平原　張雨薇

【摘 要】本文對蒙古族“盅碗舞”柔中有剛、粗獷豪放、穩(wěn)重的體態(tài)特點進行了總結，并從服裝、空間、氣息三個方面對風格特征進行了分析。

【關鍵詞】蒙古族；盅碗舞；體態(tài)；風格

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0140-01

“盅碗舞”又稱打盅子，是一種蒙古族的歌舞表演方式，主要流傳于鄂爾多斯草原。其從古代蒙古宮廷舞蹈演變而來，歷史悠久。

一、舞蹈的體態(tài)特點

人的表達常常是因愛而發(fā)，因愛而生，因勢而動。所以，舞蹈是情感外化的一種動態(tài)表現。蒙古舞蹈的一個重要特點是在后面位置踩腳而上，上身微微向后傾，枕頸往后，身體的整個感覺是提臀、立腰、拔背、敞胸、重心往后、目光遠眺、氣息下沉，體現了端莊穩(wěn)重，含蓄而優(yōu)雅，展現柔中有剛、剛中又有柔軟、粗獷豪放、穩(wěn)重的特點。

蒙古族的“頂碗舞”是把一疊（大概3到7個）的碗頂在頭頂之上，在舞蹈表演的時候不能落下，這需要舞蹈者的頭部和頸部之間能夠連貫配合。蒙古族舞蹈的體態(tài)特征就是枕頸部往后、上身向后，這種體態(tài)會影響頂碗的穩(wěn)定性，因此，保持這種狀態(tài)的時候要將頸部后枕放小，頭稍微退后一點。在“頂碗舞”表演的時候，如果因為歪頭將會使碗沒有辦法被固定在頭上，我們要善于把這些體態(tài)特征和道具有機地結合在一起。因此，除了要注意體態(tài)特征和表現力之外，我們還要關注在“頂碗”的狀態(tài)下表現出來的體態(tài)特征。當控制好頭部和頸部，身體的其他部分也要保持舒適流暢的舞蹈姿勢，能變換出不同的形狀，這就是“頂碗舞”難以掌握的地方。

二、風格特點

民族舞蹈的精髓與一個民族的風格息息相關，正是因為不同民族之間存在的個性差異，讓舞蹈形成了不同的風格特點，也體現出不同的民族精神和個性風格。蒙古舞的風格特點與蒙古族在其游牧生活中逐漸形成的，沉穩(wěn)、大方、豪放又不失溫柔的性格，在這種背景下，舞蹈具有豐富、濃郁的鄉(xiāng)土氣息，它表達了誠摯的蒙古族人的喜、怒、哀、樂等情感和鮮明的民族性。因此，蒙古族舞蹈風格的形成有特色、有歷史背景。

較早的時候，有一種“招富致祥”的民俗儀式叫做“達德里根巴亞爾”，這是在戰(zhàn)爭凱旋或慶豐收的時候，感謝神靈的庇護、祈求平安、康樂而進行的一種祭祀活動。儀式結束后，所有參加活動的人聚集在草原上快樂地舞蹈，有時會持續(xù)到深夜。這種舞蹈的風格自然、美麗、舒緩、流暢，充分地表達了人們喜悅之情。這些特點的形成主要有三個方面的因素：

（一）服裝的因素。因為生活在遼闊的草原上，蒙古族的舞蹈風格有共同點但也存在一定的差異。由于封建禮教中“女人不能上席”的思想約束，傳統(tǒng)的“盅碗舞”大部分是由男性或民間藝人即興表演的。經過長時間的積累、發(fā)展，女性直到近現代的時候才可以表演“盅碗舞”。然而，由于傳統(tǒng)習俗，生活在鄂爾多斯的蒙古族女性，都是穿著十多斤重的飾物來表演的，目的是在宴會上體現對客人尊重，而且飾物上有各類的繡花圖案，掛滿了瑪瑙、翡翠、珍珠、金銀，因為這樣的穿著，舞蹈也具有了端莊、沉穩(wěn)、含蓄、溫柔、多情的藝術風格特點，同時也讓蒙古族女性形成了高貴典雅的獨特氣質。

（二）空間的因素。剛開始時，“盅碗舞”常常是在蒙古包內表演，舞蹈空間受到很大的限制，舞蹈的行動是通過跪、坐、立的姿勢來展示的。為了保持平衡性，舞蹈者在向前、向后、向左、向右的動作幅度都要恰到好處；肩膀、手臂、手腕、手的協(xié)調性要很好，才能體現“盅”的靈活性，要做到粗中有細、細中帶巧、巧里保穩(wěn)，舞蹈的動作要保持靈活、剛柔相濟，這就形成盅碗舞獨特的風格特點。

（三）氣息的因素。蒙古族舞蹈體現了“重拍時吐氣，弱拍時吸氣”的節(jié)奏，以氣息來帶動舞蹈的步伐，呼吸控制各關節(jié)間的平衡，用氣息及力量讓每一個動作更連續(xù)，從而充分表達情緒。蒙古族舞蹈的這種獨特風格讓舞蹈感覺更輕快，充分展現了蒙古人質樸熱情、粗獷豪放、沉穩(wěn)大方、豁達開朗的性格。

三、體態(tài)與風格相結合表現出來的審美特性

由于生活環(huán)境和地理條件的不同，蒙古族的生活方式和生產方式也有所不同，這些對蒙古族舞蹈文化的發(fā)展具有重要的影響，形成了獨特的審美情趣。在蒙古族的生活里，舞蹈藝術要表達的情感最真實、最直接，反映出人們強烈的感情，舞蹈具有很強的的藝術感染力和號召力。

蒙古族的人們在酒興濃的時候即興表演“盅碗舞”，它不受音樂、場所的限制，人們手持酒盅、頂起碗，在歡呼聲中踏歌而舞，這種形式與蒙古人民的心理特征是相吻合的，成為他們最喜愛的一種舞蹈形式之一。在他們看來，這樣的自我娛樂和舞蹈，可以讓情緒盡情地釋放，具有無拘無束的美麗。這種舞蹈形式還與雜技藝術結合，具有高超的技巧，也與蒙古人民的藝術審美意識相吻合。

舞蹈體態(tài)和風格融為一體而表現的審美特點，正是建立在蒙古族人民生活習俗的特點這一基礎之上的，是蒙古族在長期的舞蹈活動中逐漸演變形成的，因此，蒙古舞獨特的體態(tài)特征和風格特色能帶給人們美的享受。

參考文獻：

[1]任穎.論頂碗舞的歷史發(fā)展及其蘊含的審美情趣[J].傳奇﹒傳記文學選刊（理論研究），2010（01）.

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