王春燕

20世紀(jì)90年代末，臺灣民營電視臺百花齊放，無線電視臺逐步增至20多家，有線和衛(wèi)星電視臺增至70多家。因?yàn)楦偁幖ち?，各家電視臺使出渾身解數(shù)，創(chuàng)辦各類型綜藝節(jié)目，插科打諢、嬉笑怒罵，娛樂至上。唱片公司積極尋求與各家電視臺合作，派歌手參與節(jié)目爭取出鏡機(jī)會、參與草根選秀推出新人等。各唱片公司不遺余力地為爭奪眼球做著百變求新的嘗試。如原本唱清純情歌的范曉萱被唱片公司設(shè)計(jì)成“稍息立正站好，……我們都是這樣長大……”，“左三圈，右三圈，脖子扭扭，屁股扭扭……”的“小學(xué)生”形象。27歲的蘇慧倫一改往日的甜美知性，唱著《傻瓜》《鴨子》《檸檬樹》宣揚(yáng)阿Q精神。大嗓門的徐懷鈺被滾石的翁孝良發(fā)掘，翻唱于韓國歌曲的《飛起來》《妙妙妙》《愛像一場重感冒》等生動俏皮的歌，完全看不出徐懷鈺個人生活中的困苦和壓抑，E時(shí)代向前沖的可愛女生形象深入人心。

1999年蕭亞軒以性感、獨(dú)立、勁酷的形象出道，《卡布奇諾》《甩啦甩啦》《最熟悉的陌生人》讓她迅速走紅，第二張專輯“紅薔薇”更帶有國際化的潮流。黑人靈歌，R&B、抒情搖滾及動感舞曲都囊括其中。在臺上霸氣、自信的Elva。在臺下更是馬不停蹄地展開一連串宣傳活動，中國大陸、香港、新加坡、馬來西亞等地，宣傳行程持續(xù)進(jìn)行，兩張專輯銷量達(dá)到300萬張，新專輯和演唱會密集籌備，氣勢如日中天。

李玟是1993年初出道，以百變夸張的造型和舞姿令人矚目。李玟1998年發(fā)行經(jīng)典概念專輯《DiDaDi暗示》在全亞洲銷量180萬張，1999年發(fā)行《今天到永遠(yuǎn)》后轉(zhuǎn)簽美國索尼娛樂而晉升國際樂壇。2001年，因演繹《臥虎藏龍》主題曲，讓她成為首位登上奧斯卡金像獎頒獎典禮獻(xiàn)唱的華語歌手。

從女歌手蕭亞軒、李玟再看男歌手庾澄慶、陶拮，臺灣流行樂壇國際化路線越來越明顯。1997年，陶喆從幕后轉(zhuǎn)到臺前發(fā)展，同年發(fā)行個人首張同名專輯。在這張專輯里。陶喆將美式R&B曲風(fēng)與臺灣本土歌謠結(jié)合，創(chuàng)作了《愛，很簡單》《沙灘》等10首歌曲，并由此在臺灣流行樂壇一鳴驚人。這張專輯真實(shí)地表現(xiàn)出在國外受著中西文化共同影響而成長的一代生活無憂，浪漫又理智的、自由靈魂的聲音。

出身名門的庾澄慶，1989年憑借歌曲《讓我一次愛個夠》成名。星路坎坷卻一直堅(jiān)持自己的音樂道路，百變求生。他集歌手、作詞、編曲于一身，在舞臺上以“音樂頑童”的形象，演繹著爵士風(fēng)格的《老實(shí)情歌》、拉丁風(fēng)格的《我最搖擺》、藍(lán)調(diào)風(fēng)格的《似水年華》以及鄉(xiāng)村風(fēng)格的《情非得以》。庾澄慶和張曉燕主持的“超級星期天”節(jié)目，幽默機(jī)智極受歡迎。他對待生命的熱情和活力——“永遠(yuǎn)18歲”的心態(tài)始終感染著觀眾和周圍的人。

臺灣樂壇總是不乏“古靈精怪”和“又傻又癡情”的形象出現(xiàn)。能言善道的娛樂主播陶晶瑩，可算是變化多端，她可以用小女孩嗲聲唱“天空不要為我掉眼淚”，可以唱“電子情人”rap，可以唱“姐姐妹妹站起來”女生版的男兒當(dāng)自強(qiáng)。也可以唱柔情百轉(zhuǎn)的《太委屈》?！坝稚涤职V情”任賢齊，1996年憑借歌曲《心太軟》為人們熟知，1998年，發(fā)行專輯《愛像太平洋》，在臺灣銷量超過100萬，該專輯中的歌曲《對面的女孩看過來》獲得獎項(xiàng)、人氣雙豐收。另外兩首電視劇《神雕俠倡》的主題曲《任逍遙》和《傷心太平洋》，也成為了他在歌唱事業(yè)上的代表作品。

20世紀(jì)90年代末，一大批東南亞地區(qū)的歌手開始進(jìn)軍臺灣，代表人物有來自新加坡的孫燕姿、蔡健雅、范文芳和許美靜，以及來自馬來西亞的梁靜茹和阿牛?？梢钥闯雠_灣樂壇強(qiáng)大的吸收與包容能力。其中孫燕姿《天黑黑》《綠光》、許美靜《城里的月光》《陽光總在風(fēng)雨后》、粱靜茹《勇氣》《愛你不是兩三天》和《如果有一天》通過臺灣走向香港和中國內(nèi)地，獲得了華語地區(qū)的廣泛支持。

搖滾組合“動力火車”、“五月天”在臺灣的影響迅速蔓延至內(nèi)地，“動力火車”傷感而狂野，作品《熱情的沙漠》《無情的情歌》《當(dāng)》（《還珠格格》主題曲）傳唱甚廣?！拔逶绿臁笔潜粯穳畼防钭谑l(fā)掘的一群特殊的年輕人，他們自高中時(shí)期就組建樂隊(duì)，始終包攬全部詞曲創(chuàng)作，一步一腳印地成為華語樂壇當(dāng)今最成功的樂隊(duì)之一。

傳統(tǒng)玉女型歌手孟庭葦、陳淑樺由于個人原因逐漸淡出歌壇，但在臺灣90年代后期樂壇高度娛樂化、商業(yè)化模式中，這可能也是必然的。像彭佳慧、柯以敏、劉若英、“無印良品”、周惠、張宇、熊天平等實(shí)力唱將，都有自己的小眾粉絲，但與他們大眾偶像還有一點(diǎn)距離，他們或內(nèi)斂或精致，卻被一波波的娛樂大爆炸黯淡了聲音。但不知怎么回事。聽過了百變求生的眾多歌曲之后，我的耳朵來個大反轉(zhuǎn)，變成了“喜舊忘新”，記住的依舊是臺灣上個時(shí)代的作品。