城市天際線(xiàn)起伏變化，光線(xiàn)璀璨奪目，自然風(fēng)光之外，城市風(fēng)光距離我們更近，一條馬路，一座大樓，都可以成為鏡頭中的主角。如果你沒(méi)有時(shí)間走入山野，不妨拿起帽機(jī)拍撮都市風(fēng)景。攝影師陳小波和康勁在紐約的拍攝經(jīng)驗(yàn)，或許對(duì)您拍撮城市風(fēng)光有些啟發(fā)。

了解不同城市的文化

帝國(guó)大廈俯瞰之二 康勁攝拍攝于帝國(guó)大廈樓頂，拍攝時(shí)天空已經(jīng)下起小雨，遠(yuǎn)處金色的天際線(xiàn)十分寬廣，我選擇使用焦距12mm的鏡頭把它收納在畫(huà)面里，個(gè)人感覺(jué)不宜曝光時(shí)間太長(zhǎng)，F(xiàn)8的光圈和3.2砂的曝光時(shí)間保留了天空的細(xì)節(jié)形態(tài)，也讓城市整體不會(huì)很亮，這樣使得畫(huà)面重點(diǎn)落在遠(yuǎn)處的金色天際線(xiàn)上。

我喜歡拍攝自然風(fēng)光，但是我同樣喜歡拍攝城市景觀?，F(xiàn)代化城市的代表首先就是現(xiàn)代化的建筑，而建筑本身就是一門(mén)藝術(shù)，各式各樣的建筑聚集在一起就成為了一道人為的城市景觀，它代表了一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族或者是一個(gè)時(shí)代的人文景觀。紐約的自由女神、巴黎的埃菲爾鐵塔、倫敦的大本鐘、希臘的古寺廟、北京的故宮、所有這些建筑都代表不同的文化。什么是一座城市的精髓和本質(zhì)，怎樣去表現(xiàn)一座城市，是在拍攝城市景觀前應(yīng)該了解的。

對(duì)于一個(gè)喜歡拍攝城市風(fēng)景的攝影師來(lái)說(shuō)，城市可能并不陌生，雖然城市的大小不同，但是城市所能表現(xiàn)的題材可能大同小異。對(duì)于一座現(xiàn)代化的城市來(lái)說(shuō)，高聳入云的摩天大樓、具有特色的建筑群、現(xiàn)代化的城市交通、當(dāng)?shù)氐淖诮涛幕约俺鞘械漠?dāng)代雕塑等等，就在不同層次上代表了這座城市，而對(duì)于一座具有古老歷史的現(xiàn)代化城市來(lái)說(shuō)，古老與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與當(dāng)代的表現(xiàn)就不一定是所有攝影師能表現(xiàn)出來(lái)的了。

帝國(guó)大廈俯瞰之一 康勁攝離開(kāi)紐約的最后一個(gè)夜晚，來(lái)到帝國(guó)的廈樓頂，日落時(shí)分天空突然變臉，哈德遜河與新澤西方向?yàn)踉泼懿?、開(kāi)始下起雨來(lái)，我把最精彩的一抹金黃色的日落放在畫(huà)面的二分之處，烏云密布的天空有了金色搭配。

根據(jù)場(chǎng)景，等待光線(xiàn)

拍攝自然風(fēng)光的攝影師喜歡在早晚的低色溫下拍照，這時(shí)太陽(yáng)剛剛升起或是即將落下，低角度的光線(xiàn)使景物產(chǎn)生長(zhǎng)長(zhǎng)的投影，光線(xiàn)變得柔和，色彩也更加飽和。而在拍攝城市景觀時(shí)，由于光線(xiàn)受到各種高樓大廈的阻擋，被攝主體上沒(méi)有光照，處于很深的投影中，不能很好地表現(xiàn)出細(xì)節(jié)，因此我建議攝影師不必起早貪黑去拍攝城市景觀，而是等到太陽(yáng)升起之后再出發(fā)。除非你能發(fā)現(xiàn)一個(gè)空曠的地方，讓那些高樓大廈沐浴在清晨或者傍晚的陽(yáng)光下。

如果是拍攝城市夜景，那么每天只有在天空全黑之前的15-20分鐘是最佳時(shí)間，如果時(shí)間太早，拍攝出來(lái)的照片不像是夜景，反而像是白天拍攝的，而等到天空完全黑下來(lái)后再拍攝，建筑的輪廓和天空完全融合在一起，這樣的照片拍出來(lái)就缺少了層次，也不可能看出建筑的輪廓。通常我們認(rèn)為好照片應(yīng)該在最亮的部位要有層次，在最暗的部位也要有層次。簡(jiǎn)單地說(shuō)來(lái)，在拍攝夜景照片時(shí)，一個(gè)晚上只能拍攝一張照片，因?yàn)樵谶@么短的時(shí)間里你不可能再換一個(gè)地方拍攝了。

用超廣角和移軸表現(xiàn)城市風(fēng)光

紐約布魯克林河邊公園 陳小波攝我一直認(rèn)為一張好的夜景照片一定要在天空還有亮光時(shí)拍攝，因?yàn)樗梢宰尳ㄖ锏妮喞逦梢?jiàn)。曝光30砂，ISO100，移動(dòng)的河水有動(dòng)感。

面對(duì)大自然的美好景物時(shí)，拍攝的對(duì)象可能是一馬平川，也許是山巒起伏，視野通常比較開(kāi)闊，而在拍攝城市景觀時(shí)，一般都會(huì)仰視或者是俯視它們。拍攝自然風(fēng)光時(shí)，鏡頭從廣角到長(zhǎng)焦距都會(huì)使用到。而面對(duì)現(xiàn)代化的大都市拍攝，由于密密麻麻的高樓大廈，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可能都沒(méi)有了用武之地，更多的時(shí)候，廣角鏡頭和移軸鏡頭會(huì)成為攝影師手中的利器。

更多的時(shí)候我喜歡使用超廣角鏡頭拍攝城市景觀，因?yàn)樗苋菁{更多的信息，盡管它使被攝物體變形，但正是這種透視變形可以給人更大的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我也使用移軸鏡頭，最大化地調(diào)整景物的透視變形。怎樣選用這兩只不同的鏡頭，主要是根據(jù)圖片使用的最終目的決定的。有的時(shí)候即使使用了移軸鏡頭也不能完全改變被攝體的透視變形問(wèn)題，這時(shí)只能是在后期制作時(shí)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整了，但是對(duì)于太大的透視變形，PS是不可能調(diào)整過(guò)來(lái)的。

高一點(diǎn)的視角

紐約時(shí)代廣場(chǎng) 陳小波攝無(wú)數(shù)的霓虹燈將那巴掌大的地方照得比白天還亮，燈光強(qiáng)到你手持照相機(jī)就

高角度、大視野對(duì)于拍攝城市景觀的大場(chǎng)面是非常必要的，無(wú)論是使用長(zhǎng)焦距鏡頭，還是使用廣角鏡頭，都可以從不同的側(cè)面來(lái)反映一座城市的特點(diǎn)。你可以用長(zhǎng)焦距對(duì)某個(gè)地標(biāo)性建筑進(jìn)行局部的拍攝，也可以用廣角鏡頭拍攝非常壯觀的大場(chǎng)景。通常表現(xiàn)大場(chǎng)景的圖片適合拍攝橫構(gòu)圖，而豎畫(huà)面并不適合表現(xiàn)大場(chǎng)景，除非你有特殊的用途。

在俯視拍攝時(shí)要把地平線(xiàn)放在畫(huà)面三分之一以上的位置，因?yàn)槲覀円憩F(xiàn)的是地平線(xiàn)以下城市中的建筑而不是天空。對(duì)于俯視的照片，我一般不會(huì)使用前景，因?yàn)槲矣X(jué)得不需要使用前景來(lái)加強(qiáng)對(duì)比。

捕捉夜景最美的瞬間

可以拍攝。紐約布魯克林大橋 康勁攝左邊是剛剛建成的世貿(mào)大樓，我以F9的光圈和8秒的曝光拍攝了一張夜景后，感覺(jué)畫(huà)面比較平淡，所以又以F4的光圈和1.6砂的曝光拍攝了一張?zhí)摶墓馊φ掌?，后期翻轉(zhuǎn)虛化的照片作為倒影，用以表達(dá)紐約如夢(mèng)如幻的城市夜景。

拍攝夜景一般不會(huì)受到天氣的影響，無(wú)論是晴天、陰天還是下雨。不過(guò)，在剛剛下過(guò)雨時(shí)拍攝可能會(huì)得到更好的效果，因?yàn)榈孛嬗晁姆瓷淇梢栽黾诱掌纳?。同樣的道理，選擇近景有水的地方，水面反射的燈光和建筑物的倒影都會(huì)讓我們的圖片增添不少情趣。

一張好的夜景照片要拍好一定有兩個(gè)條件：一是要有大量的燈光，二是要在天空完全黑下來(lái)之前完成。時(shí)機(jī)的把握非常重要，一張好的夜景照片真正可以拍攝的時(shí)間每天只有短短的十幾分鐘，攝影師需要在這么短暫的時(shí)間內(nèi)完成測(cè)光、構(gòu)圖、曝光等步驟，如果你失敗了就只能等到第二天再拍攝了。

近景中霓虹燈和照明燈的亮度對(duì)于照相機(jī)的感光元件可能產(chǎn)生不利的影響，它們會(huì)使鏡頭產(chǎn)生眩光，造成照片的不清晰，因此拍攝時(shí)一是要注意燈光與天空光亮度的比例。如果你覺(jué)得燈光會(huì)造成眩光，那就要挪動(dòng)自己的機(jī)位和角度，避免過(guò)多的光線(xiàn)進(jìn)入相機(jī)。

夜景與三腳架

紐約東河 陳小波攝東河的對(duì)面就是聯(lián)合國(guó)大廈，你還可以看見(jiàn)帝國(guó)大廈和水晶大廈。傍晚拍攝曼哈頓中城，主要的標(biāo)志性建筑都在你的鏡頭里了。照片使用三腳架拍攝兩張，一實(shí)一虛，后期將虛的那張照片翻轉(zhuǎn)對(duì)齊。

拍攝夜景時(shí)是否使用三腳架，大概不是問(wèn)題。在很多時(shí)候沒(méi)有三腳架是很難拍攝夜景的，如果你想手持拍攝，那么相機(jī)的鏡頭肯定要用到短焦距，光圈也要開(kāi)得很大，景深就會(huì)變得很淺，ISO可能要提高到400、800、或者是1600，照片要損失很多的層次，同時(shí)增加了噪點(diǎn)，恐怕沒(méi)有一個(gè)攝影師想得到這樣的效果。但三腳架并不是必須的，如果一個(gè)城市的夜景燈光非常亮，例如紐約的時(shí)代廣場(chǎng)、香港的維多利亞港灣，在燈光可以照亮一個(gè)城市夜景的條件下，沒(méi)有三腳架也可以拍攝出不錯(cuò)的夜景照片。

二次曝光

需要合成天空與城市天際線(xiàn)的時(shí)候，二次曝光很有必要。由于沒(méi)有夜景的主要燈光，這時(shí)的曝光主要是記錄下藍(lán)色的天空，而城市中的建筑物并沒(méi)有足夠的感光，第一次曝光完成后，照相機(jī)在三腳架上不能有絲毫的移動(dòng)，等待城市的燈光完全亮起之后，天空也全黑了，這時(shí)進(jìn)行第二次曝光，這時(shí)的曝光指數(shù)主要是根據(jù)燈光的亮度決定的。二次曝光完成后，一張完整的夜景照片就完成了。但是這種方法工作程序比較復(fù)雜，哪一個(gè)環(huán)節(jié)都不能出問(wèn)題，任何環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，這一晚上的工作就都白廢了。用這種方法，一個(gè)晚上攝影師只能拍攝一張照片。

利用城市燈光

夜景的燈光除了起到照亮被攝物體的作用外，它本身就是畫(huà)面影像構(gòu)成的主要因素。利用不同燈光的色彩，讓圖片更加絢麗多彩，是夜景燈光的最好表現(xiàn)方式。除了城市燈光之外，汽車(chē)燈光也是整體畫(huà)面的構(gòu)成因素，特別是在拍攝高速公路時(shí)，采用長(zhǎng)時(shí)間曝光的特點(diǎn)，讓汽車(chē)的前后燈光在地面劃出的一條條亮線(xiàn)，更是給畫(huà)面增加了觀賞性。