李虻　姚婷

創(chuàng)作于1977年的《新疆隨想曲》是旅澳作曲家儲望華唯一的新疆音樂鋼琴創(chuàng)編曲，寫作源頭來自于為鄭秋楓的歌曲《美麗的孔雀河》編配的鋼琴伴奏，樂曲以“隨想”立意，結(jié)合西方作曲技法與新疆民族音樂特征，取歌曲唱詞“孔雀河”對應的旋律為核心音，用重復、模進、展開等手法發(fā)展成為音樂主題；調(diào)式上，在西方和聲小調(diào)的音階中突出新疆民族音樂的特征音程，展現(xiàn)了新疆音樂豐富的調(diào)式特點；織體形態(tài)變化豐富，歌唱性旋律與舞蹈節(jié)奏相互交織著涵蓋整個鋼琴音域，實現(xiàn)了鋼琴表現(xiàn)力的最大化。使得音樂激越優(yōu)美、華彩紛呈；節(jié)奏匯聚了多種新疆手鼓舞的節(jié)奏形態(tài)，與多變的節(jié)拍一道，將新疆的自然風光和民俗風情巧妙地凝聚在這首鋼琴作品中，極具感染力。

一、曲式分析

引子（1-5）具有散入的性質(zhì)，高音區(qū)以不協(xié)和的導七和弦緩緩啟動，旋律奏出貫穿全曲最核心的三音動機；低音區(qū)屬七和弦模擬出強奏的鼓點節(jié)奏，音域上的巨大對比奠定了全曲豪放、熱情的基調(diào)。前2小節(jié)重復一次后。雙手八度交替著自上而下、由慢到快地推出一連串華彩音階，華麗且富有幻想般地向主部過渡。

變奏主題（6-81）由小引子和三個樂段組成：上板后小引子引出A樂段伴奏音型。A樂段由兩個平行樂句組成，直接改編自歌曲《美麗的孔雀河》悠長寬廣的歌唱性旋律，在左手密集的音階跑動襯托下，呈示出一種“緊拉慢唱”的戲劇性效果，演繹出了新疆天地開闊的地域特點。B樂段采用節(jié)奏型3的舞蹈，節(jié)奏韻律富有彈性，4小節(jié)的旋律向上八度模進兩次，最后一句具有收柬、過渡的作用，三度疊加的旋律緩緩下行，通過分裂、壓縮形成擴充。C樂段的音樂形象是輕盈、歡快、活潑，采用節(jié)奏型4，4小節(jié)為基礎的樂句對比后模進發(fā)展，上下聲部節(jié)奏對位，并通過#f小調(diào)到c角調(diào)的轉(zhuǎn)換形成調(diào)性調(diào)式的對置。隨后的多次變奏均省略B、c樂段。

變奏一（82-125）音樂舒展、優(yōu)美，是主題的縮減再現(xiàn)。它將A樂段旋律以模進方式做了四次變奏，變奏首先采用了24連音、20連音、15連音、7連音等一系列自由節(jié)奏，大量精致的華彩性片段橫跨四個八度，打破了節(jié)拍的強弱關(guān)系及小節(jié)線的限制，使其多次以虛線表示節(jié)拍時值組合。使“即興發(fā)展”的音樂充滿幻想性色彩，節(jié)奏自由、充滿彈性，左手以切分節(jié)奏輕輕襯托，如一段隨意發(fā)揮的新疆舞蹈。隨后的部分突出切分節(jié)奏，將主題動機與壓縮變奏的節(jié)奏型3相結(jié)合。本變奏形成三個層次的變化，使隨想曲的幻想性淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

變奏二（126-164）以主題動機為基礎形成2小節(jié)一組的音樂片段，借助重復、模進、分裂等材料發(fā)展手法.按照四度關(guān)系的調(diào)性布局展衍發(fā)展，大起大落的波浪狀旋律線條使音樂更加奔放熱烈。

變奏三（165-209）可分為四個層次，各類節(jié)奏型交替變化：165-169小節(jié)是切分節(jié)奏的小引子；170～184小節(jié)為主題動機化模進發(fā)展，平穩(wěn)的旋律與以大跳為特色的低音分解和弦形成靜與動、張與弛的對比，音樂輕巧靈動；185-194小節(jié)采用節(jié)奏型5，6/8與9/8拍持續(xù)交替，旋律由單音到和弦逐步加厚，結(jié)束于三個八度疊加的級進下行；195～209小節(jié)突出節(jié)奏型6，旋律形成三個模進上行的樂句，實現(xiàn)f小調(diào)到#f小調(diào)的過渡，具有舞蹈般的躍動感。

變奏四（210-246）具有主題再現(xiàn)的風格，A樂段旋律以和弦加厚，節(jié)奏放寬，伴奏聲部三連音與八分音符的均分節(jié)奏交替，音樂再次進入廣闊、深遠的意境當中。

尾聲（247-262）急板，在主持續(xù)中由低到高跨越三個八度，隨著和弦不斷轉(zhuǎn)位、力度不斷增強，情緒也愈加激昂，似萬馬奔騰的馬蹄聲，氣勢恢宏，將整個樂曲推向高潮，最后在拿波里大七和弦特有的小調(diào)音響上結(jié)束全曲。

二、音樂特色分析

1.融入新疆民族特色的和聲小調(diào)

中國傳統(tǒng)調(diào)式中沒有增二度音程，對這個音程的強調(diào)，不是西方和聲小調(diào)的調(diào)式特征，而是新疆少數(shù)民族音樂獨有的民族特色。樂曲主調(diào)采用了西方和聲小調(diào)的調(diào)式音階，但卻在橫向旋律與縱向和弦結(jié)構(gòu)中突出增二度與半音級進的新疆維吾爾族音樂的音程特色，而最能突出這兩個音程效果的是和聲小調(diào)中的四音列E、F、#G、A。從主題揭示的b小調(diào)到主題發(fā)展的#f小調(diào)，兩個特色四音列的結(jié)合恰好是首調(diào)的E、F、#G、A與A、B、#c、D，這使兩個近關(guān)系調(diào)的特色音列構(gòu)成了一個新的七音調(diào)式。這個調(diào)式相鄰音級全部由增二度和半音構(gòu)成，是新疆維吾爾族音樂在長期的音樂實踐中自然發(fā)展、形成的一個極富個性的調(diào)式。

此外，音樂中調(diào)式關(guān)系也借鑒了西方調(diào)式發(fā)展的布局邏輯：①變奏主題初始陳述中的c樂段采用c角調(diào)式，其自然調(diào)式音階與前后的和聲調(diào)式音階形成音樂風格的對置；②變奏二和變奏三兩次從f小調(diào)開始，與主調(diào)形成遠關(guān)系的半音對置；③128-156旋律的連續(xù)模進形成b-e-a-d-g-c的四度關(guān)系調(diào)性布局，精致而典雅，既從音響上打破了中國人對于五聲音階的聆聽習慣，又符合新疆音樂文化多元性的特征。

2.豐富多彩的民族節(jié)奏

鋼琴曲主要模仿了6種不同的手鼓節(jié)奏型，或單獨交替發(fā)展，或縱向節(jié)奏對位，多層面突出了新疆維吾爾族舞蹈的節(jié)奏風格。其中，節(jié)奏型1在散板的引子結(jié)束后，為主題首次陳述鋪墊出歡快的情緒性格；節(jié)奏型2用于歌唱性主題，弱起節(jié)拍與導音形成的半音變化為主題增添了濃郁的異域風情，貫穿全曲，成為歌唱性主題每次再現(xiàn)的重要特征；節(jié)奏型3是B樂段的切分舞蹈節(jié)奏，不僅與歌唱性主題形成第一次節(jié)奏對比，而且在下方形成對位節(jié)奏；節(jié)奏型4是c樂段的附點舞蹈節(jié)奏，與歌唱性主題形成第二次節(jié)奏對比；節(jié)奏型5具有圓舞曲風格，與節(jié)奏型6一起推動著音樂展衍。

3.以多變的節(jié)拍表現(xiàn)新疆少數(shù)民族音樂與舞蹈特征

非均勻律動是新疆民族音樂的節(jié)拍特征。為了表現(xiàn)新疆少數(shù)民族自由、豪放、粗獷、舞蹈性的節(jié)奏風格，常采用均分節(jié)拍與混合節(jié)拍、變換節(jié)拍、散板性節(jié)拍結(jié)合運用。本曲變奏三可視為多變節(jié)拍的經(jīng)典運用。

4.結(jié)構(gòu)與旋律發(fā)展

樂曲主要結(jié)構(gòu)雖然屬于變奏曲式，但并沒有拘泥于西方固有的變奏曲式范式。其變奏主題是由風格迥異的三個段落組成，A樂段保留了同名歌曲的主歌的主要旋律特征，并成為不斷發(fā)展的核心要素；B樂段和c樂段則為兩段不同節(jié)奏形態(tài)、極富新疆舞曲特征的音樂形象。而B、c兩個段落的音樂形象驚艷亮相后，并沒有在后續(xù)的變奏中再現(xiàn)，像一抹亮色點綴在主題之上。而主題變奏時，僅以歌曲特征曲調(diào)為核心展開、變奏，任音樂隨著思緒和幻想自由發(fā)展，無論是段落間自由的連接片段還是主題在變奏中的省略技法等，均充分發(fā)揮了隨想曲的想象力。