宋曉軍

對(duì)于新手來說，如何寫成一篇小小說，是首要的問題。

記住，小小說是寫人寫事的。

可以說寫人寫事的短詩、短散文，千字左右的，皆可改為小小說，這是寫詩、寫散文的朋友進(jìn)軍小小說的方向。

我的詩歌，散文都少，是直接從日記里改。

以散文為例，改寫的時(shí)候必須把有個(gè)人感情表達(dá)的文字去掉，在小說技巧里叫隱藏作者。

小小說創(chuàng)作方向分寫人和寫事兩種。

寫故事的小小說，其實(shí)是在展示故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)形態(tài)，故事離不開人物，人物在故事中的人性表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)說與人物所處的社會(huì)環(huán)境密不可分，可以說社會(huì)環(huán)境影響人物的行動(dòng)，它們之間是互相作用，互相表現(xiàn)的。寫故事的小說，不太重視人物的塑造，重點(diǎn)是講好故事，用故事將一個(gè)新想法、一種好觀念、一個(gè)新理念展示給讀者，引發(fā)讀者思考，領(lǐng)悟。這就要求作者取材要典型，切入角度要選準(zhǔn)，重點(diǎn)在故事的獨(dú)到與獨(dú)創(chuàng)上。

寫人的小小說， 要盡量寫活人物。創(chuàng)造的人物要類型化，性格鮮明，讓人覺得這個(gè)人與許多人不同，或這個(gè)人很有特點(diǎn)。表現(xiàn)人物的是故事情節(jié)，故事情節(jié)要新、奇、特，要展示讀者沒有見過的情節(jié)，依次來增加可讀性；寫活人物的辦法是人物的語言和人物的行為舉止要用心設(shè)計(jì)，要有特點(diǎn)。

小說寫人，其實(shí)也是在寫社會(huì)，所以說寫人寫故事的小小說是異曲同工，小小說文體創(chuàng)作的方向可以寫人為主，也可以寫故事為主，只要它能使人明理，引人為善，它就是受歡迎的。

想要出好作品，就不能不掌握幾個(gè)小小說的展示形式。

去年我有一篇小小說《閻王討債》得了思賢杯三等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金一千?！凹t茅液杯”全國小小說有獎(jiǎng)?wù)魑拇筚惗泉?jiǎng)，兩千元的獎(jiǎng)金。

這篇作品的立意是老舊的，就是孝！但它展示立意的形式與眾不同。它用狀紙來展示情節(jié)，這個(gè)形式是它取勝的關(guān)鍵！

欠父母時(shí)間這個(gè)切入點(diǎn)不是我的原創(chuàng)，這個(gè)是從心靈雞湯文中讀來的，很受感動(dòng)，覺得可用，就借用了。至于怎么借用，這就是我們寫作中要面對(duì)的常遇問題。

原搬、套用，涉嫌抄襲，而且也沒能出新，難發(fā)表。消化理解，用自己的方式展示出來，這才是正路。這也指出了一條創(chuàng)作之路，就是把能感動(dòng)自己的東西用自己的方式表達(dá)出來。

利用鬼怪展示，別人早用過，現(xiàn)在也在用，不算出新。

利用起訴書、審判書，這個(gè)是出新，還沒人用過。

現(xiàn)在的投稿情況是優(yōu)秀之作太多，只有出新出奇的作品才有機(jī)會(huì)勝出。這就引出下面的話題：初學(xué)者應(yīng)簡單掌握幾種小小說的展示形式。

先說說幾個(gè)適合初級(jí)寫手的結(jié)構(gòu)布局。

小小說的結(jié)構(gòu)，如同動(dòng)物的骨架，有了它，填上血肉筋皮，就活了。當(dāng)然，動(dòng)物都有靈魂，小小說的靈魂就是它的立意。這里先不說這個(gè)，先說骨架。

自然生成的小小說有很多，而且還有很多精品，這是文本天成的表現(xiàn)，但這種靠生活中積累撿來的成品不多，多是半成品，這就需要用智慧來布局，使它成為可刊用的精品。布局是什么呢？就是設(shè)計(jì)這個(gè)骨架，把骨架設(shè)計(jì)好了，填肉就好辦了。

千萬不要小看這個(gè)骨架，這個(gè)設(shè)計(jì)得稍差一點(diǎn)，最后造出來的動(dòng)物可就差得很多。比如說造一頭狼的骨架，如果尾部的骨架是向上揚(yáng)的，最后填上皮肉造出來的會(huì)是只狗，因?yàn)槔堑奈彩且恢毕蛳碌模返奈膊畔蛏蠐P(yáng)。

下面我再說說小小說布局，這都是根據(jù)我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的，供初學(xué)者參考。

1、先抑后揚(yáng)，或者先揚(yáng)后抑式。

先抑后揚(yáng)，是寫人的小小說最常用的架子。先用幾個(gè)事把這個(gè)人貶低，注意，一定全是貶低他的事，最后在一個(gè)大是大非的事例上他做了正確的事，或者為了正能量犧牲了，一個(gè)大反差下來，藝術(shù)效果顯著，這篇小小說就是成功的作品。

先揚(yáng)后抑，是寫人的小小說不多用的架子，這個(gè)寫好了能寫出很深的人性，寫好了容易出精品。先用幾個(gè)事說明這個(gè)人真是好，真是優(yōu)秀，最后一個(gè)大是大非的事里，他掉鏈子了，直接表現(xiàn)出人性。

2、荒誕式。

借用鬼狐、外星人來說故事，帶出想表達(dá)的思想。這個(gè)手法蒲松齡老前輩用得最好，作品百年不朽。現(xiàn)在用這個(gè)法子寫也靈，但最好別同蒲松齡老前輩寫得太像，要出新。我的《閻王討債》就是這個(gè)架子，只是出了點(diǎn)新，立意正，就成功了。

近期論壇上白衣的小小說<閱讀時(shí)代>就是這個(gè)架子，但是，感覺作者只是自己闖進(jìn)了這個(gè)架構(gòu)里，并沒掌握好要領(lǐng)。如果他的這個(gè)布局處理得當(dāng)，這篇小小說現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)已經(jīng)過審了。為什么這么說呢？ 論壇上讀過這篇作品的文友都知道，這篇因?yàn)榭尚哦仁艿搅速|(zhì)疑，所以連初審也沒有通過。

試想，如果這篇的布局架子如果是荒誕式，它就不用糾葛什么可信度，直接往荒誕上靠，你說故事情節(jié)不符中國國情，我開篇就可以改為西海北國的事，一下問題就解決了！實(shí)在不行我改為缽星立國的事，外星某國的事，你了解么？只有作者自己了解，誰還能說你不符國情？

這荒誕式的好處，只要你有新，奇，特的思想想表達(dá)，用它最好！

盡管如此，我還是為這篇小小說加了高亮。而我加亮的原因，就是因?yàn)樗休d的思想，新，奇，特，都有！

這篇改一改就成了。這里又引出一個(gè)新話題，就是作者如果想發(fā)表，一定要認(rèn)真對(duì)待編輯的意見，明白了要改，不明白一定要問明白，這樣以后就會(huì)更強(qiáng)了。當(dāng)然，有的人會(huì)告訴你，有的人不會(huì)說，這又是另一個(gè)話題了，扯得遠(yuǎn)了，再說第三式。

3、懸念，包袱式。

這個(gè)是跟說相聲的學(xué)的。開篇就推出一個(gè)懸念，讓讀者盼著知道結(jié)局，而結(jié)局要到最后才揭曉。這個(gè)辦法在相聲表演藝術(shù)里叫抖包袱。注意事項(xiàng)是絕對(duì)不能把結(jié)局說得太早，一定要在最后說，在一千五百字的表達(dá)里不但要壓住不露，還要能吸引住讀者不直接去讀結(jié)尾，這個(gè)需要點(diǎn)東拐西拐的情節(jié)。

4、閃尾式，也叫豹尾式。

這個(gè)是跟英國作家歐亨利學(xué)的。能夠閃出來，必是優(yōu)品，若立意切入點(diǎn)又好，必能刊發(fā)。我的《釘子戶與貓》就是這個(gè)架子。具體怎么閃，多看閃尾作品，慢慢就能明白。這里我簡單提示一下，小小說的閃尾，講究在意料之外，又在情理之中。就是說這個(gè)結(jié)尾的情節(jié)，在前面一定要藏住，一定要在最后露出，大體上如同懸念式，但與懸念式不同的是，這個(gè)尾部情節(jié)，一定要與前面的情節(jié)發(fā)展方向相反，就拿《釘子戶與貓》來說，前面一大篇都寫這貓沒人要了，怎么也沒人要了，可結(jié)尾是好幾個(gè)人來爭著要，令讀者一下子回不過來彎，讀者的思考就出現(xiàn)了。這樣一個(gè)反轉(zhuǎn)，藝術(shù)效果就出來了。

這個(gè)尾為何出人意料？因?yàn)榍拔拇罅抗P墨鋪墊這貓沒人要。為何在情理之中？因?yàn)檫@貓的事，男主角家動(dòng)遷的問題解決了，存在相同問題的人家看到了自家解決問題的辦法，能不來要貓，效仿男主角么？所以說他們幾家來要貓合情理，卻出乎讀者意料。

小小說的結(jié)構(gòu)布局還有很多，這里對(duì)初學(xué)者只說這幾式，把這幾式單獨(dú)用好就可成篇，出優(yōu)品。若切入點(diǎn)好，立意好，也會(huì)出精品。熟練單用后還可幾式聯(lián)合使用，效果更佳，可以說，小小說不是天才的專屬，它是勤奮者的土地，只要你肯努力，它必有回報(bào)！

我們的作品成篇后，想要發(fā)表必須得修理，具體要修理到什么程度？

大家看一下我的四品小小說，心里可能會(huì)有個(gè)譜

小小說作品按質(zhì)量可分為四品。

成品。寫得中規(guī)中矩，有頭有尾，文筆通暢。但，文無新意，深意。讓讀者讀后覺得浪費(fèi)時(shí)間。完成后沒有上稿的可能。

優(yōu)品。在成品的基礎(chǔ)上有出彩的地方；有亮點(diǎn)。完成后想上稿很難，憑運(yùn)氣，名氣或人情，可發(fā)表。

精品。選題立意深；有催人淚下發(fā)人深醒的東西；[展示立意的切入點(diǎn)]看問題有自己獨(dú)特的視角。可做小小說某種模式的范文。完成后憑文章本身的質(zhì)量即可發(fā)表。

絕品。讀后令人拍案叫絕！完成后可流傳百世！

有此四品分類，小小說作者們即可對(duì)自己的小小說自檢，不必再問為什么我的小小說沒能發(fā)表。現(xiàn)在急需自檢的多是寫出許多優(yōu)品，尚未寫出精品的無名寫手，看到期刊上許多作品，包括名家的，并沒強(qiáng)過自己的作品，卻常能發(fā)表，而自己的稿子卻屢投不中，難免心生失望，怨聲載道。用此四品自檢后，當(dāng)可自知今后用力方向。一家之言，愿與文友們共勉。

這個(gè)<四品小小說>是我對(duì)小小說投稿的心得，是說給初學(xué)小小說的朋友的。

接著簡略說一下怎么修理。

1、立意，深度，切入點(diǎn)。

小小說具有小說必備的各個(gè)要素與特征，只是相對(duì)而言它所描寫的人物、故事、環(huán)境等要更加典型、集中、凝練。小小說以小中見大，一滴露珠映射世界的藝術(shù)表現(xiàn)手法將一個(gè)新想法、一種好觀念、一個(gè)新理念通過故事情節(jié)展示給讀者，引發(fā)讀者思考，領(lǐng)悟。這就要求作者取材要典型，切入角度要選準(zhǔn)。草稿完成后，審讀時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)作品不具備上述內(nèi)容，那馬上要考慮加入，如加入不進(jìn)去，就要重新構(gòu)思作品了。

2、結(jié)構(gòu)，布局。

寫小小說，展示筆下人物的事例要高度集中，但與立意無關(guān)的不要加入。這里講的集中，是以布局需要為主，比如先抑后揚(yáng)結(jié)構(gòu)的作品，先前大部分的事例都必須是證明主角不怎么樣的，只是最后一個(gè)大是大非的事例上主角做了正能量的事。這就要求作者在運(yùn)用素材上合理地取舍。運(yùn)用好了事例，會(huì)使人物形象個(gè)性鮮明、血肉豐滿。修理時(shí)要硬下心切掉與立意無關(guān)的故事情節(jié)，是修理的重點(diǎn)。

3、語言，字，詞。

小小說語言要生動(dòng)、鮮明、簡潔、準(zhǔn)確。

小小說由于受篇幅所限，稍有一點(diǎn)語言不當(dāng)便會(huì)暴露無遺，這會(huì)使讀者看低作者水平，導(dǎo)致對(duì)作品輕視，使作品的藝術(shù)效果打大折扣。因此，小小說對(duì)語言的要求較之其他文學(xué)形式要更為嚴(yán)格一些。換言之，就是寫小小說時(shí)應(yīng)當(dāng)做到“減一字則嫌少，加一字則嫌多”，即應(yīng)以最經(jīng)濟(jì)的文字表達(dá)最豐富的內(nèi)容。修理時(shí)推敲字詞，是小小說修理的重中之重。

4、尋求豹尾。

下面的話，說給已經(jīng)入門的朋友：等。

有時(shí)候，一個(gè)精彩的結(jié)尾是“等”來的。

很多素材，逼著你寫下來，寫完之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)并不是缺少一個(gè)閃尾那么簡單，它缺少一個(gè)有力的指向，一個(gè)對(duì)先前大量筆墨鋪墊的一個(gè)情節(jié)回護(hù)。

以我個(gè)人的作品說事吧。

失敗的太多，也沒有規(guī)律性，就不說了，說個(gè)成功的。

《釘子戶與貓》這篇作品是我學(xué)寫小小說六個(gè)月后最后完成的。初成篇是學(xué)寫小小說三個(gè)月時(shí)，當(dāng)時(shí)的字詞用得很粗陋，完全是初級(jí)水平，估計(jì)評(píng)委是因?yàn)榍腥朦c(diǎn)和閃尾給了高分。

這篇的尾，就是我在成篇三個(gè)月后得到的。這篇作品是源于我經(jīng)歷動(dòng)遷時(shí)期的一篇日記。那篇日記很短，只有三百多字，記錄了鄰居搬走一個(gè)月后，他家的花貓?jiān)谒以返挠晁永锾蛩那榫?，其間有我對(duì)此景的感傷，有我對(duì)自家動(dòng)遷前景的無奈。在改寫時(shí)，我通篇寫的也是這個(gè)情調(diào)。大家在作品中可以品得出來。原來的尾也是繼續(xù)這個(gè)情緒：沒人要它，我收養(yǎng)了它，一是它和我同病相憐，二是它幫我得到了合理安置。我把它帶到了我的新樓。

改寫完后，由于文筆生澀，（初寫小說）情節(jié)簡單，投了幾次都失敗了。但我自知作品展示立意的切入點(diǎn)是獨(dú)特的，（人與人之間冷漠，對(duì)寵物卻熱情），這讓我沒有放棄這篇作品，但我已經(jīng)修改到力盡，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的水平就是那樣了，所有的招兒都用上了，只好暫時(shí)作罷。

在這幾次投稿失敗之后的一兩個(gè)月后的一天，不知怎么受到了觸動(dòng)，靈感來了，就一下子想出了這篇的閃尾。

大家都不要的貓一下子成了搶手貨，為啥呢？

看看來搶貓的人，讀者就都明白了。

這個(gè)結(jié)尾是個(gè)小情節(jié)，但它回護(hù)了先前的大部分情節(jié)。先前大部分情節(jié)都在寫草根“釘子戶”的難，結(jié)尾時(shí)，另幾個(gè)草根“釘子戶”為了能像我一樣得到合理安置，來搶這個(gè)先前上了網(wǎng)絡(luò)宣傳都沒人要的，現(xiàn)在讓我得到合理安置的貓，進(jìn)一步的說明了草根“釘子戶”的難。

最后，小說也因?yàn)檫@個(gè)閃尾而得到了認(rèn)可，讓我得到了第一個(gè)小小說獎(jiǎng)。

其實(shí)每個(gè)小小說作者的文件夾里都有不少這樣的半成品，它們因一些令人不忍放棄的素材而生，但卻因?yàn)樯倌且稽c(diǎn)點(diǎn)光華而無法破繭。相信我，在未知的一天，一線偶得的靈感，會(huì)讓它們成蝶！