張濤

【摘要】：空白設計，是一種理念。在設計作品中適當?shù)牧舭?，會使畫面有清新脫俗的感覺。空白設計，除了留白，更重要的是宣講設計中純粹的力量。圖形的創(chuàng)意在平面設計中起到至關重要的作用，也是將設計純粹化的重要方法。簡潔有力的圖形富有傳播力，更容易識別記憶?？瞻自O計，是一種設計思維方式，當我們對設計作品大腦空空的時候，我們該怎么尋找“靈感”？記住，先空，再填。設計其實對設計師的個人素養(yǎng)有很高的要求，你的思想越豐富，作品也會更有意蘊?？瞻自O計是一種設計理念，需要我們不斷去探索、推敲。

【關鍵詞】：設計 ；留白； 圖形； 思維

空白設計，是一種理念。在設計作品中適當?shù)牧舭?，會使畫面有清新脫俗的感覺。這不僅是留白，實質(zhì)上是給畫面設計出一定分量的空間，從而凸顯主題。這符合人體的視覺規(guī)律，就好像是在擁擠的人群中可以深呼吸一般，好的空白設計會給人以享受。

正如每個事物似乎都有一個名詞來形容它，我們設計的每個畫面都有它的一個主題，這個主題越直觀，清晰，它的傳播力會越強，效果越佳，在商業(yè)設計中尤為體現(xiàn)。如何做到主題突出，空白尤為重要，實質(zhì)上是形成一種對比，在顏色、大小、形狀上與次要信息形成對比。使主題與文章之間，主題與圖片之間，富有節(jié)奏感，形成順暢而愉快的閱讀。一個好的作品不僅重視主題與圖片的之間的留白，也要注意文字與文字間的留白，甚至文字自身的留白，這就需要我們首先具有對文字信息梳理整合的能力，使觀者在閱讀的過程中能夠快速的捕捉到主要信息，能夠形成順暢的閱讀，不會產(chǎn)生錯亂，才能真正讓人讀進去。

留白最常見的一種方式是將主體信息歸結到一個視覺焦點，比如將梳理好的信息整合在畫面上方，而下面全部空出來不做任何設計，在整體畫面中出現(xiàn)這樣的版式能夠給文字足夠的力量去傳達信息，不存在任何干擾項，這種方式在設計中尤為常見。當然，為了平衡畫面，我們會適當在空白部分加入小的信息起到均衡的作用。留白是一門學問，在畫面哪個位置留白，留出多大面積，需要設計師仔細思考、嘗試。人的閱讀規(guī)律是從上到下自左而右，主要信息出現(xiàn)在畫面左、上、右，且占有一定空間，都比較能夠進行信息的傳達，當主題置于右下角，且在畫面比例中占有很小的位置，同樣留白，效果會大大減弱，甚至看不到要表達的信息。

另外一種是通過設計手法與主題形成強烈的對比從而使主題明確。圖片經(jīng)常作為主題的解釋補充出現(xiàn)在畫面中，或者文字是對圖片的解釋，我們刻意放大圖片，或是刻意放大文字，這兩者都會在畫面中形成強烈的對比，能夠在凸顯主題的同時在畫面中形成良好的閱讀享受，使畫面富有節(jié)奏感。圖形可虛可實，與畫面結合運用，達到圖文一體的效果，在自由版式設計中，文字與圖片內(nèi)容相結合形成相關聯(lián)的整體來遞延視覺，反映文字在空間上的節(jié)奏。當文字與圖片重疊交叉，就會形成畫面空間的延伸，畫面更有層次、更豐富。

現(xiàn)代設計受西方印象主義、立體主義等影響，其中構成主義對現(xiàn)代設計的影響頗大。自包豪斯學院建立以來，雖然存在短短幾年，但是其核心的設計理念影響廣泛，這種功能性的設計與極簡的風格盛行。而西方的設計也或多或少受到東方傳統(tǒng)藝術的影響，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫藝術中意境、渲染。把空白當作是設計的元素，與畫面協(xié)調(diào)均衡，達到虛實相間，富有意境的效果。

空白設計，除了留白，更重要的是宣講設計中純粹的力量。是人們熱衷于簡約還是簡約本身賦予某種力量？任何一種事物能做到極致，它將擁有相當大的力量。受到工業(yè)革命帶來的機械化大生產(chǎn)的影響現(xiàn)代的設計更多的講究扁平化、簡單化，而復雜的社會環(huán)境也促使我們更傾向單純的事物。“砂礫，砂礫，砂礫，顆顆均勻，匯聚起來，斷斷續(xù)續(xù)的覆蓋了900多萬平房里，這就是我們所看到的撒哈拉，單調(diào)，重復，可是我們卻不能 因此說它簡單……有人說：詩人的終極目的，就是在有限的語言結構總注入一種無限的宇宙意識。由于含有難以窮盡的意蘊，所以詩歌是多解的，它的形式或許頗為簡單，而意旨卻相當復雜?！鄙衬驮姼璧男问?，是我們藝術設計追求的極致、純粹，簡約而不簡單。那么，如何讓我們的設計單純起來？

平面設計中，圖形的創(chuàng)意在平面設計中起到至關重要的作用，也是將設計純粹化的重要方法。簡潔有力的圖形富有傳播力，更容易識別記憶。圖形的簡潔化是方法，更重要的是圖形富有象征意義，使圖自身成為語言。圖形是平面構成中重要的元素，圖形在人的視覺印象中比文字的識別速度快，它能夠在眾多文字中起到凸顯強調(diào)的作用，引發(fā)讀者的閱讀興趣，人們下意識的會去關注圖形的內(nèi)容。圖形作為設計語言，重要的是如何講清楚所要傳達的信息，而且要言簡意賅、一針見血。比如蘋果、梨、橘子，他們之間有相似的地方，但又要區(qū)別開來，抓住每個形體的特征提煉出超級符號，使圖形更有說服力。圖形表現(xiàn)重要的就是對信息的梳理，對特性的把握，只有對它充分了解，才能夠抓住最重要的特征。充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，將想象形象化、視覺化，能夠提取最能夠表現(xiàn)出其特征的符號，這是梳理信息之后的額重要工作。如何能用精簡的圖形語言來概括你所表達的內(nèi)容？設計師需要很強的想象力，其實想象力就是靈感，靈感是對現(xiàn)實的認識之后，潛藏在大腦中的意識，想象并不是憑空想，都是來源于生活、或是書本、或是借鑒。只有頭腦中有東西，當你用的時候才能夠從大腦中提煉出來，進行加工制作。創(chuàng)意并不難，想象并不是與身俱來，重要的是留心觀察、認真思考，充實自身的精神財富。當你面對一個新的創(chuàng)意的時候，能夠很好的運用想法，與你所想表達的意義相結合，發(fā)揮創(chuàng)意圖形的力量。

圖形固然重要，但是將圖形語言與文字良好的結合來豐富畫面，更有趣味，也更能夠加深信息對人們的印象，起到更佳的傳播作用。切記，文字不可濫用，要抓住它的精髓所在。

空白設計，是一種設計思維方式，當我們對設計作品大腦空空的時候，我們該怎么尋找“靈感”？記住，先空，再填。做好的設計，一定不是千篇一律，如何讓我們保持設計的創(chuàng)新頭腦？有一個方式，假設做一個logo，那么把你最先想到的排除，剩下的想法就會比第一個更新鮮。因為你第一個想出來的東西可能也是大多數(shù)人首先想到的?？瞻自O計，先釋放大腦，空出來，因為人類不自覺地會對新鮮的事物充滿好奇感，甩掉頭腦中固有的形象，你的設計將會是不尋常的。

這個世界的法則是加法，從無到有，從少到多，人類熱衷于這種創(chuàng)造。然而在這紛繁復雜的世界中，如何能讓我們做的設計在大千世界中脫穎而出，無論是商業(yè)設計還是文化類作品，這都至關重要！

站在巨人的肩上，我們可以看得更遠，要想成就好的作品，提高個人審美品位是必須的。

日本設計在現(xiàn)代設計中有著自己獨特的風格，在保留本國設計味道的同時又不失兼具國際化的時尚感。其著名設計師原研哉有很多我們熟知的經(jīng)典作品。設計到底是什么？作為一名具有世界影響的設計師，從業(yè)多年，他對自己提出了這樣的問題，為了能夠解決這個問題，他深入研究?！癛E-DESIGN——二十一世紀的日常用品再設計”展示一個極有趣的展覽，它不僅僅是有趣，最重要的是這個展覽鮮明的為我們揭示了日常生活中需要用的產(chǎn)品很細膩的設計理念。原研哉提到，使原有的事物陌生化，是我們進行再設計的重要理念。如果我們要設計一個杯子，那么你首先有了杯子的定義，那么你的思維就會局限在杯子里，因為杯子這個產(chǎn)品幾乎每天都會有很多次出現(xiàn)在你面前，你對杯子的定義是局限的。假設我們同樣要做杯子，那從杯子的功能性來講，只要可以盛液體的器物，我們是否都可以稱之為杯子？那這樣我們的出發(fā)點就會有很多，就算一只鞋，我們賦予它材質(zhì)，變成陶瓷的，同樣可以盛水，是不是也是“杯子”？我講“空白設計”，正是這個意思。

隨著藝術設計的發(fā)展，人們所重視的不僅僅是外觀的美麗與否，功能性與藝術性相結合是我們追求的完美趨勢。在平面設計中，盡管畫面絢爛多彩，但是不貼合主題，表達的與要表達的根本不吻合，單純的考慮到了某一個方面，都不能稱之為好的作品。

設計其實對設計師的個人素養(yǎng)有很高的要求，你的思想越豐富，作品也會更有意蘊?？瞻自O計是一種設計理念，需要我們不斷去探索、推敲。時刻保持與時俱進的品質(zhì)，做到技術與藝術的貼合，品味設計，藝術生活。

【參考文獻】： [1] 張愛民，版式設計，北京：中國輕工業(yè)出版社，2011

[2]李德庚，固態(tài)閱讀，甘肅人民美術出版社，2008

[3]原研哉，設計中得設計，山東人民出版社，2006