楊樂(lè)

摘 要：本文從通俗唱法的特點(diǎn)以及美聲唱法的特點(diǎn)出發(fā)，并對(duì)其進(jìn)行了比較，從呼吸、發(fā)聲、共鳴語(yǔ)言四個(gè)方面闡述并對(duì)美聲技術(shù)在通俗唱法中的合理運(yùn)用進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：通俗唱法；美聲技術(shù)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0084-03

通俗唱法與美聲唱法是聲樂(lè)藝術(shù)中的兩種，兩種唱法雖然風(fēng)格迥異，但是在技巧上依然存在共通之處，美聲唱法的科學(xué)性被普遍公認(rèn)，所以，在通俗唱法中引入美聲唱法技術(shù)，可以提升通俗唱法的科學(xué)性以及表現(xiàn)力，升華了通俗唱法的演繹。

一、通俗唱法的特點(diǎn)

通俗唱法因?yàn)槌ㄗ杂珊?jiǎn)單，所以又被稱為自然唱法或者流行唱法。保持聲音的自然、質(zhì)樸以及生活本色是通俗唱法最基本的要求，通俗唱法強(qiáng)調(diào)的是感情的自然流露，不加以任何修飾，對(duì)于唱法沒(méi)有具體的要求，可以有感而發(fā)地進(jìn)行演唱，因此通俗音樂(lè)也深受大眾的喜愛(ài)。通俗音樂(lè)作為大眾音樂(lè)，其內(nèi)容大多來(lái)自于生活，有關(guān)于親情、友情、愛(ài)情以及理想等的描寫，內(nèi)容多樣。通俗音樂(lè)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）通俗唱法的節(jié)奏感和旋律感較強(qiáng)

通俗音樂(lè)的節(jié)奏變化莫測(cè)，除了比較常見(jiàn)的音樂(lè)節(jié)奏，還包含著多種復(fù)雜的搖滾節(jié)奏和舞曲節(jié)奏，節(jié)奏變化明顯，所以在演唱過(guò)程中，只有能夠?qū)⒏璩记伸`活運(yùn)用以及適應(yīng)性較強(qiáng)的演唱者才能將通俗音樂(lè)的節(jié)奏感最大化的發(fā)揮出來(lái)，將通俗音樂(lè)的藝術(shù)魅力淋漓盡致的展現(xiàn)。另外，由于通俗音樂(lè)包含的內(nèi)容豐富多樣，所以音樂(lè)風(fēng)格也較為多樣化，而不同的音樂(lè)風(fēng)格所對(duì)應(yīng)的旋律也有所不同。例如，抒情風(fēng)格的通俗音樂(lè)中大多會(huì)用不易被察覺(jué)的連音來(lái)進(jìn)行過(guò)渡和連接。但是無(wú)論是哪種風(fēng)格的通俗音樂(lè)，都要求演唱者能夠掌握其旋律的特點(diǎn)，才能掌握到通俗音樂(lè)對(duì)的精髓。

（二）語(yǔ)言的質(zhì)樸以及感情的自然流露

由于通俗音樂(lè)的內(nèi)容來(lái)源于日常生活，與人們的生活聯(lián)系緊密，所以，通俗音樂(lè)的語(yǔ)言大多貼近生活，質(zhì)樸、生動(dòng)、直接地反映人們的生活以及感情，所用語(yǔ)言不會(huì)是華麗的辭藻，只是沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的的語(yǔ)言，樸實(shí)無(wú)華、直抒胸臆。在 進(jìn)行演唱時(shí)，需要演唱者能夠真情流露，將自己與歌曲合二為一，正確理解歌曲所要表達(dá)的含義，只有發(fā)自肺腑 的感情，才能打動(dòng)人心，讓人們?yōu)橹袆?dòng)。

（三）通俗音樂(lè)的發(fā)聲方法也很重要

對(duì)共鳴的運(yùn)用并不多，喉嚨也不要求打開，呼吸一般較淺，聲音需要流暢自然，不用過(guò)多的修飾，對(duì)音域的要求也不是很高，不用很寬，而聲帶和喉部肌肉則用力較多。通俗音樂(lè)比較注重情感的表達(dá)，所以重情輕聲的傾向較為明顯，但是表演的即興性以及隨意性較高。在演唱時(shí)，需要重點(diǎn)把握語(yǔ)言的韻律以及清晰的吐詞、咬字，并且經(jīng)常運(yùn)用輕聲。氣聲和顫音以及滑音扥音色的變化來(lái)裝飾歌曲，讓歌曲更加的婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，通俗唱法大多是借助音響的效果來(lái)渲染舞臺(tái)氣氛，所以多用閃耀變化的燈光來(lái)營(yíng)造氛圍，并且輔以伴唱、伴舞以及用電聲樂(lè)器伴奏、集說(shuō)、唱于一體的演唱來(lái)進(jìn)行風(fēng)格各異的演繹。其中，聲音的主要特點(diǎn)是完全采用真聲來(lái)演唱，與生活中的聲音無(wú)異，其中，演唱的風(fēng)格一般可分為勁歌型、柔美型和藝術(shù)型三大類，往又可細(xì)分為輕柔自然的、高亢強(qiáng)勁的、民謠風(fēng)格的，搖滾樂(lè)式的，說(shuō)唱敘事的以及藝術(shù)歌曲式的，包羅萬(wàn)象，是世界上感染力最強(qiáng)也是普及最廣的一種演唱方式。

總的來(lái)說(shuō)，通俗唱法最大特點(diǎn)是使用自然聲音進(jìn)行演唱，即在中聲區(qū)使用真聲聽起來(lái)就像在說(shuō)話，而高聲區(qū)則多用假聲，釋放了人的本性，回歸本真，不論是明亮型的嗓音、沙啞的嗓音或是高亢的嗓音、低沉的嗓音，都無(wú)甚關(guān)系，反而可以發(fā)展為一種個(gè)性，在公訴長(zhǎng)發(fā)中，不存在局限性，且形式多樣。

二、美聲唱法的特點(diǎn)

美聲唱法起源于17世紀(jì)的意大利佛羅倫薩，其音色優(yōu)美并且變化莫測(cè)，對(duì)于聲部的區(qū)分較為嚴(yán)格，并且較為重視音區(qū)的和諧程度以及聲音的統(tǒng)一，發(fā)生的方法科學(xué)、可塑性較強(qiáng)，音與音之間的連接平滑、勻凈。美聲唱法在技巧上有很多的特別之處。

首先，能夠?qū)⑶{(diào)豐富的變化層次精準(zhǔn)的表現(xiàn)出來(lái)，并且共鳴效果使用顯著，在加強(qiáng)音量的同時(shí)，也美化了音色。并且能夠協(xié)調(diào)控制發(fā)音器官的動(dòng)作，以此來(lái)操樂(lè)器將高難度的復(fù)雜技巧得以靈活自如的實(shí)現(xiàn)，豐富了聲樂(lè)作品的表現(xiàn)力。

除此之外，美聲唱法還擁有一套系統(tǒng)科學(xué)的聲樂(lè)教學(xué)法，在唱歌上存在的一些問(wèn)題都能夠被一一解決，讓歌城能夠達(dá)到完美的程度；因?yàn)槠浒l(fā)聲科學(xué)規(guī)律，所以減輕了聲帶的負(fù)荷，就像長(zhǎng)時(shí)間的進(jìn)行演唱也不會(huì)因?yàn)槠诙鴮?dǎo)致聲帶損傷，直接間接的延長(zhǎng)了聲帶的藝術(shù)壽命，帶來(lái)更多的音樂(lè)可能性。

而另一方面，由于歷史時(shí)期所的封建教會(huì)禁令，即“不準(zhǔn)女人歌唱”，所以呈現(xiàn)出一種陰陽(yáng)相違的違和感，而隨著新時(shí)代的到來(lái)，該禁令也被廢除改變陰陽(yáng)相違的現(xiàn)狀，讓男人扮演男人、女人扮演女人進(jìn)行真實(shí)自然的表演，于是，美聲聲樂(lè)中就變得豐富起來(lái)，有了女聲、男聲以及男女的中、高、低音等音聲部的區(qū)別于劃分，讓音域更加的寬，也豐富了美聲聲樂(lè)。

“通、實(shí)、圓、亮、純、松、活、柔”是美聲唱法聲音的主要特點(diǎn)。

1.“通”是指聲音通暢，即演唱者能夠流暢的表達(dá)歌曲并且通常程度也間接的決定了歌唱技巧的高低，通順流暢的聲音，不僅能夠讓聽者心情愉快、舒暢，也加強(qiáng)了歌曲的律動(dòng)感，聲音的通暢是以氣息的通暢為主導(dǎo)的，即發(fā)聲器官的各個(gè)部位在發(fā)生時(shí)處于最協(xié)調(diào)的狀態(tài)，認(rèn)得共鳴腔體從上到下能夠保持空間相通、氣息通暢之感。

2.“實(shí)”是指聲音的結(jié)實(shí)程度，結(jié)實(shí)的聲音聽起來(lái)更加的有力量穿透力，音量也更大。如果進(jìn)行演唱時(shí)，只一味追求流暢度而忽略了發(fā)聲力度，表現(xiàn)出了的聲音就會(huì)顯得空洞、暗淡、虛弱、主體不突出，缺少靈魂，所以只有結(jié)實(shí)的聲音，才能將任務(wù)的英雄氣概以及朝氣蓬勃的精神面貌完美的表達(dá)出來(lái)，才能最大程度的發(fā)揮聲音的威力，要想把聲音唱實(shí)并且有力，就必須敢唱，把聲音唱到腔里，把自己震醒，能夠感受到腔里的振動(dòng)，唱出來(lái)的聲音就會(huì)結(jié)實(shí)。

3.“圓”是指圓潤(rùn)。圓潤(rùn)的聲音是從共鳴腔體發(fā)出的。

4.“亮”，是指音色明亮，集中明亮的音色會(huì)給聽者一種陽(yáng)光燦爛之感，感受到生命、世界的美好與光明，感到無(wú)限的歡喜，明亮的音色是歌聲職工泛音頻率的具體體現(xiàn)，泛音的頻率快且高，所以音色明亮的歌聲不止有力而且穿透力強(qiáng)，讓劇場(chǎng)所有的聽眾都能聽到優(yōu)美的音樂(lè)。

5.“純”是指音色純凈，純凈的音色沒(méi)有任何雜質(zhì)的摻入，所以比較清晰、透明，讓聽者沉醉其中。

6.“松”，是指聲音的松弛度，松獅的演唱聲音能夠給予聽眾輕松愉快的心理感受，達(dá)到心理上的滿足，也達(dá)到了歌唱藝術(shù)的心理表現(xiàn)形式。

7.“活”，是聲音靈活、自如，即美聲歌唱者把聲音唱的靈活，并且能夠隨心所欲的將歌曲所含內(nèi)容全部表達(dá)出來(lái)。

8.“柔”，即聲音柔和，在美聲唱法的明亮結(jié)實(shí)的音色表現(xiàn)中，處處透漏著陽(yáng)剛之美，所以需要在其中融入柔和細(xì)膩的音色，“剛?cè)嵯酀?jì)”的聲音能夠?qū)](méi)聲音越賦予豐富的表現(xiàn)力。

三、通俗唱法與美聲唱法的比較

（一）演唱技術(shù)比較

通俗唱法大多以自然呼吸為主，對(duì)聲音的呼吸深度基本上忽略了，只有很小部分的演唱者在進(jìn)行節(jié)奏很慢并且抒情歌曲的演繹是，會(huì)加深呼吸的深度，但是總的來(lái)說(shuō)，呼吸的深淺不叫隨意，沒(méi)有明確的要求。大多是中音區(qū)為真聲，高音區(qū)為假聲，后頭也普片偏高、隨意且不穩(wěn)定，大多是碎銀色高低變化而變化，忽略了喉嚨打開的重要性，都是隨音樂(lè)風(fēng)格的改變而不斷變化，在演唱時(shí)，大多保持著自然的狀態(tài)，接近說(shuō)話，口腔共鳴較多但是比較單調(diào)。另外，對(duì)吐字方法以及口型沒(méi)有要求，大多是在嘴巴附近，唇齒的用力較重，語(yǔ)言的自然隨意也讓口型什么的沒(méi)有那么重要，音域在十到十二之間是很多歌手的音域范圍，所以自然僧去的演唱作品頗多，還有一些民歌或藝術(shù)性作品、戲劇性作品等，對(duì)發(fā)聲條件以及嗓音條件很難完成演唱，并且發(fā)生管短小，聲音的發(fā)生方向雜亂，所以多是以隨心所欲的方式演繹并且大多是屬于純自然狀態(tài)。

與通俗唱法想比較，美聲唱法的呼吸體系科學(xué)系統(tǒng)，大多是用胸腹式呼吸，對(duì)氣息的深度要求較高，要求氣息吸的深并且飽滿，氣息的流暢自如也很重要，聲音的強(qiáng)弱多以氣息來(lái)支撐，呼吸是美神唱法的源動(dòng)力。對(duì)喉頭的下降、穩(wěn)定以及打開要求較高，喉頭需要充分打開，發(fā)音管也需要拉長(zhǎng)，喉頭和喉部周圍肌肉張力的穩(wěn)定性很重要，打開喉嚨唱歌時(shí)美聲唱法的關(guān)鍵，注重混合、共鳴以及聲音的飽滿度，這就要求聲區(qū)發(fā)出的共鳴統(tǒng)一，并且不能有換聲的痕跡，聲音必須集中、通透、松弛以及結(jié)實(shí)與圓潤(rùn)，讓聲音具有穿透力。由于美神唱法多事混聲歌唱，所以上下聲的聲區(qū)統(tǒng)一，音域也寬廣，大多能達(dá)到兩個(gè)八度以上，聲音主要是從聲帶發(fā)出，以此通過(guò)喉腔、咽腔、鼻咽腔、頭腔，收攏呈管狀，而不是直接從口腔唱出。

（二）演唱風(fēng)格比較

通俗易懂是通俗唱法的一大特點(diǎn)，自然和諧、發(fā)生自由、口語(yǔ)化、情重于聲、個(gè)性化特征明顯是通俗唱法的標(biāo)簽，其平易近熱內(nèi)的表現(xiàn)形式以及強(qiáng)烈的感染力，讓每個(gè)聽眾都能融入其中，易被接受。演唱是的旋律、曲調(diào)朗朗上口，傳唱程度高，波及范圍廣，并且多是借助電聲設(shè)備，摻雜著氣聲輕聲的唱法，用歌聲與廣中交流。其風(fēng)格的多遠(yuǎn)化是是讓其能夠順?biāo)俪蔀榇蟊妼檭旱脑?，從其演唱風(fēng)格來(lái)看，表現(xiàn)形式很重要，表演性強(qiáng)的演唱方式對(duì)廣中來(lái)說(shuō)更有代入感。

美聲唱法對(duì)于聲音、呼吸、吐字等有著嚴(yán)格的要求，所以嗓音條件以及長(zhǎng)期的訓(xùn)練很重要，美聲唱法注重的是演唱的技巧，其追求嗓音的飽滿，對(duì)嗓音運(yùn)用的要求可謂之極致，并且多用混聲，追求發(fā)聲的泛音和共鳴，音色干凈且自帶金屬質(zhì)感，并且聲線通透、渾厚，氣息運(yùn)用自如。從演唱風(fēng)格來(lái)說(shuō)，平易樸實(shí)，喉器穩(wěn)定，聲音淺，但明亮清脆，注重聲音的內(nèi)在感染力而非情感的表達(dá)。

四、通俗唱法中美聲技巧的運(yùn)用

（一）呼吸

呼吸是歌唱的源動(dòng)力，對(duì)唱歌的作用不言而喻。在唱歌時(shí)，呼吸方式主要有三種，即胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸，其中，美聲唱法大多采用胸腹聯(lián)合式呼吸法，主要是用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉來(lái)共同控制氣息，該方法被認(rèn)為是最科學(xué)的呼吸法，，因?yàn)樗苷{(diào)動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用從而控制氣息，并且隨著胸腔的擴(kuò)大，稀奇事，氣息的容量變大也梗阻，同時(shí)擴(kuò)大了音域，高、中、低三個(gè)聲區(qū)能夠被很好的調(diào)和。由通俗唱法的獨(dú)特性，我們可以在通俗唱法中引入三種呼吸方法，不用太講究呼吸的深度，以追求自然為主，根據(jù)不同風(fēng)格的歌曲以及對(duì)聲線的要求來(lái)選擇呼吸方式，讓氣息平穩(wěn)，從而支持聲帶震動(dòng)體，來(lái)演唱疲勞期，延長(zhǎng)聲帶的使用壽命，在應(yīng)用呼吸法時(shí)，不需要刻意的加強(qiáng)氣息，否則用力過(guò)猛會(huì)適得其反，失去了通俗唱法的獨(dú)特性。

（二）發(fā)聲

美聲唱法的喉位比通俗唱法的喉位低，而打開喉位的位置需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練才能做到的，所以，通俗唱法在引用這一方法時(shí)，首先要建立一個(gè)共鳴腔，才能夠達(dá)到擴(kuò)大音響的目的，才能打開喉嚨。美聲主要是混合聲的唱法，而通俗唱法則是用真假音混合的方式演唱，真假音的混合讓音域變寬，而假聲圣越多，頭聲也就會(huì)越多，兩種唱法都需要頭聲，但是通俗唱法則不需要共鳴。美聲唱法則需要高度的共鳴。通俗唱法可以借鑒美聲唱法“共鳴”中的潤(rùn)色，讓發(fā)出的聲音更加的自然生動(dòng)，極具感染力，讓歌曲蘊(yùn)含的感情被淋漓盡致的表達(dá)。

（三）共鳴

美聲唱法中的共鳴，就是然身體內(nèi)的各個(gè)共鳴器都參與共鳴，混合運(yùn)用并且保持平衡，讓聲音達(dá)到很好的效果。通俗唱法中的主導(dǎo)共鳴腔主要是喉咽腔，通過(guò)該腔發(fā)出的聲音自然質(zhì)樸、有天然去雕飾之功能。所以喉咽腔的狀態(tài)需要根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格變換來(lái)進(jìn)行開合程度的變化。通俗唱法在引用美聲唱法技巧是，不用刻意地為了制造高位共振而抬高被喉咽的開合所影響到的軟腭，只有靈活運(yùn)用，才能增強(qiáng)給的表現(xiàn)力與感染力，通俗唱法在進(jìn)行軟腭運(yùn)用時(shí)，在唱高音時(shí)，軟腭隨著喉嚨的打開自然適當(dāng)?shù)靥Ц?，這樣可以減少喉部的壓力并且保持通俗唱法的聲音特征。

（四）語(yǔ)言

通俗唱法與實(shí)際生活聯(lián)系緊密，語(yǔ)言揮灑自如，但是要求吐字清晰，而美聲唱法則要求歌唱者意志保持元音位置的不變，使發(fā)聲與共鳴能夠統(tǒng)一，大師此意卻很難被聽清，所以，通俗唱法在借鑒是需要注意保持自身吐字清晰的特征，注重歌詞的邏輯重音與情感重音，保持連貫性與流暢性，以及把握通俗唱法的語(yǔ)言特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，通俗唱法與美聲唱法雖然風(fēng)格迥異，各具特色，但是在演唱技巧可以互相借鑒使用，達(dá)到更高層次的表演，通俗唱法引用美聲唱法的技巧，不僅提高了通俗唱法的科學(xué)性，也提高了演唱者的整體水平。

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