翟群

摘 要：我國是陶瓷的發(fā)源地，積累了較多的傳統(tǒng)制瓷手法?，F(xiàn)代陶瓷的發(fā)展應該積極吸取傳統(tǒng)陶瓷制作手法，在此基礎上去粗取精，不斷突破傳統(tǒng)手法的限制，形成別具一格的現(xiàn)代陶瓷特色，推動我國陶瓷業(yè)的發(fā)展。本文對傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝及其裝飾藝術進行了簡要的分析，并探討了現(xiàn)在陶瓷制作的創(chuàng)新與突破。

關鍵詞：現(xiàn)代陶瓷；傳統(tǒng)陶藝；裝飾手法

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0050-01

我國擁有源遠流長的陶瓷文化，是陶瓷藝術的發(fā)祥地。在發(fā)展的過程中，我國已經(jīng)積累了非常豐富的陶瓷制作裝飾手法，為現(xiàn)代陶瓷的制作與發(fā)展提供了扎實的基礎。在現(xiàn)代陶瓷的制作中應該積極吸取傳統(tǒng)陶瓷的各種制作工藝和裝飾手法，并以此為基礎開展創(chuàng)新，使現(xiàn)代陶瓷藝術具有更加豐富的思想內涵和更高的審美價值。

一、傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝及其裝飾藝術

（一）傳統(tǒng)陶藝

以裝飾手法為依據(jù)，可以將傳統(tǒng)陶藝分為以下幾個類別：（1）色釉裝飾，主要包括花釉、色釉彩繪、單一色釉、斗彩加色釉等；（2）坯上彩繪、釉上彩繪，主要包括釉下五彩、青花、青花釉里紅等；（3）雕塑裝飾，主要包括堆雕、捏雕、鏤空、浮雕等；（4）刻劃花裝飾，主要包括劃花、刻花、剔花等；（5）釉上彩繪，主要包括粉彩、新彩和斗彩等①。我國從新石器時代就已經(jīng)開始使用劃花、刻花、坯上彩繪等工藝手法。北宋時期對劃花、刻花等工藝手法進行進一步的規(guī)范，定窯白瓷刻花就是北宋時期運用刻花工藝的典型代表。青花瓷以前明亮透徹的質感，在元朝以后得到了蓬勃的發(fā)展。由于時代的變遷，陶瓷的花紋式樣也在不斷變化。尤其受到商品經(jīng)濟發(fā)展的影響，越來越多的陶瓷品種開始涌現(xiàn)，其裝飾水平和質量都有了極大的飛躍。

（二）現(xiàn)代陶藝

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代陶藝已經(jīng)突破了使用傳統(tǒng)的制瓷工藝對泥進行處理的范疇，而是要通過陶瓷制品來對現(xiàn)代人的思想情感和精神風貌進行體現(xiàn)。現(xiàn)代陶藝的基本評價標準就是其制作工藝和審美內涵，也就是現(xiàn)代陶瓷作品的生命力。現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快也影響人們的審美情趣，從而誕生了抽象派藝術、前衛(wèi)派藝術等新的純藝術領域，一定程度上給傳統(tǒng)藝術帶來了挑戰(zhàn)。與其他的藝術門類一樣，現(xiàn)代陶藝家也開始對陶瓷藝術進行創(chuàng)新。上世紀90年代以后，以傳統(tǒng)的陶瓷制作手法為基礎，我國的陶瓷從業(yè)者開始進行一系列的工藝創(chuàng)新，逐漸產(chǎn)生了現(xiàn)代陶瓷裝飾以及前衛(wèi)陶藝，可以將現(xiàn)代陶瓷裝飾分為以下幾個類別：（1）將斗彩、新彩和青花釉里紅結合起來的裝飾工藝；（2）現(xiàn)代民間青花；（3）將色釉和釉上彩繪結合起來的裝飾工藝；（4）將青花和影青結合起來的裝飾工藝；（5）抽象陶藝作品；（6）將色釉和刻劃花結合起來的裝飾工藝。

這些現(xiàn)代陶瓷的制作裝飾手法都已經(jīng)比較成熟，每一種制作裝飾手法都產(chǎn)生了比較成熟的工藝流程和具有影響力的藝術家，其作品也得到了業(yè)界和社會的廣泛認可。相較于古陶瓷而言，這些現(xiàn)代陶瓷作品在色彩、章法、構思、造型、工具使用方法方面都有了很大的變化和進展，甚至出現(xiàn)了從未在歷史上出現(xiàn)過的新作②。

二、現(xiàn)代陶瓷的創(chuàng)新和實踐

在現(xiàn)代陶瓷的實踐過程中，積極吸收了很多傳統(tǒng)的制瓷手法和裝飾手法，并將其結合起來，取得了一定的成就，也推進了現(xiàn)代陶藝的形成。在現(xiàn)代陶藝的發(fā)展過程中應該對傳統(tǒng)手法進行繼承與創(chuàng)新。以青花瓷為例，青花瓷的制作屬于傳統(tǒng)工藝手法，而現(xiàn)代陶瓷藝術以傳統(tǒng)青花瓷制作手法為基礎，進行了進一步的改良和創(chuàng)新，體現(xiàn)出了更多的現(xiàn)代陶瓷藝術風格。

（一）對點線面關系進行處理，改善構圖

傳統(tǒng)的青花瓷制作工藝中，民窯青花大多為比較粗獷的大寫意，而官窯青花以工筆分水為主，又過于拘謹?，F(xiàn)代陶藝制作裝飾的過程中應該對點線面關系進行科學的處理在構圖上，力求明快簡潔。為了避免產(chǎn)生拘謹之感，可以不采用傳統(tǒng)的大寫意和小寫意的手法，以及工筆的手法，而是使用現(xiàn)代的中國畫構圖方法。

（二）以飄逸為主要的造型傾向

在現(xiàn)代陶瓷的制作裝飾中，將影青和青花兩種工藝結合起來，從而通過青花瓷的渾厚和古樸來對影青瓷的晶瑩剔透進行襯托。在造型傾向方面力求飄逸，使用工兼寫的手法和淺浮雕的形式來進行裝飾。還有一些作品以影青和青花為基礎，加入了斗彩，使用顏色淡雅的冷色調釉上彩③。

釉上彩繪也可以與宋代的影青工藝相結合。現(xiàn)代陶藝使用淺浮雕作為釉下刻花的方式，并創(chuàng)造性地選擇了中國畫作為紋樣，取得了良好的裝飾效果，再以新彩顏色對釉上的某些部分進行裝飾，突出其主題，打造更為豐富的層次。在色調方面，現(xiàn)代陶藝也創(chuàng)造性地運用了歷史上未有的灰度高、冷色調的斗彩色調，突出了其清新淡雅。

三、結語

現(xiàn)代陶瓷藝術家應該積極吸收和傳承傳統(tǒng)的陶瓷手法，以繼承為基礎的創(chuàng)新才是具有生命力的創(chuàng)新。陶瓷藝術家應該深入生活，將現(xiàn)代的審美情趣和現(xiàn)代生活方式融入到陶瓷藝術中，對現(xiàn)代陶瓷的制作工藝、文化內涵、藝術風格予以關注，積極推進現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展。

參考文獻：

[1]林建強.線條在現(xiàn)代陶瓷中的價值和作用[J].江蘇陶瓷，2014（02）.

[2]黃愛華.談談現(xiàn)代陶瓷堆畫遇上傳統(tǒng)技藝[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2016（01）.

[3]劉錨錨.現(xiàn)代陶瓷的造型設計[J].作家，2014（08）.