隨著文物保護(hù)意識(shí)的提高，民間文物修復(fù)需求日益迫切。一方面博物館修復(fù)并不對(duì)民間開放，另方面民間商業(yè)修復(fù)機(jī)構(gòu)難以尋覓，修復(fù)人才嚴(yán)重匱乏，修復(fù)技術(shù)讓人擔(dān)憂，修復(fù)價(jià)格使人茫然等諸多問題直困擾著藏家。如今，民間商業(yè)修復(fù)文物仍然處于“江湖”狀態(tài)，讓其走上正軌，并非易事。

商業(yè)修復(fù)有多難？

近些年來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮，催生了大量的文物修復(fù)公司，也吸引了大批人進(jìn)入。這些修復(fù)公司般規(guī)模不大，隱身于北京、上海、廣州等一線城市，擁有專業(yè)修復(fù)人員多則五六人，少則二三人，主要面向國(guó)有文博機(jī)構(gòu)、文物藝術(shù)品拍賣公司以及私人收藏家。這樣的民營(yíng)修復(fù)公司在國(guó)內(nèi)到底有多少家？目前并沒有確切的統(tǒng)計(jì)。他們?cè)谝欢ǔ潭壬蠒?huì)緩解民間修復(fù)，但是目前，想找到值得信任、技術(shù)過硬的民間修復(fù)師傅，仍然并不容易。

即使在北京、上海這樣的重要文物市場(chǎng)，修復(fù)機(jī)構(gòu)也是鳳毛麟角。北京某古陶瓷修復(fù)中心的張先生說(shuō)，修一件瓷器一般要一周時(shí)間，慢點(diǎn)兒的要半個(gè)月。他們現(xiàn)在每個(gè)月要修復(fù)20余件，加班加點(diǎn)也干不完，活都排到3個(gè)月以后了。每天都有人來(lái)咨詢，但人手不夠，只能有選擇地接活兒。

修復(fù)的質(zhì)量往往令藏家擔(dān)憂。一位江蘇的藏家，個(gè)人收藏的古籍中有四成需要修復(fù)。他花了上千元修復(fù)，等了3個(gè)月，結(jié)果卻并不令人滿意。這次修復(fù)差點(diǎn)毀了他的書籍，以至于他再也不敢輕易把古籍拿去再修了。藏家擔(dān)心東西被修壞，而不愿意拿出來(lái)修，并不在少數(shù)。

修復(fù)不慎，也會(huì)給藏家造成不小的經(jīng)濟(jì)損失。一些文物修復(fù)之前的評(píng)估價(jià)是10萬(wàn)，修復(fù)之后價(jià)格大打折扣，評(píng)估價(jià)只有幾萬(wàn)，這樣的情況并不少見。一旦修復(fù)失敗，再次修復(fù)就十分麻煩。

行業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)在很多民間的修復(fù)條件、修復(fù)技術(shù)難以達(dá)到保護(hù)性修復(fù)的要求，致使一些文物在修復(fù)過程中出現(xiàn)再次受損的情況。有一些修復(fù)人員的修復(fù)更是具有破壞性的。

中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)賈文忠曾指出，現(xiàn)在的民間文物修復(fù)存在著很多不規(guī)范現(xiàn)象，如瓷器修復(fù)中運(yùn)用不可逆修復(fù)材料，給下次修復(fù)帶來(lái)困難；丟棄原件碎片，進(jìn)行大面積配補(bǔ)；底色、釉色仿得不到位，造成變色改變?cè)黠L(fēng)格等。還有的人以石膏充當(dāng)缺片，這樣雖然好操作、易塑型，但也存在著色難、無(wú)瓷器質(zhì)感的問題。

另外的難題，還在于修復(fù)的費(fèi)用。很多藏家抱怨修復(fù)價(jià)格沒有標(biāo)準(zhǔn)，讓人霧里看花。修復(fù)成本相對(duì)于過高，甚至高于文物本身的價(jià)值，這也讓很多藏家望而卻步。

商業(yè)修復(fù)的“江湖”規(guī)矩

何先生是天津位圈內(nèi)頗有名氣的書畫修復(fù)師，從事書畫修復(fù)裝裱行業(yè)已經(jīng)有十五六年。目前他有幾個(gè)并行的身份，書畫鑒定是他最主要的職業(yè)、同時(shí)也做書畫裝裱和修復(fù)、參與書畫買賣。

想要進(jìn)入修復(fù)行業(yè)，并不容易。伺先生說(shuō)，至少是三流畫家，才能達(dá)到一流的鑒定家和修復(fù)專家。何先生美術(shù)專業(yè)出身，自己畫畫。最開始的幾年，他先買些價(jià)值三五千的舊畫自己練習(xí)修復(fù)，經(jīng)歷了從價(jià)值低到價(jià)值高，由易到難的過程。假如修復(fù)失敗了，他就當(dāng)是交了學(xué)費(fèi)。

在他的修復(fù)經(jīng)歷中，印象最深的是他曾經(jīng)修過幅“四王”的作品。一個(gè)浙江的客人花了10多萬(wàn)購(gòu)入，畫面上大概缺失了1/4。為了修復(fù)好，他先把這張畫臨摹一遍，同時(shí)做了三幅臨摹創(chuàng)作，客人最終才滿意。

在書畫修復(fù)行當(dāng)里，最簡(jiǎn)單的是裱畫，修復(fù)舊畫又難了一些。一百個(gè)裱畫師傅里，能夠做修復(fù)的師傅也就是幾百分之一。敢上手修幾百萬(wàn)的書畫，更考驗(yàn)修復(fù)師的膽識(shí)和技藝。

對(duì)藏家而言，初次修復(fù)并不太容易找到適合的修復(fù)師。但資深的藏家都會(huì)有固定聯(lián)系的修復(fù)師。修復(fù)師行業(yè)是一個(gè)非常小的圈子，好的修復(fù)師在行內(nèi)人盡皆知。比如何先生的客人，就都是超過十年的客人，他一般不對(duì)外接活，只接待通過熟人介紹的客人。

商業(yè)修復(fù)，一般采取分成制。一件古董十幾萬(wàn)買入，通過修復(fù)甚至能賣到幾百萬(wàn)。修復(fù)師賺取的就是文物增值部分的一定比例，一般收取增值部分的20%-30%，有的甚至高達(dá)50%。伺先生說(shuō)，修復(fù)行業(yè)并沒有統(tǒng)一的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，這和藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個(gè)道理，而手藝高超的修復(fù)師，回報(bào)相當(dāng)豐厚。

被修復(fù)的東西價(jià)值差異很大，從幾萬(wàn)到幾百萬(wàn)。對(duì)修復(fù)幾百萬(wàn)的東西，修復(fù)師往往十分慎重，沒有十足的把握，修復(fù)師一般不敢輕易接手。一旦修復(fù)失敗，為了維護(hù)長(zhǎng)期的合作，修復(fù)師也會(huì)主動(dòng)承擔(dān)一部分責(zé)任。

一般而言，從事修復(fù)的都是懂行的專家，對(duì)于要修復(fù)后成品的市場(chǎng)行情是知道的。例如一件花30萬(wàn)元買來(lái)的官窯破損瓷器來(lái)看，如果修補(bǔ)完善，可能最終以3000萬(wàn)元拍賣成交。修復(fù)師可能會(huì)拿走一半以上。修復(fù)行業(yè)中，可以說(shuō)手藝人都是靠技術(shù)要價(jià)，技術(shù)越高的人，要價(jià)自然也就越高。

目前，不同地區(qū)有各自擅長(zhǎng)的文物修復(fù)類型，青銅器以北京、河南為主，玉器在江浙，瓷器為景德鎮(zhèn)，漆器在山西，字畫多以北京、江浙一帶為主。

藏家開始重視文物的“歷史信息”

2015年7月，3.95億港元成交的宋代美人枕自成交曾受到各種質(zhì)疑。除了涉嫌自買自賣以外，美人枕為贗品的質(zhì)疑聲也不斷，認(rèn)為該物件可能經(jīng)過修補(bǔ)，造成頭身不完全匹配。

直到今天仍然如此。在信用缺失和暴利的驅(qū)使下，賣家一般不會(huì)主動(dòng)表明文物修復(fù)的狀況，拍賣會(huì)也并不為文物的修復(fù)狀況承擔(dān)責(zé)任。大多數(shù)情況下，商家會(huì)看人而定，對(duì)真正懂行的人不敢隱瞞，而對(duì)不懂的人則傾向于隱瞞。

行業(yè)內(nèi)人士透露，目前的民間修復(fù)的最終目的都是要獲得更大的商業(yè)回報(bào)。因而文物通常會(huì)用“整舊如舊”，但往往最終成了“以假亂真”，被利益綁架的修復(fù)師不會(huì)從文物的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)、材料、形制、色調(diào)等方面來(lái)還原文物的歷史原狀，而是追求如何形似能有最大市場(chǎng)。

然而，改變也在悄然發(fā)生。鄧彬是家具修復(fù)方面的專家，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)，最近十年，不但修復(fù)的技術(shù)在不斷改進(jìn)，人們對(duì)文物殘缺的接受程度也在增加。一個(gè)明顯的例子是，成熟的收藏家會(huì)更為重視文物的原始狀態(tài)，盡量保留原始狀態(tài)和信息。而文物的殘破，被看做是歲月和時(shí)問的美感成為一種審美的要素，不再會(huì)被刻意處理。

無(wú)論是拍賣會(huì)還是行家交易，買家一般會(huì)要求看文物的原始資料，如果情況不明，不能準(zhǔn)確判斷修復(fù)的程度，買家會(huì)十分慎重。

如何走出“江湖”狀態(tài)？

目前，國(guó)家文博系統(tǒng)的修復(fù)基本是服務(wù)于文博系統(tǒng)內(nèi)部，基本上不對(duì)私人開放，文物體制和市場(chǎng)脫節(jié)，體制無(wú)法服務(wù)真正的大眾市場(chǎng)。另一方面，民間對(duì)文物修復(fù)的需求量巨大，一直處于一種沒有標(biāo)準(zhǔn)、自發(fā)前行的“江湖狀態(tài)”。民間修復(fù)，該如何探索前行？

有專業(yè)人士建議博物館應(yīng)該抽出一部分力量用于民間文物修復(fù)。解決修復(fù)人才的極度匱乏，需要增加實(shí)實(shí)在在的培訓(xùn)，相關(guān)部門也要加強(qiáng)這方面的監(jiān)管力度。

有關(guān)專家認(rèn)為，對(duì)于民間修復(fù)力量良莠不齊的情況，完善民間文物修復(fù)準(zhǔn)入制度勢(shì)在必行。國(guó)家需要對(duì)新興修復(fù)公司的技術(shù)水平、工作環(huán)境、安全措施等方面加以考察和限定。

還有一些收藏愛好者建議，參照“工藝美術(shù)大師”，是否可以增加“文物修復(fù)大師”？實(shí)行文物修復(fù)大師制度，樹立大師的個(gè)人品牌，建立大師修復(fù)工作室，吸引更多的人加入到文物修復(fù)行業(yè)。形成專業(yè)的民間文物修復(fù)機(jī)構(gòu)，未嘗不是一個(gè)可行的發(fā)展方向。

中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，目前正面臨技術(shù)退步的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在急需將傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓它受到更好的保護(hù)，也喚醒人們的文物保護(hù)修復(fù)意識(shí)。正如賈文忠所說(shuō)，文物修復(fù)作為一種傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)需要傳承下去，而文物保護(hù)是先決條件，是要優(yōu)先考慮的。（編輯/董萍）