馬夫

最近，1000多張民國時期高品質(zhì)底片現(xiàn)身國內(nèi)收藏市場，其內(nèi)容包括了民國早期發(fā)生在北京的幾乎所有重大事件： 1912年“北京兵變”，1914年袁世凱天壇祭天，1916年袁世凱葬禮，1917年張勛復(fù)辟，1919年五四運(yùn)動，1925年孫中山奉安儀式等等，其中不乏溥儀、袁世凱、張勛、曹汝霖、陸征祥等民國重要人物。隨同這批底片現(xiàn)身的還有近5000多張?jiān)嬲掌?、幻燈片、攝影明信片，堪稱民國早期影像資料的又一重大發(fā)現(xiàn)。

這批照片的攝影者是美國人約翰·詹布魯恩（John Zumbrun），清末民初他在北京東交民巷的使館區(qū)經(jīng)營一家Camera Craft照相館，活躍于在京外國人和民國政要社交圈。詹布魯恩幾乎拍遍了北京城內(nèi)以及周邊的建筑景觀和自然風(fēng)光，從圓明園到頤和園，從北海、紫禁城到明陵、長城以及熱河行宮，都留下了他的足跡。詹布魯恩拍攝的另一個主題是京城百姓市井生活。他還使用當(dāng)時極為罕見的轉(zhuǎn)機(jī)，大視角拍攝北京城市景觀，并制作出超過2米長的手工著色彩色長卷。他還租用熱氣球，類似如今的航拍無人機(jī)，從空中俯拍北京城。他還時常受邀充當(dāng)新聞攝影記者，拍攝了諸如袁世凱天壇祭天儀式、溥儀生活、孫中山奉安儀式等重要事件和人物。

詹布魯恩1875年生于美國，早年曾參加過美西戰(zhàn)爭， 1910年來到中國，1929年由于健康原因，他帶著在中國拍攝的所有底片返回美國，漸漸地淡出了中國人的視線而被漸漸遺忘，特別是有關(guān)他來華前的攝影經(jīng)歷，以及返回美國后的經(jīng)歷仍存許多待查。他在回國20年后的1949年去世，遺憾的是，由于多種原因讓歷史遺忘了這位民國時期重要的外國攝影家，也讓他這些珍貴的照片長期被掩藏和忽略。

詹布魯恩的影像，曾被制作成不同尺寸的照片、幻燈片和彩色明信片售賣，成為了民國照相館生態(tài)、攝影技術(shù)技法和影像傳播研究的第一手珍貴史料。特別是他留下的保存極佳的10英寸底片，不僅記錄著大量珍貴的影像，還隱藏著一段段民國攝影史、民國攝影科學(xué)技術(shù)史，民國照相館史，民國中西攝影文化交流史。

作為照相館攝影師的詹布魯恩，他拍攝的前提一定是商業(yè)目的，除了影棚人像之外，即使拍攝建筑、風(fēng)光也是用來出售或做成明信片，但他是個有心人，他大量拍攝的百姓生活和非受邀工作式的重要事件的記錄，或許都是出于一位攝影師的敏感與職業(yè)素養(yǎng)。他在華期間適逢“辛亥革命”，在那個動蕩的年代，給了他更多拍攝重要?dú)v史事件的機(jī)會，比如，1912年2月29日他如同戰(zhàn)地攝影記者一般拍攝的“北京兵變”，不僅有前沿的交火，也有事件之后百姓在廢墟前落寞的神情；再比如，“五四運(yùn)動”中激憤的愛國學(xué)生，還有當(dāng)時攝影師很少涉及的京郊農(nóng)民辛苦勞作的場景等等。所以，可以認(rèn)為詹布魯恩并非僅僅是一位以照相為業(yè)的商人，他還是一位有追求的紀(jì)實(shí)攝影師，同時從他的轉(zhuǎn)機(jī)設(shè)備、氣球航拍、構(gòu)圖用光、超大尺幅照片放大、手工著色等多方面，明顯看出他是一位訓(xùn)練有素極具藝術(shù)修養(yǎng)的職業(yè)攝影師。

與詹布魯恩前后腳來華的外國攝影師還有幾十位，而陌生的詹布魯恩的攝影成就或可與他們比肩。為了更好地了解詹布魯恩在北京拍照時期外國人在華拍攝情況，不妨在此簡單梳理一下，已知或有較大成就曾在清末至民國初期來華大量拍攝過照片的各類專家和攝影師的經(jīng)歷：有中國建筑攝影鼻祖之譽(yù)的德國建筑師恩斯特·柏石曼（Ernst Boerschmann，1873-1949），1906年至1909年穿越中國12省份，行程數(shù)萬里，對中國古建筑進(jìn)行全面考察，拍下了數(shù)千張古代皇家建筑、宗教建筑和代表各地風(fēng)情的民居等極其珍貴的照片?；貒院螅鶕?jù)這次考察所獲的資料，連續(xù)出版了至少六部論述中國建筑的專著。由于歷史的變遷，柏石曼的這些論著已經(jīng)成為后人所無法逾越的中國古建筑史領(lǐng)域的里程碑。

瑞典藝術(shù)歷史學(xué)家，漢學(xué)家奧斯瓦爾德·喜仁龍（Osvald Siren，1879-1966），曾于1920年至1956年先后五次訪問中國，拍攝了大量記錄當(dāng)時社會生活的紀(jì)實(shí)照片。

美國社會經(jīng)濟(jì)學(xué)家、攝影家西德尼·戴維·甘博（Sidney David Gamble，1890-1968） ，1908年，18歲的甘博隨家人來華旅游，這次旅行使他和中國結(jié)緣。在大學(xué)獲得社會經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位之后，他從1917年至1932年多次來華， 他通過問卷調(diào)查、實(shí)地訪問、拍攝照片及影片，進(jìn)行人類學(xué)研究。甘博共出版了五本有關(guān)北京及中國其它地區(qū)社會面貌的專著。甘博的部分照片一直未被發(fā)現(xiàn)，直至1984年，他的后人在一個鞋盒里發(fā)現(xiàn)了一批在華拍攝的照片，1989年北美19個城市及

中國13個城市巡回展出。

唐納德· 曼尼（Donald Mennie， 1899-1941），他于1920年來到上海，任上海屈臣氏大藥房的董事經(jīng)理，在華生活了 21年，曼尼雖為商人，卻酷愛攝影，他出版的第一本攝影畫冊是初版于1920年的《北京美觀》（The Pageant of Peking），他還出版過《揚(yáng)子風(fēng)景》（The Grandeur of the Gorges）《山水寫真》（China by Land and Water） 等攝影集，其中收錄和表現(xiàn)了北京、上海、杭州、蘇州、寧波、無錫、威海以及長江、閩江流域的風(fēng)景和民俗。

德國籍女?dāng)z影家赫達(dá)·莫里遜（Hedda Morrison，1908-1991），從1933年起在中國度過了13年，曾于1938年到北京哈同照相館（Hartong Studio）任職。在華期間她拍攝了大量高水準(zhǔn)的照片。1991年她去世時，把她在中國拍攝的1萬多張底片和6000多幅照片全部捐贈給哈佛大學(xué)的哈佛—燕京圖書館。

赫達(dá)·莫里遜最重要的一本攝影集 《洋鏡頭里的老北京》（A Photographer In Old Peking），1985年由英國牛津大學(xué)出版社出版，2001年該書漢譯本在中國影響很大。1987年，她還出版了一部姊妹篇《中國之旅1933-1946》（Travels of a Photographer in China 1933-1946），其中包括京城以外中國其它地方的攝影作品。

還有出版第一版中國裸體攝影集《百美影》（Nackrheit in China）的德國攝影家海因茨·馮·佩克哈默（Heinz von Perckhammer，1895-1965）；德國女性攝影家愛倫·凱特琳（Ellen Catleen）曾于1934年出版攝影畫冊《了解北京》（Peking Studies），1935年出版《中國人像》（People in China）；1921年出版《中國：景觀與寺廟》（CHINA， Das Land der Mitte，Der Tempelbau）的德國攝影家富尓曼（E. Fuhrman）和梅爾切斯（B. Melchers）；1901年出版攝影集《北京》（Peking）的德國人阿爾方斯·穆默·馮·施瓦茨恩斯坦（Alfons Mumm von Schwarzenstein，1859-1924）等等。

這些來華拍攝的外國人，他們拍攝的目的多有不同，但他們留下的照片所具有的意義幾乎是相同的，它們記錄下的那段歷史足夠真實(shí)與翔實(shí)，把活脫脫一個彼時的中國永恒地凝固，不論對于哪方面的研究考證都是再珍貴不過的史料，即使不出于研究之類的觀看，也帶給人們極復(fù)雜的心情。在詹布魯恩的一幅長卷作品中，百年前的北京城規(guī)劃有秩，寧靜中略帶凄涼，景山聳立在城中心，它的高度是我們想象的好幾倍，遠(yuǎn)處的鼓樓也躍然云霞之外，甚至還可以找到我生活了幾十年的那個區(qū)域。我們感慨時間，感慨生命，當(dāng)然還要感慨了不起的攝影。