黃思慈 薛敬議 許戊德

世人既愿受騙，便由其受騙也。

—佩特羅尼烏斯

德勒茲在《差異與重復(fù)》一書中指出事物有三種層次：原型（prototype）、摹本（copy）及擬像（simulation）。摹本是對原型的抄襲，擬像則是受原型而啟發(fā)的創(chuàng)造。摹本制造重覆；擬像催生不同。 HDM出版社的目的就是發(fā)展各種關(guān)于攝影集的摹本/擬像，透過德勒茲所謂的“假的力量”（power of the false）去探索攝影的模糊邊界。

我們相信借由摹本/擬像而產(chǎn)生的盜版攝影集，即便受啟發(fā)于原作，但在文化挪用（cultural appropriation）與場域的轉(zhuǎn)變之下，其內(nèi)涵已經(jīng)不同；而即便僅是單純地制作攝影集的副本，無論是出于何種動(dòng)機(jī)與方法，它都將不再是一樣的，而其自身反射于觀者的認(rèn)知價(jià)值（perceived value）即是無形騙人之物，隨著時(shí)間流動(dòng)，不斷改易。

盜版影像是一直存在的問題，包含其原創(chuàng)性、著作權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等灰色地帶，而這些轉(zhuǎn)化的過程也同時(shí)包含了衍生新資訊、新影像的可能。當(dāng)前針對攝影集與影像的再次挪用以及與場域的關(guān)系互動(dòng)（當(dāng)盜版置于專業(yè)搜集攝影集的殿堂里時(shí)）也都是值得探索的領(lǐng)域。HDM出版社以實(shí)際組織小型獨(dú)立出版社的模式，借由這樣的計(jì)劃，不僅是生產(chǎn)摹本/擬像的盜版，從盜版的議題上挖掘得更深入，亦同時(shí)生產(chǎn)概念上的原型，也借由此議題誘使觀者透過不同的角度去重新觀看概念與實(shí)體自身的原型，而不是僅僅故有僵化的解讀。

除再創(chuàng)作作品外，《我盜版了您的攝影集》設(shè)定的事件還包括：①與Lightbox攝影圖書室合作，將這些經(jīng)過盜版的攝影集混入，讓人們自然地發(fā)現(xiàn)異樣；②與安卓雅·弗蘭克與伊娃·溫梅爾的《盜版計(jì)劃》進(jìn)行串連；③與知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師合作，進(jìn)行一場探討關(guān)于盜版的對話，也界定這些盜版攝影集的定位；④搜集過往到現(xiàn)在出現(xiàn)過的盜版攝影集，并開放其他創(chuàng)作者加入這一系列的行動(dòng)。