徐月柱，首屆中國玻璃（琉璃）藝術(shù)大師，山東輕工協(xié)會(huì)首席技師。1965年生于淄博市博山區(qū)，出身琉璃世家，自幼愛好美術(shù)。1980年，開始從事琉璃工藝品制作，先后師從孔繁怡、劉持山等著名琉璃制作藝術(shù)大師，深得手工吹制琉璃技藝的真?zhèn)?。從業(yè)30余年，在長(zhǎng)期的工作實(shí)踐中，苦心鉆研吹制琉璃藝術(shù)之技法，深入探索吹制琉璃制作的新工藝和新技術(shù)，形成了自己獨(dú)特琉璃制作技藝和琉璃藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，成績(jī)斐然。使用吹、塑、展、粘、捻、拉等手法，瞬間塑型，其作品造型靈活多樣、形象逼真、豐富多彩、技法高超、爐火純青。

一場(chǎng)與韓美林大師持續(xù)6天的深入探討與現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，讓以想象力和創(chuàng)造力見長(zhǎng)的徐月柱，把琉璃這門自己鐘愛的藝術(shù)以全新的姿態(tài)捧至世人的面前，使其走出了博山小城，逐漸成為了藝術(shù)界的新寵。人立墨彩系列的成功，填補(bǔ)了琉璃藝術(shù)熱成型爐變、與其他藝術(shù)門類跨界結(jié)合等多項(xiàng)琉璃藝術(shù)史上的空白。然而，徐月柱依然習(xí)慣于將工作室設(shè)在辦公室的旁邊，走十幾步就到。春日，徐月柱工作室里的千度爐火使工作人員早早地?fù)Q上了夏裝。雖然這間現(xiàn)代化的工作室里有良好的通風(fēng)與降溫設(shè)備，但旺盛的爐火依然讓每一個(gè)靠近的人在極短的時(shí)間內(nèi)就汗流浹背。徐月柱依然每天在車間進(jìn)行琉璃創(chuàng)作，從1980年入行至今，這門“瞬間的藝術(shù)”始終對(duì)生長(zhǎng)于琉璃世家的徐月柱有著無盡的吸引力。

三十四年磨一劍

徐月柱的老鄰居——當(dāng)年的工友王先生至今也沒搞明白，外貌普通的徐月柱腦子里怎么就裝了那么多天馬行空的創(chuàng)意，而且擺明了一副取之不盡用之不竭的樣子，逛個(gè)公園、喝杯酒都能讓徐月柱靈感迸發(fā)繼而拿起筆來記錄。用這座琉璃小鎮(zhèn)——博山的土話來說就是，徐月柱“忒能咧”。王先生說，徐月柱從小就是一個(gè)極富創(chuàng)造力且在藝術(shù)上極有天賦的人，畫畫、刻模板極為逼真且獨(dú)特。后來，徐月柱子承父業(yè)，招工進(jìn)了淄博市博山美術(shù)琉璃廠（以下簡(jiǎn)稱“美術(shù)琉璃廠”），不久便承擔(dān)起了工廠里的打樣工作，即由他先創(chuàng)造出第一件產(chǎn)品，再由其他工人比照制作。

徐月柱入行時(shí)，美術(shù)琉璃廠正值巔峰，國內(nèi)外的訂單不計(jì)其數(shù)，無數(shù)的琉璃工藝品（小擺件、花瓶等）從這里生產(chǎn)制作，然后被打包送至世界各地。雖然當(dāng)時(shí)并不鼓勵(lì)創(chuàng)新，但“滿腦子都是點(diǎn)子”的徐月柱所創(chuàng)作的“鵝中鵝”、“魚中魚”等多個(gè)系列均成為當(dāng)時(shí)的暢銷產(chǎn)品，直至今天依然是一些中小型琉璃作坊的生產(chǎn)對(duì)象。

8年的美術(shù)琉璃廠工作磨練了徐月柱的手藝，為他日后的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作打下了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。然而，美術(shù)琉璃廠逐漸落后于時(shí)代，偏重個(gè)人小型工藝品制作的工作模式愈來愈成為了徐月柱在琉璃藝術(shù)上繼續(xù)創(chuàng)新的阻礙。1988年，血液里涌動(dòng)著創(chuàng)新DNA的徐月柱毅然選擇了離開工廠成立自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，以更加專注于琉璃藝術(shù)的創(chuàng)新。

創(chuàng)業(yè)型公司的成長(zhǎng)不是一件簡(jiǎn)單的事情，尤其是在創(chuàng)業(yè)觀念尚處嬰兒階段的90年代的中國小城，但徐月柱最不怕的就是吃苦和堅(jiān)持。用他自己的話說：所有困難在“愛好”面前都是紙老虎，所有磨礪都是助力有心人通往成功的基石。有了較為先進(jìn)的設(shè)備和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的徐月柱開始了更為復(fù)雜的琉璃藝術(shù)品創(chuàng)作之路。20余年的創(chuàng)新實(shí)踐與鉆研不僅為徐月柱積累了足夠的創(chuàng)作素材及創(chuàng)新思維，也極大地豐富了徐月柱的情感與想象力。藝術(shù)家突破自身藝術(shù)藩籬所必需的三個(gè)條件：充足的知識(shí)、細(xì)膩的技巧、豐富的情感，在徐月柱身上已全部具備。此時(shí)的徐月柱如同一支蓄勢(shì)待發(fā)的弓箭，只待沖刺的最佳時(shí)機(jī)，而這個(gè)時(shí)機(jī)便是與淄博人立文化創(chuàng)意股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱“人立文創(chuàng)”）總經(jīng)理焦新的合作。

2014年，致力于琉璃藝術(shù)創(chuàng)新的“手工匠人”徐月柱與博山琉璃文化傳承與傳播的人立文創(chuàng)“領(lǐng)頭人”焦新一拍即合，徐月柱直接把工作室搬到了人立琉璃藝術(shù)館斜對(duì)面的人立琉璃燒制實(shí)驗(yàn)室，以便隨時(shí)與其溝通、創(chuàng)作。加入人立不久，焦新就帶著徐月柱多次拜訪了國際藝術(shù)大師韓美林。韓美林被徐月柱帶去的琉璃作品所震撼，動(dòng)了要去博山看一看的念頭，同時(shí)，徐月柱也為韓美林大師所贈(zèng)畫冊(cè)中的色彩所觸動(dòng)，有了將墨彩畫與琉璃工藝相結(jié)合來試一試的主意。2014年11月7日至13日，運(yùn)行了37年之久的韓美林“藝術(shù)大篷車”終于趁勢(shì)開進(jìn)了博山。78歲高齡的韓美林每天深入琉璃制作車間，與徐月柱探討藝術(shù)構(gòu)思、現(xiàn)場(chǎng)繪制草圖、手把手指導(dǎo)創(chuàng)作，最終在1400多度的高溫下，成功將他的水墨畫與琉璃藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出了名震中外的人立墨彩。

人立墨彩神走紅

開著“藝術(shù)大篷車”來博山傳經(jīng)送寶的韓美林雖然預(yù)見到了“這個(gè)既有中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又有世界藝術(shù)審美情趣的新玩意”的成功，但還是低估了它躥紅的速度。從人立琉璃藝術(shù)館會(huì)展的首次亮相，到上海、廣州等地國內(nèi)大型展會(huì)的備受青睞，再到榮登米蘭世博會(huì)、法國（盧浮宮）國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)等具有國際影響力的藝術(shù)殿堂，人立墨彩僅用了短短一年時(shí)間便完成了榮登世界性舞臺(tái)的三連跳，將琉璃藝術(shù)、人立文創(chuàng)、博山小鎮(zhèn)一起捧入了國內(nèi)外公眾的視線，一舉實(shí)現(xiàn)了“手工匠人”徐月柱的琉璃藝術(shù)創(chuàng)新夢(mèng)與人立文創(chuàng)“領(lǐng)頭人”焦新的博山琉璃文化傳承與傳播夢(mèng)。

不同于以往以造型和著色為突破口的琉璃創(chuàng)新，人立墨彩是對(duì)琉璃制作工藝的一次顛覆式突破。一方面，人立墨彩創(chuàng)造性地將琉璃藝術(shù)與中國傳統(tǒng)水墨畫相結(jié)合，既包含了中國傳統(tǒng)的墨彩元素，同時(shí)又以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)造型展現(xiàn)了前沿的時(shí)代藝術(shù)特征，在講究藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的當(dāng)下，為琉璃及其他藝術(shù)門類的發(fā)展拓寬了道路。另一方面，人立墨彩的制作工藝填補(bǔ)了國內(nèi)琉璃藝術(shù)熱成型爐變的空白，開創(chuàng)了中國琉璃藝術(shù)的新高度，標(biāo)志著琉璃文化產(chǎn)業(yè)開啟了從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”的創(chuàng)新時(shí)代。極大地突破性與創(chuàng)新性讓人立墨彩迅速走紅，一經(jīng)推出便成為了廣大藝術(shù)愛好者的新寵。不僅如此，人立墨彩的唯一性與不可復(fù)制性也使得收藏家們對(duì)其青睞有加。一方面，如成品所見，人立墨彩是將韓美林的水墨畫融入琉璃藝術(shù)創(chuàng)作中，需要在琉璃的燒制過程中對(duì)其潑墨著色。然而，琉璃在燒制過程中僅存在色彩的變化，且所著顏色不可辨識(shí)，唯有在冷卻后才能一一呈現(xiàn)，因而制作過程中的著墨位置、顏色濃淡全憑經(jīng)驗(yàn)積累與手工技巧。所以，人立墨彩的每一件作品都是獨(dú)一無二的，凝聚著瞬時(shí)的思考與創(chuàng)意。另一方面，人立墨彩的每一件作品從設(shè)計(jì)、潑墨到退火降溫都需要三到四天，且成品率僅為三成左右，即十件作品中僅能出兩到三件精品。而經(jīng)過三到四天的艱苦燒制之后，一件人立墨彩究竟能不能成為精品，很大程度上源于天意，如同玉石，全憑大自然造化。