張娜

【摘要】：中國緙絲技藝源遠流長，發(fā)展到宋代已經(jīng)成了緙絲史上的一個難以逾越的高峰，并在藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生深刻的變化。在宋代以前緙絲主要體現(xiàn)了它的實用性、裝飾性，而到了宋代晚期，緙絲藝術(shù)開始從實用等領(lǐng)域向純欣賞性藝術(shù)品方向發(fā)展。在文中，筆者主要探討宋代緙絲藝術(shù)發(fā)生這種藝術(shù)風(fēng)格的明顯轉(zhuǎn)變的原因。

【關(guān)鍵詞】：宋代緙絲；藝術(shù)風(fēng)格；演變

關(guān)于中國緙絲藝術(shù)的研究有諸多學(xué)者從不同角度進行了很有意義的闡釋，給以后的研究者提供了多方面的借鑒。然而，就現(xiàn)存的緙絲藝術(shù)品來看，唐代的緙絲多為絲帶等以實用為主的作品，宋代緙絲的織造原理雖然與唐代相同，但花樣色澤更為復(fù)雜多變、門幅明顯加寬；到了宋以后的元代緙絲實用、欣賞兼具。唯獨宋代特別是南宋作為欣賞意趣的緙絲繪畫藝術(shù)獨具特色且數(shù)量占了整個緙絲的絕大部分。對于此，筆者就個人感知來簡單探討關(guān)于宋代緙絲藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生這種明顯轉(zhuǎn)變的原因。

北宋時期基本上繼承了唐代的緙絲技藝，但花紋較之唐代更精細典雅，北宋已經(jīng)開始摹緙名家書畫，但尚未完全進入純欣賞的緙絲作品。到了南宋時期，緙絲的生產(chǎn)中心轉(zhuǎn)向江南，跟隨著宋王朝政治的南渡有很大的關(guān)系。這時候很大一部分緙絲開始向純欣賞的方向發(fā)展，有的完全仿名人書畫，我們知道在中國繪畫史上這時候院體畫發(fā)展到一個高峰，而花鳥畫的勃然興盛，也為緙絲藝術(shù)的發(fā)展注入的一道強勁之力。但用緙絲的通經(jīng)斷緯之法織出用筆細膩嚴謹、色彩變化多端的中國書畫作品，經(jīng)緯交織與畫面融為一體，確是中國匠師的新創(chuàng)造。緙絲超越實用工藝品的范疇，轉(zhuǎn)向了純粹欣賞性的藝術(shù)化的創(chuàng)作，并取得了極高的藝術(shù)成就，達到了中國古代緙絲藝術(shù)發(fā)展史上。宋代緙絲藝術(shù)達到一個高峰，到了元代開始由盛往衰，所以關(guān)于宋代緙絲藝術(shù)為什么能夠達到一個鼎盛，縱觀后世之作品，也難以出其右者，自然有其內(nèi)在的原因。

（一）、院體畫、花鳥畫的發(fā)展與興盛

公元10世紀中葉以后，宋統(tǒng)一全國，結(jié)束了五代十國分裂割據(jù)的局面。宋初在農(nóng)業(yè)政策上采取各種措施，緩和了一個時期的階級矛盾，是農(nóng)業(yè)和手工業(yè)都恢復(fù)到唐代原有的水平甚至超過了歷史上任何一個時期。城市的商業(yè)經(jīng)濟也在此時相應(yīng)地興旺起來。南宋時期，政治經(jīng)濟中心的南移，南方的經(jīng)濟文化繼續(xù)向前發(fā)展，并且一度興盛，為這時候的繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的社會條件。花鳥畫在五代時期就取得了很高的藝術(shù)成就，為兩宋花鳥畫的興盛奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。同時兩宋花鳥畫除了繼承發(fā)展了五代的花鳥畫，但在藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式都發(fā)生了比較顯著地變化，雙鉤、沒骨、點染、重彩、淡彩、水墨、工筆、寫意不同的表現(xiàn)形式豐富的花鳥畫的內(nèi)容，深受宮廷畫院畫家的喜愛，這也為宋代緙絲藝術(shù)的發(fā)展提供了有利條件。

宋代繪畫講究構(gòu)圖和設(shè)色兩個方面，緙絲亦是如此。緙絲與宋代繪畫不僅在構(gòu)圖上有共同之處，兩者在設(shè)色方面也存在相似。宋代院體花鳥畫的典型面貌為工筆設(shè)色一類，講求賦色之功、筆法之道、造型之細致。設(shè)色之道體現(xiàn)了謝赫“六法論”當中的“隨類賦彩”，特點就是講究真實性。所以宋代緙絲藝術(shù)高度發(fā)展應(yīng)該離不開宋代同樣處于高峰的宋代院體畫和花鳥畫的影響。拿《牡丹圖頁》與遼寧省博物館藏的《緙絲牡丹》相比較，兩者構(gòu)圖講究、設(shè)色典雅、工細嚴整，都屬于折枝花，注重表現(xiàn)細節(jié)和花朵本身之面貌，都是對花卉進行了一個特寫，主題鮮明，精巧別致。

（二）、文人審美情趣的轉(zhuǎn)變

宋代花鳥畫已不再拘泥于五代時期“皇家富貴”，而是追求主觀情趣的表達，重在自然，所以探索出不同的繪畫表達形式，花鳥畫在社會上得到普及，細膩優(yōu)美之風(fēng)盛行，所以在許多特別是在緙絲花鳥作品上也可以看到這種風(fēng)格。如南宋緙絲大師朱克柔自己擅長于繪畫，所織作品生動傳神、幾能亂真，跟創(chuàng)作之人的欣賞和當時社會涌現(xiàn)出的一批為文人欣賞價值有一定的關(guān)系。緙絲作品在構(gòu)圖設(shè)色上都模仿名人作品，與宋代繪畫中的寫生小品有著異曲同工之妙，迎合了當時人的審美情趣。

（三）、貴族階級的欣賞與愛好的轉(zhuǎn)變

緙絲藝術(shù)品自古以來就有“一寸緙絲一寸金”的說法，說明緙絲作品及其珍貴，在宋代也不例外，所以能夠擁有緙絲作品的必定是貴族或統(tǒng)治階級，所以筆者認為緙絲主要為貴族或統(tǒng)治階級所作，那么緙絲藝術(shù)當然就要迎合他們的口味而作，所以說只有當他們接受了這種工藝美術(shù)品技術(shù)和藝術(shù)才能不斷地發(fā)展，既然緙絲藝術(shù)在宋代的時候達到一個高峰，令后世難以超越的藝術(shù)境界，跟貴族階級的欣賞與愛好的轉(zhuǎn)變不無關(guān)系。

（四）、宋代理學(xué)的發(fā)展

宋代理學(xué)的發(fā)展，對社會各個方面都帶來了深刻的影響。對于繪畫來說，在藝術(shù)創(chuàng)作上一定要遵循事物發(fā)展的自然規(guī)律，不能盲目地隨便創(chuàng)作。史料記載宋徽宗趙估，在繪畫藝術(shù)上重視寫生，講究重理法度，他要求宮廷畫院畫家所畫的花卉都能夠顯示不同季節(jié)、不同時間下的不同情態(tài)。在這種嚴謹?shù)膽B(tài)度下，宋代畫家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中喜歡表現(xiàn)細致入微的景象，繪畫過程中也是如此精細不茍，在對具體物象的描繪上保持理性、嚴謹寫實。所以表現(xiàn)在緙絲上就借鑒這一特點，在事物的塑造方面，不論是在造型還是設(shè)色方面都力求與現(xiàn)實生活中的實物相差無幾，精于寫實，強調(diào)形象上的精確刻畫，同時在法度之內(nèi)又有藝術(shù)家自己的創(chuàng)造。由此可以看出宋代理學(xué)對于繪畫藝術(shù)，乃至于受繪畫影響的緙絲藝術(shù)都有深遠影響。

（五）、宋代有自己的藝術(shù)風(fēng)格

宋代文化生活各方面都有變化，這個時代有自己的風(fēng)格。表現(xiàn)在藝術(shù)方面可能更加明確。由于宋人充分的時代自覺，就要求藝術(shù)家有獨特的創(chuàng)造，所以筆者認為正是這種自覺才讓緙絲藝術(shù)突破前人的范式而創(chuàng)作出獨具欣賞意味的緙絲藝術(shù)作品，來滿足上層階級的需要。宋代繪畫風(fēng)格眾彩紛呈，表現(xiàn)在緙絲領(lǐng)域也多種多樣，但以花鳥題材為主，體現(xiàn)了當時對于緙絲藝術(shù)風(fēng)格的一種選擇。

（六）、緙絲本身工藝發(fā)展

緙絲繪畫作品對緙絲技藝提出了更高的要求，從而推動了緙絲技術(shù)的改進和不斷創(chuàng)新發(fā)展。當時已形成結(jié)、摜、勾、戧等基本技法，還創(chuàng)造出滲和戧、長短戧、構(gòu)緙、平緙、子母經(jīng)等技法。創(chuàng)造性的使用了“結(jié)”的戧色技法。使緙絲在花紋的表現(xiàn)上更加富于立體感、裝飾性。如果不改進工藝技術(shù)，即使是很富有創(chuàng)造性的想法都無法實現(xiàn)，技術(shù)與藝術(shù)是相輔相成的。緙絲工藝水平的提高加速了緙絲藝術(shù)從裝飾、實用領(lǐng)域脫窠而出并向欣賞性藝術(shù)品轉(zhuǎn)化，并且在緙絲藝術(shù)史上取得很高的成就。

結(jié)論：從總體來看宋代緙絲工藝細膩淡雅、天真自然，極具有代表性，題材上主要以花鳥為主，這是在前代緙絲藝術(shù)上的極大轉(zhuǎn)變，并且在藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出新的特點，筆者認為之所以會在藝術(shù)風(fēng)格上產(chǎn)生演變的原因是多重的，主要與宋代繪畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展特別是花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展有很大關(guān)系，并且跟文人審美情趣、宮廷貴族的欣賞愛好不可分割，宋代崇尚理學(xué)，無論是在社會生活的哪方面都是嚴謹細致，所以和宋代理學(xué)的發(fā)展也存在著或多或少的特點，另外經(jīng)過了唐代的盛世之后，宋代人有極強的自覺意識，在藝術(shù)上突破前世，所以不論在繪畫上還是工藝本身都有了新的創(chuàng)造，這跟宋代有著自己的風(fēng)格有著一定的聯(lián)系，最后，藝術(shù)是離不開技術(shù)的，只有技術(shù)發(fā)展到了一個高的水平，藝術(shù)創(chuàng)作才能不受限制，自由發(fā)揮?？赡苄纬伤未~絲藝術(shù)風(fēng)格演變還有諸多原因，筆者只是粗淺之談，期待更多人能夠探討。

參考文獻：

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