)用中國(guó)民間舞蹈、古典舞蹈的動(dòng)作，使之與芭蕾舞藝術(shù)相結(jié)合，一經(jīng)演出便在全國(guó)引起熱烈反映，深受人民群眾喜愛，至今已上演2000多場(chǎng)。

1972年7月，《白毛女》劇組為中日邦交正?；鲈L日本，演出取得成功，中日雙方于9月建立正常外交關(guān)系。此次演出被稱為“芭蕾外交”。上海芭蕾舞團(tuán)除了在全國(guó)各地演出外，還先后在美國(guó)、英國(guó)、加拿大、法國(guó)、西班牙、荷蘭、挪威、澳大利亞、新西蘭、日本、朝鮮、印度尼西亞、新加坡、泰國(guó)、芬蘭、韓國(guó)等國(guó)家和我國(guó)香港、臺(tái)灣、澳門等地區(qū)近百個(gè)城市演出，展示出中國(guó)芭蕾獨(dú)特的魅力，被西方媒體稱為“來自于中國(guó)上海的芭蕾像中國(guó)的瓷器（China）一樣精美”。

1994年，《紅色娘子軍》和《白毛女》同時(shí)被評(píng)定為“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。

《紅色娘子軍》和《白毛女》的成功，是因?yàn)橹袊?guó)的芭蕾人接地氣，他們首先立足于中國(guó)民族舞蹈厚實(shí)的根基上。《紅色娘子軍》和《白毛女》的成功，是藝術(shù)領(lǐng)域中的中國(guó)民族文化與西方文化成功偶合的典范，正因?yàn)檫@種偶合，造就了中國(guó)芭蕾獨(dú)特的民族風(fēng)格和個(gè)性。《紅色娘子軍》和《白毛女》的成功，寓意中國(guó)的芭蕾藝術(shù)，已經(jīng)進(jìn)入與世界芭蕾同步的層面，創(chuàng)造了中國(guó)芭蕾史上的神話。《紅色娘子軍》和《白毛女》的成功并非偶然，是許許多多中國(guó)芭蕾人共同努力的結(jié)果。

2016年是戴愛蓮先生誕辰100周年，僅以此文，紀(jì)念以戴愛蓮為代表的、作出巨大貢獻(xiàn)的中國(guó)芭蕾人。

注釋：

①拉班舞譜，是“現(xiàn)代舞理論之父”——匈牙利人魯?shù)婪颉だ嗨鶆?chuàng)，該舞譜以數(shù)學(xué)、力學(xué)、人體解剖學(xué)為基礎(chǔ)，運(yùn)用各種形象的符號(hào)，精確、靈便地分析并記錄舞蹈及各種人體動(dòng)作的姿態(tài)、空間運(yùn)行路線、動(dòng)作節(jié)奏和所用力量，因此被廣泛運(yùn)用于舞蹈、體育、醫(yī)療等與人體運(yùn)動(dòng)有關(guān)的領(lǐng)域，如今已經(jīng)被公認(rèn)為是一種既科學(xué)又形象、并富有邏輯性的分析記錄體系。作為國(guó)際上廣泛運(yùn)用的拉班舞譜，對(duì)舞蹈創(chuàng)作的記述、原始舞蹈的記錄和對(duì)國(guó)際文化交流起著重要的作用。

②芭蕾舞劇《和平鴿》，1950首演，集體創(chuàng)作，戴愛蓮、丁寧主演的大型芭蕾舞劇。這是新中國(guó)第一代芭蕾舞藝術(shù)家第一次運(yùn)用西方舞技表現(xiàn)中國(guó)故事，雖然還不夠成熟，但有著積極的意義。

③《飛天》是戴愛蓮1955年創(chuàng)作的、中國(guó)舞壇上第一個(gè)展現(xiàn)唐代敦煌藝術(shù)舞蹈珍品雙人舞。作曲：劉行。首演：資華筠、徐杰。

④《荷花舞》首創(chuàng)于上世紀(jì)五十年代。據(jù)戴愛蓮的回憶，這個(gè)舞蹈開始是由周恩來總理提議策劃的。在當(dāng)時(shí)1952年我國(guó)要召開的“亞洲、太平洋區(qū)域和平會(huì)議”，印度代表團(tuán)也將要來參加這個(gè)會(huì)議。因?yàn)橛《热颂貏e喜愛荷花，而且荷花也象征著和平與幸福和諧的寓意，所以周總理向中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)提出，希望該團(tuán)可以在這次和平會(huì)議期間能演出一個(gè)帶有荷花形象或以荷花為主題的舞蹈。當(dāng)時(shí)中央戲劇學(xué)院很快就組成了《荷花舞》的創(chuàng)作組，由院領(lǐng)導(dǎo)李伯釗總負(fù)責(zé)，劉熾、劉行、喬谷三人負(fù)責(zé)舞蹈的音樂創(chuàng)作，程若負(fù)責(zé)作詞，戴愛蓮、馬祥麟、劉熾負(fù)責(zé)舞蹈的編排。舞蹈的基本素材采用的是流傳在隴東、陜北一帶的秧歌舞中的小場(chǎng)子“蓮花燈”，又名“走花燈”。在舞臺(tái)上表演者穿著具有唐朝風(fēng)格的長(zhǎng)裙……

⑤芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，根據(jù)梁信編劇的同名電影集體改編，由李承祥、蔣祖慧、王希賢擔(dān)任編導(dǎo)，吳祖強(qiáng)、杜鳴心、戴宏威、施萬春、王燕樵擔(dān)任作曲，黃準(zhǔn)擔(dān)任主題歌《娘子軍連歌》的作曲，主要演員：白淑湘、鐘潤(rùn)良（飾瓊花A、B）、劉慶棠、王國(guó)華（飾洪常青A、B），吳靜珠（飾娘子軍連長(zhǎng)），李新盈（飾通訊員小龐），李承祥（飾南霸天），萬琪武（飾團(tuán)丁頭目老四），許龍珠（飾南太太），馬運(yùn)洪擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，梁紅洲擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。

⑥芭蕾舞劇《白毛女》，1964年上海東方韻舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇改編 。編導(dǎo)：胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱，作曲、配器：嚴(yán)金萱、陳本洪、張鴻。藝術(shù)指導(dǎo)黃佐臨，主要演員：顧峽美、蔡國(guó)英和凌桂明等。原歌劇為延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉幟作曲。

參考文獻(xiàn)：

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[3]袁成亮.《情系芭蕾五十載一訪我國(guó)著名芭蕾舞編導(dǎo)蔣祖慧》，2011年1月19日，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_4e27b94b0100opwt.html，2016年6月21日。

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