舒婭

[摘要]作為著名電影導(dǎo)演塞爾吉奧·萊昂內(nèi)的“往事三部曲”之一，《美國(guó)往事》以特殊的敘事風(fēng)格及象征意蘊(yùn)成為黑色影片的經(jīng)典之作?！睹绹?guó)往事》在延續(xù)好萊塢傳統(tǒng)黑幫電影敘事構(gòu)架的基礎(chǔ)上，以更具開(kāi)放性、創(chuàng)新性的敘事情節(jié)、人物設(shè)計(jì)、鏡頭語(yǔ)言讓整部電影更加立體而特殊，同時(shí)電影在影片中借用了大量的象征性元素，賦予電影更多的思考和內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)美國(guó)好萊塢傳統(tǒng)黑幫電影的超越。

[關(guān)鍵詞]《美國(guó)往事》；開(kāi)放性敘事；象征；內(nèi)涵

《美國(guó)往事》作為黑色電影的巔峰之作，講述了主人公“面條”從懵懂少年成長(zhǎng)為黑幫大佬的歷程。影片以敘事吸引觀眾步入了“往事”的回憶中，并在回憶和現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)中品嘗著人生百味，或單純、或輕狂、或成熟等各種情緒交雜在一起，讓這部黑幫電影蘊(yùn)含了無(wú)比豐富的細(xì)膩情感。同時(shí)導(dǎo)演充分利用象征性元素，繁而有序地隱喻著深刻的意義和內(nèi)涵。

一、電影《美國(guó)往事》開(kāi)放性的敘事風(fēng)格

（一）開(kāi)放性的敘事模式

導(dǎo)演塞爾吉奧·萊昂內(nèi)雖然繼承了好萊塢傳統(tǒng)黑幫電影的敘事傳統(tǒng)，以完整的成長(zhǎng)題材，讓這部黑幫史詩(shī)充滿濃郁的懷舊敘事風(fēng)格。但沒(méi)有完全循規(guī)蹈矩地遵循好萊塢傳統(tǒng)黑幫影片線性敘事手法，而是賦予電影情節(jié)更多的開(kāi)放性創(chuàng)新。

電影以20世紀(jì)30年代的紐約為故事背景，敘述了猶太社區(qū)內(nèi)幾位童年玩伴成長(zhǎng)過(guò)程中的恩怨情仇。影片以由羅伯特·德尼羅扮演的 “面條”與麥克斯這兩人的黑幫生涯為故事主軸，在敘事情節(jié)上又分為兩條線索，其中主人公與麥克斯的相識(shí)、犯罪、背叛為主要線索，同時(shí)輔以主人公與黛博拉纏綿悱惻但有緣無(wú)分的愛(ài)情為副線，明暗兩條線索在影片中貫穿始終，并最終在影片結(jié)尾處，當(dāng)“面條”與麥克斯和黛博拉之子相遇時(shí)，兩大線索終于交會(huì)在一起。電影中完整的、連貫性的好萊塢敘事的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格，讓整部影片完整而又具有極強(qiáng)的懸念感，引人入勝。

在影片中，導(dǎo)演讓整個(gè)故事只具有三個(gè)特定時(shí)態(tài)： 少年時(shí)代、青年時(shí)代、老年時(shí)代，分別代表著往事回憶、往事和回憶的糾結(jié)、線索生活。三個(gè)特定時(shí)態(tài)在影片中被導(dǎo)演故意地進(jìn)行排列組合，將連貫的時(shí)間順序打亂，構(gòu)成了特殊的敘事段落，也就是“青年、老年、少年、老年、青年、老年、青年”的非線性敘事模式。這些敘事模式在影片中時(shí)而相對(duì)獨(dú)立，時(shí)而貫穿于一起構(gòu)成一個(gè)頭尾呼應(yīng)的敘事鏈環(huán)。電影《美國(guó)往事》用這種特殊的敘事模式，刻意地、非常新穎地模糊了好萊塢傳統(tǒng)影片中涇渭分明的順敘、插敘、倒敘的敘述組合方式，例如影片中青年時(shí)期既是往事，來(lái)與老年時(shí)期的回憶相呼應(yīng)，又作為部分現(xiàn)實(shí)承擔(dān)著承上啟下的作用。這一略顯繁復(fù)的交錯(cuò)時(shí)空的新型敘事情節(jié)構(gòu)架，既強(qiáng)化了電影敘事的懸念與張力，也為電影融入了某種憂傷的生命輪回的情調(diào)，觀眾仿佛在隨著影片追憶崢嶸歲月時(shí)，感受到一種身在江湖、在劫難逃的惆悵情緒。

（二）開(kāi)放性的人物刻畫

電影《美國(guó)往事》以更加開(kāi)放的眼光看待影片中的主要人物，在其性格刻畫上相較于傳統(tǒng)好萊塢影片中黑白分明、善惡分明的人物刻畫來(lái)說(shuō)，影片人物兼具雙重性格，極具現(xiàn)代感，也讓觀眾對(duì)故事人物有更多的思考。

主人公“面條”體現(xiàn)出影片開(kāi)放性的人物刻畫風(fēng)格，他從童年到老年嘗盡人生的苦辣酸甜，最終大徹大悟。影片中，“面條”的性格難以用簡(jiǎn)單的善惡來(lái)形容，對(duì)他形象的刻畫體現(xiàn)了電影極為開(kāi)放的風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，他身上兼具善、惡、美、丑等多種性格因素。身為猶太移民，他生于貧民窟。少年時(shí)代的他游手好閑，偷偷摸摸，耍小聰明。但他以“義”為先，極為看重朋友情義，為朋友敢于赴湯蹈火、兩肋插刀。影片中他疾惡如仇，為友情甘受牢獄之災(zāi)。出獄后他加入匪幫，殺人、搶劫、強(qiáng)奸，行為令人發(fā)指，影片直接地刻畫了其人性的丑惡一面。但影片中，導(dǎo)演用愛(ài)情和友誼兩大敘事線索來(lái)展示其忠于愛(ài)情和友情的態(tài)度，無(wú)論是與黛博拉青梅竹馬的愛(ài)情，還是與麥克斯的恩怨情仇，都表現(xiàn)出其純真的性格另一面。少年時(shí)代，他就喜歡黛博拉，常常偷看黛博拉。青年時(shí)代的他仍迷戀著黛博拉，例如影片中他出獄后冒著風(fēng)險(xiǎn)邀請(qǐng)黛博拉在豪華酒店共進(jìn)晚餐并翩翩起舞。老年時(shí)代，他被迫隱姓埋名，但是重返童年舊地時(shí)，仍沉浸在與黛博拉的回憶中。盡管此時(shí)黛博拉為功名利祿拋棄了他，他仍執(zhí)迷不悟。盡管影片中“面條”是黑幫流氓，身上具有很多人性的丑惡面，但電影沒(méi)有將其純真的愛(ài)情觀、友情觀完全地忽視，而是讓其在善惡的糾葛中，嘗盡人生百味，并最終勇敢地活了下來(lái)。

同樣，對(duì)影片中的另一主要角色麥克斯的刻畫也充滿了矛盾色彩。他是“面條”一生的朋友，從小到大是小混混頭目，教唆其他孩子為其犯罪而斂財(cái)。30年代的他，心狠手辣、雄心勃勃地成為臭名昭著的黑幫首領(lǐng)。為鏟除異己，他與警察沆瀣一氣聯(lián)手害死了兄弟，并搖身變?yōu)樯虡I(yè)部長(zhǎng)。盡管“面條”與他情同手足，但麥克斯妄圖殺死“面條”并霸占了黛博拉，讓其摯友無(wú)奈隱姓埋名地遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，經(jīng)歷了35年的痛苦折磨。觀眾能直觀地感受到麥克斯身上人性的丑惡。但如此兇殘丑陋的人物，電影并沒(méi)有完全將其刻畫為惡魔，在影片中他也一直在遭受自己心靈的譴責(zé)，他為同伙修豪華墳?zāi)?，為“面條”留大筆錢，事情敗露時(shí)邀請(qǐng)“面條”來(lái)到豪華別墅坦白真相，最終他跳到攪拌車自殺身亡，實(shí)現(xiàn)了自我懺悔。影片沒(méi)有遵循好萊塢概念化、簡(jiǎn)單化的人物刻畫手法，極力地挖掘出麥克斯人性的復(fù)雜面，即使他極度兇殘、無(wú)恥，也能進(jìn)行心靈懺悔，也有血有肉，有感情。

影片中，“面條”粗魯而又率真，身具浪漫主義色彩，麥克斯聰明但走上歧途，黛博拉高貴美麗但無(wú)法拒絕名利誘惑。三個(gè)主要角色構(gòu)成一個(gè)極具張力的性格三角。三個(gè)人都為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想在奮斗，但 “面條”堅(jiān)持著對(duì)愛(ài)情和友情忠誠(chéng)的主線，對(duì)麥克斯和黛博拉的感情是真實(shí)的。而麥克斯和黛博拉為了各自的目的，不擇手段，雖然最終實(shí)現(xiàn)了人生目標(biāo)，但也失去了最美好的東西。影片在對(duì)人物進(jìn)行刻畫，讓這三個(gè)人兩兩之間存在很多的矛盾因素，并借此來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，完成開(kāi)放性的故事情節(jié)及人物刻畫。

（三）開(kāi)放性的鏡頭語(yǔ)言

電影《美國(guó)往事》借助了特殊的敘事語(yǔ)言來(lái)展示敘事結(jié)構(gòu)的與眾不同，采用鏡頭化的畫面語(yǔ)言凸顯細(xì)節(jié)中的心理變化。如在影片中，導(dǎo)演用了一個(gè)非常特殊的跨時(shí)空情景變化來(lái)凸顯其敘事的巧奪天工。主人公“面條”在火車站準(zhǔn)備逃亡，他如喪家之犬般隨便買了張單程車票。出發(fā)前，電影用中景定格的鏡頭語(yǔ)言描述了其失魂落魄的情景。導(dǎo)演此時(shí)用近景特寫伴隨著“披頭士”名曲展示著“面條”的滄桑和疲態(tài)。鏡頭隨著他的轉(zhuǎn)身將站臺(tái)的壁畫、舊廣告、新摩天大樓慢慢地呈現(xiàn)給觀眾。作為本片第一次跨年代影片轉(zhuǎn)場(chǎng)，此時(shí)竟然沒(méi)有用任何臺(tái)詞，卻實(shí)現(xiàn)了極為震撼的敘事效果。電影鏡頭的敘事意義非常清晰地展示了時(shí)光的流逝。同時(shí)電影在情感層面的敘述上，以黑發(fā)、白發(fā)的視覺(jué)對(duì)比讓觀眾切身地體會(huì)到歲月給予主人公的惆悵。觀眾也會(huì)隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換思考主人公將來(lái)的命運(yùn)如何，同時(shí)觀眾壓抑已久的情感也隨著皺紋和白發(fā)的特寫完全涌上心頭。在影片敘事語(yǔ)言的細(xì)節(jié)變化中，演員及其情感和心理變化讓觀眾體會(huì)到人生的無(wú)奈和蒼涼。

二、電影《美國(guó)往事》抽象的象征意蘊(yùn)

作為一部特殊敘事風(fēng)格的電影，《美國(guó)往事》中利用了很多象征意蘊(yùn)的信號(hào)，賦予很多景象或人物更多的隱喻含義，讓影片具有特定的意義指向性。

（一）象征意味的結(jié)局

影片最后沒(méi)有遵循好萊塢完美大結(jié)局的傳統(tǒng)模式，而是留給觀眾更多的遐想和思考。影片結(jié)尾，“面條”聽(tīng)完麥克斯坦白過(guò)往一切的真相后，并沒(méi)有出現(xiàn)傳統(tǒng)復(fù)仇的故事結(jié)尾，而是平靜地告訴麥克斯，隨著30多年歲月的變遷，他的仇恨早已煙消云散，而心中只剩下對(duì)于過(guò)往美好回憶的懷念。此時(shí)，電影將主題升華到更高的層次，尤其是對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的批判和嘲諷。盡管每一個(gè)主要人物都有自己的夢(mèng)想，無(wú)論“面條”、麥克斯、黛博拉的夢(mèng)想正確與否。但是當(dāng)夢(mèng)想破滅時(shí)，丑惡的、血腥的真相浮出水面，也代表著“美國(guó)夢(mèng)”這一虛偽神話的破滅。電影中“面條”將所有“美國(guó)往事”遺忘，其實(shí)也是對(duì)美國(guó)社會(huì)中暴力、血腥、陰謀、屠殺等丑惡現(xiàn)象的討伐和遺忘。而麥克斯經(jīng)商、從政，黛博拉成為明星，也代表了在美國(guó)神話中崛起的各類成功人士，他們的背后很難說(shuō)是真正干凈的往事或歷史。電影在結(jié)尾時(shí)用主人公對(duì)往事的遺忘，給觀眾留下了深深的思考，也許對(duì)于那些無(wú)法原諒或洗刷的罪惡，只有遺忘掉是最好的方式。電影結(jié)尾時(shí)，時(shí)間轉(zhuǎn)為30多年前，主人公 “面條”在煙館，隔著薄薄的紗帳意味深長(zhǎng)地微笑著注視觀眾，在結(jié)束影片的同時(shí)也留給觀眾極具開(kāi)放性的思考空間。

（二）象征意味的人物設(shè)計(jì)

電影《美國(guó)往事》中采用了極具象征意味的人物來(lái)展示女性作為 “欲望客體”的社會(huì)地位，尤其是電影中佩姬和黛博拉兩個(gè)女性角色，在影片中自始至終扮演著男性欲望消費(fèi)的對(duì)象。

誤入歧途的問(wèn)題女性佩姬在這部黑色影片中以妓女的身份與黛博拉一起對(duì)立存在，形成了鮮明的對(duì)比。雖然身份不同，無(wú)論是自甘墮落的佩姬還是高傲高貴的黛博拉，都是影片中男權(quán)社會(huì)的消費(fèi)品，她們的出現(xiàn)就是滿足男性的欲望。影片中，當(dāng)少年時(shí)代的“面條”在衛(wèi)生間偷窺黛博拉時(shí)，佩姬具有青春氣息的少女酮體引誘他，雖然最終佩姬輕浮的動(dòng)作和語(yǔ)言打碎了“面條”對(duì)于女性的欲望，但是佩姬給男性帶來(lái)的激情和沖動(dòng)，則充分展示了電影對(duì)女性作為男性欲望客體的思考，同時(shí)影片中佩姬還將美麗高傲的黛博拉充分地襯托出來(lái)。黛博拉雖然是美麗的化身，但是她卻被世俗的名利欲望所侵蝕，為了得到名利及上層男權(quán)社會(huì)的欣賞，甘愿舍棄愛(ài)情。黛博拉在影片中被設(shè)定為滿足男性更高層次的欲望對(duì)象，雖然她比佩姬更加純潔高貴，但在這部以男性為主的黑幫電影中，她和佩姬一樣都是用來(lái)愉悅男主人公、男性觀眾，甚至男性社會(huì)的，只是黛博拉相較于一般女性，被賦予了更深層的含義。黛博拉是故事的目擊者，她親眼見(jiàn)證著男性主人公由小到大、從單純到丑惡的起起伏伏。影片中的女性形象被別具匠心、個(gè)性化地賦予深刻的象征意蘊(yùn)，讓《美國(guó)往事》呈現(xiàn)出美國(guó)傳統(tǒng)黑色電影不具有的力度和深刻意義，也可看得出導(dǎo)演對(duì)于男性社會(huì)中女性的同情和無(wú)奈。

（三）象征意味的道具設(shè)計(jì)

《美國(guó)往事》并沒(méi)有完全將視角放在敘事和人物上，還賦予普通的道具深刻的象征意義。雖然電影中沒(méi)有貫穿始終的固定道具，但是卻時(shí)不時(shí)用或粗俗、或高雅的道具提醒觀眾注意影片背后的意蘊(yùn)。

影片中，觀眾會(huì)對(duì)煙館印象深刻，當(dāng)殺手要在煙霧彌漫的煙館刺殺“面條”時(shí)，整個(gè)情節(jié)充斥著明顯的暴力的、壓抑的氣息。電影用非常矮的棚頂將恐怖緊張的氛圍渲染得淋漓盡致，而此時(shí)煙館、頂棚等道具象征著社會(huì)暴力對(duì)人的壓抑和迫害。當(dāng)殺手驚擾了卿卿我我的小情侶時(shí)，影片中的殺手用槍管肆意地觸摸女孩胸部，此時(shí)槍管這一暴力的象征和胸部這一欲望的象征結(jié)合在一起，讓電影黑色意味極為強(qiáng)烈，也讓觀眾對(duì)暴力和欲望有了更深刻的認(rèn)識(shí)。《美國(guó)往事》特殊之處在于從不機(jī)械地將象征性道具堆砌在情節(jié)中，而是讓道具在故事的情節(jié)中自然地、流暢地信手拈來(lái)，毫不牽強(qiáng)做作。此外電影還將某些平淡無(wú)奇的場(chǎng)景點(diǎn)石成金，讓其成為內(nèi)涵的象征體，以揭示隱藏在畫面下的深層意義。例如，影片中導(dǎo)演將黛博拉跳舞的倉(cāng)庫(kù)演繹為動(dòng)人浪漫場(chǎng)所，與煙館的暴力、壓抑形成鮮明的對(duì)比。天真的少年主人公通過(guò)衛(wèi)生間墻上小孔來(lái)偷窺倉(cāng)庫(kù)中黛博拉的芭蕾舞姿。隨著音樂(lè)和黛博拉的舞動(dòng)，電影將黛博拉跳舞的地方用強(qiáng)光覆蓋，而別的地方一片暗淡，黛博拉宛若在潔白明亮的祭壇上翩翩起舞。實(shí)際上，此時(shí)倉(cāng)庫(kù)已經(jīng)變?yōu)橹魅斯露異?ài)情的“祭臺(tái)”，紀(jì)念一段刻骨銘心的愛(ài)情。

總之，雖然《美國(guó)往事》是對(duì)傳統(tǒng)好萊塢黑幫電影的致敬，但是卻以更加開(kāi)放的敘事風(fēng)格讓其攀上現(xiàn)代影視的高峰。同時(shí)，電影以其抽象的象征意蘊(yùn)審視了美國(guó)這個(gè)復(fù)雜無(wú)情的夢(mèng)想之國(guó)。電影是在講述美國(guó)往事，也是在以影像寓言著現(xiàn)在每一個(gè)追尋“美國(guó)夢(mèng)”的人。

[參考文獻(xiàn)]

[1]杜安.追憶《美國(guó)往事》[J].電影文學(xué)，2010（13）.

[2]趙冬勤.電影《美國(guó)往事》的敘事結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特色分析[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（05）.

[3]宋桂珍.《美國(guó)往事》：一部格調(diào)不俗的“犯罪片”[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（03）.

[4]王紅強(qiáng).電影《美國(guó)往事》的敘事分析[J].學(xué)理論，2009（12）.