劉經(jīng)湘

【摘 要】設(shè)計(jì)好一部戲的舞臺(tái)美術(shù)，前提是對(duì)劇本的深刻理解和把握，也就是通過(guò)對(duì)劇中故事情節(jié)、矛盾沖突及屬于悲喜劇的性質(zhì)，進(jìn)行分析梳理后再確定舞臺(tái)風(fēng)格。本文主要探討了黃梅戲《女駙馬》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；《女駙馬》；舞臺(tái)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0046-01

黃梅戲《女駙馬》是根據(jù)民間故事編寫而成的，傳說(shuō)民間女子馮素貞冒死救夫，經(jīng)歷了種種曲折，終于如愿以償，成就了美滿姻緣。全劇通過(guò)女扮男裝冒名趕考、偶中狀元誤招東床、洞房獻(xiàn)智、化險(xiǎn)為夷等一系列近乎離奇卻又在情理之中的戲劇情節(jié)，塑造了一個(gè)善良、勇敢、智慧的古代少女形象。該劇經(jīng)過(guò)了多次改編和完善，特別是黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有機(jī)融合了話劇、影視等其它姊妹藝術(shù)的表演元素，使這部經(jīng)典劇目更加光彩奪目。

設(shè)計(jì)好一部戲的舞臺(tái)美術(shù)，前提是對(duì)劇本有深刻的理解和把握，也就是通過(guò)對(duì)劇中故事情節(jié)、矛盾沖突及悲喜劇的性質(zhì)等進(jìn)行分析梳理后再確定舞臺(tái)風(fēng)格。一般而言，中國(guó)戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)跟國(guó)畫一樣，強(qiáng)調(diào)留白、虛擬、意象化，盡量以空曠的場(chǎng)景給予演員充分的表演余地，因此舞臺(tái)布置相對(duì)比較簡(jiǎn)單。但由于戲曲舞臺(tái)是三維的、立體的，再加上戲劇情節(jié)本身的曲折復(fù)雜，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上必須盡可能地拓展視覺(jué)效果，以更好地襯托出劇情和人物，這就需要大膽創(chuàng)新，調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的有利因素，盡可能地將舞臺(tái)空間拓展開來(lái)。換句話說(shuō)，設(shè)計(jì)的總體思路是既要沖破過(guò)去舞臺(tái)的僵化模式，又不失中國(guó)古典美的精神；既強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，又要兼顧普遍化。因此，《女駙馬》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)在保留中國(guó)傳統(tǒng)戲曲精髓的基礎(chǔ)上，探索性地吸收借鑒西方繪畫的現(xiàn)實(shí)主義和印象主義畫派的長(zhǎng)處，即色彩語(yǔ)言的豐富性、多樣性，來(lái)更好地展現(xiàn)舞臺(tái)魅力，引發(fā)海內(nèi)外觀眾的情感共鳴，獲得耳目一新的舞臺(tái)效果。

在第一場(chǎng)馮素貞的“繡樓”設(shè)計(jì)中，橢圓形的黃色窗口，將古樸感與現(xiàn)代感的裝飾融為一體；落地長(zhǎng)袖的刺繡藝術(shù)品中，呈現(xiàn)出黃底色上由紅與黑組成的“飛天仙女”圖案；琴臺(tái)及亮著的立地?zé)?、欄桿、臺(tái)坡、深藍(lán)色的背景等，無(wú)論是透視關(guān)系還是色彩，都體現(xiàn)了西方繪畫的原理。第二場(chǎng)“花園”中的怪石、欄桿、臺(tái)階、藍(lán)紫色的園林所構(gòu)成的場(chǎng)景，就像一幅“花園夜月”的現(xiàn)實(shí)主義“油畫”?！熬频辍苯ㄖ?nèi)外，“太白酒樓”的橫匾、竹籬笆，江面至遠(yuǎn)山的設(shè)計(jì)，皆運(yùn)用了“近大遠(yuǎn)小、近清楚遠(yuǎn)模糊”的西方繪畫原理。這些科學(xué)的處理擴(kuò)大了舞臺(tái)的空間與層次，使觀眾視野開闊、心情舒展、身臨其境、如癡如醉。第五場(chǎng)的“洞房”中，運(yùn)用了“印象主義畫派”的原理，使中國(guó)古典裝飾框子里的雙喜大字突出又鮮明，再加上原本就有印象主義特點(diǎn)的珠簾掛于前方，構(gòu)成雙層次的印象感覺(jué)，使得主景華麗突出；宮燈、鳳燭及披蓋、紅地毯的三級(jí)臺(tái)階隨之增加了舞臺(tái)的深度；深色背景襯托出暖調(diào)子的前景明亮而柔和，簡(jiǎn)潔而神秘，這些色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，使演員的角色更生動(dòng)、更感人。其它場(chǎng)次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上都體現(xiàn)了上述的創(chuàng)作思路，這里不再一一贅述。

一部戲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)成功與否，離不開燈光、服裝、道具、化妝等多部門的緊密合作，尤其是燈光。光源、光色能夠塑造人、景、環(huán)境及時(shí)空的變化；光源光色能夠塑造立體結(jié)構(gòu)的變化；光源光色能夠使舞臺(tái)的各種色彩有機(jī)地統(tǒng)一成整體色調(diào)。此外，舞臺(tái)燈光能夠很清晰地切割舞臺(tái)空間，區(qū)隔各個(gè)表演區(qū)以及前景、中景、背景等層次，達(dá)到完整和諧的視覺(jué)效果，使觀眾產(chǎn)生無(wú)窮的想象?！杜€馬》舞臺(tái)燈光運(yùn)用的落腳點(diǎn)就是為了塑造各式各樣的人物和景物形象，特別是很多側(cè)光的運(yùn)用，將人物和景物鮮明地分割為受光面、背光面、反光面等部分，既符合光學(xué)和美術(shù)學(xué)的一般原理，又達(dá)到了增加舞臺(tái)空間的目的，使整個(gè)舞臺(tái)的張力得到了明顯的加強(qiáng)，起到了營(yíng)造戲劇環(huán)境、渲染舞臺(tái)氣氛、塑造人物形象的作用，呈現(xiàn)出完美的舞臺(tái)效果。

總體而言，黃梅戲《女駙馬》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，通過(guò)營(yíng)造空間、色調(diào)以及舞臺(tái)氛圍，使整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮明、情景交融，特別是根據(jù)情節(jié)和人物表演的需要，大膽地借鑒和運(yùn)用西方繪畫寫實(shí)主義的方法，結(jié)合燈光效果，營(yíng)造出豐富的舞臺(tái)空間形式，強(qiáng)化了這部戲舞臺(tái)藝術(shù)的整體視覺(jué)效果，有力地襯托了劇情的發(fā)展和演員的表演，這就是舞臺(tái)美術(shù)二度創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。

當(dāng)今時(shí)代的快速發(fā)展，使每個(gè)人的工作和生活節(jié)奏越來(lái)越快，能夠放下手中的工作去劇院觀看一場(chǎng)傳統(tǒng)戲劇實(shí)屬不易。我們作為舞美工作者，理當(dāng)積極創(chuàng)新，不斷豐富和完善舞臺(tái)美術(shù)的內(nèi)容和形式，竭盡全力利用古今中外一切值得借鑒的藝術(shù)門派的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)造出盡善盡美的藝術(shù)作品去回報(bào)每一位觀眾，使中國(guó)的古老戲劇煥發(fā)新姿，使這塊東方藝術(shù)的瑰寶更加燦爛奪目。