【摘要】影視作品通過(guò)劇中人物的思想行為、與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)互動(dòng)來(lái)表現(xiàn)主題，通過(guò)敘事與音畫(huà)結(jié)合的方式凸顯其藝術(shù)價(jià)值。主題音樂(lè)是流動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，它除了烘托劇情，還能表現(xiàn)劇中人物的形象、性格和內(nèi)心活動(dòng)，使人物整體形象更豐滿(mǎn)而立體，對(duì)人物塑造起到定型作用。

【關(guān)鍵詞】熱播??；主題音樂(lè)；人物形象塑造

【作者單位】張剛，阿壩師范學(xué)院。

近年來(lái)，我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，精品電視劇不斷推出，追看國(guó)劇熱潮已然形成。在熱播劇的助推下，電視劇音樂(lè)的質(zhì)量快速提高。一些旋律動(dòng)人的主題音樂(lè)深入人心，每當(dāng)音樂(lè)響起，都會(huì)讓人聯(lián)想到劇情和角色，百聽(tīng)不厭。以往觀眾收看電視劇，往往更關(guān)注劇情和演員，劇中的音樂(lè)只是一種輔助存在，電視劇創(chuàng)編人員對(duì)劇中的音樂(lè)設(shè)計(jì)也不夠關(guān)注，因此，被大眾認(rèn)可并成為經(jīng)典的電視劇金曲并不多。這幾年，在韓劇和美劇的沖擊下，我國(guó)電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作思路被大大拓寬，一些優(yōu)秀的主題音樂(lè)不斷涌現(xiàn)。與此同時(shí)，電視劇音樂(lè)創(chuàng)編也實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)運(yùn)作，這使得更多優(yōu)秀的詞曲作家加入電視劇配樂(lè)創(chuàng)作行列，為電視劇橋段和劇中人物量身定做音樂(lè)[1]。

我國(guó)觀眾對(duì)二三十年前拍攝的《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》等電視劇的主題音樂(lè)印象深刻。這些國(guó)產(chǎn)劇精品，拍攝、制作都達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，其主題音樂(lè)更是堪稱(chēng)經(jīng)典。近十來(lái)年推出的《大宅門(mén)》《闖關(guān)東》《還珠格格》《瑯琊榜》等一批優(yōu)秀電視劇，其主題音樂(lè)在設(shè)計(jì)制作上精益求精，很好地表現(xiàn)了主題，推動(dòng)了劇情發(fā)展，塑造了人物形象。

一、主題音樂(lè)的作用與劇中人物的關(guān)聯(lián)

電視劇的劇情以劇中人物活動(dòng)為中心展開(kāi)，隨著劇情的發(fā)展變化，劇中人物的個(gè)性和他們之間的關(guān)系也逐漸明朗。故事情節(jié)的渲染和人物個(gè)性塑造，都需要進(jìn)行藝術(shù)處理，其中，主題音樂(lè)發(fā)揮了重要的作用。故事情節(jié)和畫(huà)面需要不同的音樂(lè)來(lái)烘托，人物形象也需要合適的音樂(lè)來(lái)映襯。因此，電視劇中的主題音樂(lè)要隨著劇情的發(fā)展不斷變化，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。正是有了主題音樂(lè)，電視劇人物才能和畫(huà)面、情節(jié)、臺(tái)詞更好地結(jié)合，從而使人物個(gè)性更鮮明、生動(dòng)[2]。

不同的電視劇，人物的性格特點(diǎn)各不相同。詞曲作者在用音樂(lè)塑造人物形象時(shí)，應(yīng)做到以下兩點(diǎn)。首先，要分析電視劇題材，根據(jù)電視劇的劇情和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。這需要詞曲作者具有較高的藝術(shù)水平，熟悉音樂(lè)理論，熟悉和聲樂(lè)器，能自如地運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)，以音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)電視劇人物特點(diǎn)。其次，要對(duì)劇本中人物有深刻認(rèn)識(shí)，能仔細(xì)揣摩劇中人物在不同環(huán)境、事件中的心理變化。詞曲作者不能簡(jiǎn)單地對(duì)劇中人物進(jìn)行音樂(lè)定調(diào)，應(yīng)隨著劇情發(fā)展而變化，這必須建立在深入了解劇情和劇中人物的基礎(chǔ)之上[3]。

二、主題音樂(lè)與人物形象塑造

1.主題音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造

主題音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造要符合劇本的精神氣質(zhì)和內(nèi)涵，要緊密結(jié)合主題思想。首先，音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造，是詮釋劇情的有效手段。在劇情發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)主要人物出場(chǎng)，畫(huà)面常常伴隨相應(yīng)的主題音樂(lè)；當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到一定階段或出現(xiàn)較大轉(zhuǎn)折時(shí)，主題音樂(lè)也會(huì)適當(dāng)響起。這種表現(xiàn)手法，使音樂(lè)與人物、劇情聯(lián)系更緊密，會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的審美體驗(yàn)，強(qiáng)化了觀眾對(duì)劇中人物的認(rèn)知效果。其次，主題音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造，往往超越了人物臺(tái)詞的解說(shuō)，達(dá)到“以聲寓意、以音傳情”的境界。音樂(lè)具有極強(qiáng)的可塑性，在電視劇中常常以變奏形式演繹不同的人物。為了區(qū)分不同時(shí)期的人物變化，主題音樂(lè)往往會(huì)根據(jù)劇情需要對(duì)“編曲”和“配器”進(jìn)行局部變化和變奏改編，主題音樂(lè)的內(nèi)核沒(méi)有變，只是增添了變奏表現(xiàn)效果。這種變化不是簡(jiǎn)單地改變旋律，而是通過(guò)改變主題音樂(lè)讓觀眾感受到劇中人物在不同劇情發(fā)展階段的不同形象，這種技巧會(huì)讓故事情節(jié)更合理、人物形象更豐滿(mǎn)。如電視劇《紅樓夢(mèng)》著名的主題曲《枉凝眉》，這首歌曲曲調(diào)哀婉纏綿，很好地展現(xiàn)了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛(ài)情糾葛，歌詞“閬苑仙葩”與“美玉無(wú)瑕”表現(xiàn)了黛玉和寶釵兩人的人物形象特征，也暗喻了寶玉與她們無(wú)緣。

2.主題音樂(lè)對(duì)人物性格的塑造

凡是看過(guò)電視劇《水滸傳》的電視觀眾一定都記得那首激越高昂、鏗鏘有力的《好漢歌》，這首歌在《水滸傳》播出后紅遍大江南北，成為人人都能哼唱的國(guó)民歌曲?！逗脻h歌》的成功，一方面是歌曲本身朗朗上口，具有極佳的傳唱條件；另一方面，這首歌是為梁山好漢量身定制的，與梁山眾英雄的性格、氣質(zhì)十分吻合。在這部劇中，每當(dāng)梁山好漢除暴安良、快意恩仇之時(shí)，粗獷豪邁的歌聲就會(huì)響起，特別是樂(lè)曲中的嗩吶配樂(lè)，聽(tīng)之令人蕩氣回腸，令觀眾胸中充滿(mǎn)豪氣，仿佛梁山好漢所做的俠肝義膽之事近在眼前[4]。

在另一部經(jīng)典電視劇《喬家大院》中，主題曲《遠(yuǎn)情》配合主角喬致庸出場(chǎng)，其旋律緊扣畫(huà)面主題，表現(xiàn)了喬致庸在商界打拼時(shí)的堅(jiān)韌和闖勁。歌曲開(kāi)頭采用無(wú)伴奏形式的清唱，歌唱家譚晶淺吟低唱：“塵緣苦短，嘆人間路長(zhǎng)，不能夠容我細(xì)思量……”這種無(wú)伴奏、無(wú)音樂(lè)渲染的清唱，表現(xiàn)了喬致庸這個(gè)重情義漢子的性格特點(diǎn)；歌聲清潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)，讓觀眾產(chǎn)生心靈碰撞?！哆h(yuǎn)情》以山西民歌為旋律基礎(chǔ)，曲調(diào)親切動(dòng)人，表現(xiàn)了山西晉商“情義為先、禮通天下”的經(jīng)商理念，與喬致庸的性格特征完美結(jié)合。譚晶在唱到“幾番起落雨暴風(fēng)狂……”時(shí)，大提琴音的加入將歌曲推向高潮，正應(yīng)和了喬致庸身處亂世與命運(yùn)抗?fàn)?，空有滿(mǎn)腔抱負(fù)，但最終落得悲慘結(jié)局的劇情。

在電視劇《西游記》中，不同的人物往往對(duì)應(yīng)不同的主題音樂(lè)。其中，為孫悟空與豬八戒量身定制的主題音樂(lè)最富個(gè)性。在第三集大鬧天宮中，太上老君用八卦爐封住孫悟空，欲以三昧真火煉化他，不想?yún)s煉就了一個(gè)銅頭鐵臂、火眼金睛的齊天大圣。當(dāng)孫悟空打翻八卦爐騰空而起之時(shí)，激昂的《大圣歌》適時(shí)響起：“騰云駕霧，追風(fēng)逐電，一個(gè)跟頭，十萬(wàn)八千……打他個(gè)地覆天也翻，強(qiáng)者為尊應(yīng)讓我，英雄只此敢爭(zhēng)先……”歌詞充滿(mǎn)霸氣，音樂(lè)節(jié)奏鏗鏘有力，將孫悟空狂放不羈、勇于挑戰(zhàn)的叛逆性格淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。為豬八戒設(shè)定的主題音樂(lè)則采用大量跳躍音符，充滿(mǎn)喜慶，非常符合豬八戒的性格特征。在高老莊豬八戒背媳婦的場(chǎng)景中，豬八戒在山路上背著媳婦，憨態(tài)可掬，其主題音樂(lè)與此時(shí)的劇情十分吻合，畫(huà)面與音樂(lè)的配合讓人忍俊不禁，將豬八戒好色、懶饞卻不失淳樸的性格特征表現(xiàn)了出來(lái)。

在《三國(guó)演義》中，有一曲為諸葛亮設(shè)計(jì)的主題音樂(lè)。當(dāng)諸葛亮為國(guó)事鞠躬盡瘁，最終在五丈原離世時(shí)，民族管樂(lè)奏出帶有悲傷感的音樂(lè)，緊接著配了一段悲涼的無(wú)伴奏女聲合唱，展現(xiàn)了諸葛亮不能匡扶漢業(yè)的抱憾之情以及人們對(duì)他的哀悼。

3.主題音樂(lè)對(duì)人物思想情感的詮釋

電視劇音樂(lè)的作用除了配合畫(huà)面，更重要的是詮釋思想情感。觀眾可以通過(guò)主題音樂(lè)了解劇中人物細(xì)膩的心理活動(dòng)，從而對(duì)劇中人物之間的情感糾葛有更深層次的理解。隨著劇情的推進(jìn)，主題音樂(lè)會(huì)以富于變化的形式展現(xiàn)人物之間的微妙情感；這時(shí)，觀眾會(huì)隨著音樂(lè)感受劇中人物的心理活動(dòng)，對(duì)劇情走向和人物心理進(jìn)行揣摩，從而對(duì)劇中人物產(chǎn)生更多關(guān)注，進(jìn)而開(kāi)始追劇[5]。1987年拍攝的電視劇《紅樓夢(mèng)》中的音樂(lè)，堪稱(chēng)我國(guó)電視劇音樂(lè)的藝術(shù)巔峰。其中，主要角色都有與之相配的主題音樂(lè)，充分展現(xiàn)了人物的思想性格。以《紅豆詞》為例，這首為賈寶玉量身定做的主題曲在劇中出現(xiàn)過(guò)兩次：第一次是在與薛蟠飲酒時(shí)，寶玉思念林黛玉而哼起的淺吟小唱；第二次是在最后一集，金陵四大家族敗落，寶玉與史湘云分別后，在橋上被衙役推倒，摔碎了黛玉送給他的琉璃燈。琉璃燈的破碎猶如他對(duì)紅塵最后一絲眷戀逝去，他跌坐在橋頭，望著眼前的河水發(fā)呆。此時(shí)《紅豆曲》音樂(lè)響起，畫(huà)面不時(shí)閃現(xiàn)賈府昔日的富貴榮華：大觀園中眾人的閑情逸致，寶玉與眾姐妹的嬉戲打鬧……昔日的繁華景象與如今的沒(méi)落凄涼形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，通過(guò)《紅豆曲》，觀眾仿佛身臨其境地感受到寶玉此時(shí)的所思所想。于是，在看破紅塵之后，寶玉走了，雪地上只留下串串足印。

古人云：“凡音之起，由人心生也。”與其他藝術(shù)形式相比，音樂(lè)可以表現(xiàn)電視劇中的人物性格，塑造人物形象，起到了臺(tái)詞和畫(huà)面無(wú)法代替的作用；能營(yíng)造氛圍、推動(dòng)劇情，表現(xiàn)人物特征和他們細(xì)膩的心理變化，在不知不覺(jué)中引導(dǎo)觀眾情緒。由此可見(jiàn)，音樂(lè)是表達(dá)情感的藝術(shù)形式，音樂(lè)與電視劇結(jié)合，充分發(fā)揮了音樂(lè)的藝術(shù)魅力，同時(shí)也推動(dòng)了電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。