傅冠賢

摘 要：漆器是以天然漆液為物質(zhì)材料，經(jīng)過藝術化手段的加工制作形成藝術品的一種藝術形式。作為一種從現(xiàn)代的角度來說既屬于藝術又屬于工藝美術的門類來說，漆器在當今中國正經(jīng)受著新的審視與考量。漆器作為一門傳統(tǒng)的藝術形式，在經(jīng)歷了不同的歷史階段后，在今天又煥發(fā)出了新的光彩。

關鍵詞：漆器工藝；繼承；發(fā)展

中圖分類號：K876.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0028-01

漆器在當代的發(fā)展是多元的，對傳統(tǒng)的繼承也是很重要的一個方面?，F(xiàn)代不同層面、不同語境下的學術規(guī)則，使漆畫的評判標準游移不定，作為現(xiàn)代漆器創(chuàng)作主體的漆器家在漆畫的價值評判面前顯得無所適從。

一、中國古代漆液的運用與特性

漆藝是關系著人與自然和社會功能的一種物質(zhì)文化產(chǎn)物。漆具有很強的包容性和綜合性，就要求古代漆器在生產(chǎn)與設計方面，除了要講究舒適性、實用性和美觀外，還要追求創(chuàng)造性、文化價值意義和藝術性。隨著人類物質(zhì)文明的不斷發(fā)展，漆液最早是用于生產(chǎn)用具的粘接固定，然后是日常用品和帶一定裝飾的漆藝品。

二、中國古代漆藝發(fā)展的各個時期特點

帶有裝飾意味的漆器，大量出現(xiàn)在商周。殷商遺址發(fā)現(xiàn)的漆木器，就有畫彩的，有用朱漆打底，用黑漆畫制雷紋、蓮葉紋等； 有先在木胎上雕出紋飾在涂漆，產(chǎn)生浮雕效果； 有在花紋上嵌有各種綠松石的； 有的貼了金箔，這種技術就是后來的平脫工藝的起源； 也有使漆面不平類似于近代堆漆的漆器。

春秋時期，各種手工藝之間影響越來越明顯，漆的運用也越來越廣泛，漆工藝之間越來越豐富。戰(zhàn)國時期的漆器胎體裝飾多以彩繪為主，同時又與木雕、鑲嵌、錐劃、描金等多種技法相結(jié)合。錐劃是新出現(xiàn)的一種技法，就是在漆器表面刻劃出細若游絲、流利飄動的線條。

秦代漆藝繼承了戰(zhàn)國的遺風，漆器造型美觀大方，彩繪技巧達到相當高的水平，能根據(jù)用途和漆類不同分別進行巧妙加工。西漢漆器制作工藝有針劃、金銀銅扣、雕刻、彩繪、鑲嵌等多種技法，戧金和堆漆也已經(jīng)開始運用。彩繪漆器是當時比較成熟也最具特色的技法，在其它技法上也有創(chuàng)新。有用金銀片鏤刻花紋鑲嵌的技法，這就是金銀平脫技法的前身； 有用瀝粉堆線的新技法，這屬于堆漆的一種； 也有在錐劃的紋樣上填上金銀彩，這也是最早出現(xiàn)的戧金漆器。

三國時期的的彩繪漆器，內(nèi)容豐富多姿，多在漆案、漆幾、漆盒上作彩繪漆畫，色彩絢麗，形象生動。魏晉南北朝時期，由于青瓷發(fā)展日盛，漆器在日常器皿中地位下降。使之成為裝飾品種。漆器受到了繪畫的影響，突破平涂的局限，出現(xiàn)了色彩暈色渲染的新技法，增強了畫面的立體感。

唐朝是我國封建經(jīng)濟和文化的繁榮昌盛時期，漆器在生活用品上逐漸被價格低廉的瓷器所代替，實用性下降，觀賞性提高，朝著裝飾工藝品方向發(fā)展。制作要求更加精益求精，髹飾品種和技法都有創(chuàng)新。漆器的圖案造型豐滿、色彩艷麗、金銀平脫、鑲嵌、雕漆、末金鏤、珠寶鑲嵌、夾窱造像等，都是漆器走向藝術化的產(chǎn)物。唐代最盛行的是金銀平脫技法，是指用剪刻人物、花鳥紋樣的金銀片鑲貼在漆胎上再全面髹涂，經(jīng)過研磨露出金銀花紋，最后推光成精美的平脫漆器。

宋代由于經(jīng)濟的復蘇，不但官方管理制造御用漆器，民間漆器也得以發(fā)展。宋代雕漆技術達到了很高的水平，發(fā)展到了有剔犀、剔黑、剔紅三個品種，宋代雕漆對漆器的底胎、質(zhì)地、用漆厚度、紋樣題材、雕鏤的刀法、都很有考究，可見宋代雕漆之精巧，造型之繁多。宋代戧金技法有了更多地突破，出現(xiàn)了戧金線條勾勒出紋樣，再填入色漆的技法，使得漆器華麗多姿卻不俗氣，這是戧金和填漆等技法的結(jié)合，增強了漆器花紋的裝飾效果，這種技法是早期填漆技法的雛形。

元代由于受到種族歧視的影響，民間手工業(yè)發(fā)展受阻。但隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，漆藝的技法有所提高，如剔紅、黃、黑、彩、犀等漆雕技巧，獨具風格，雕漆技術達到了登峰造極的地步，出現(xiàn)兩位雕漆巨匠張成和楊茂。山水人物作品，畫面疏朗、遼闊空曠、景物深遠，多突出人物活動，表現(xiàn)手法細膩。

明代漆器是我國漆藝史上又一個鼎盛時期，漆藝中雕、刻、戧、鑲嵌等技法發(fā)展迅速，創(chuàng)造了漆雕及多種工藝技法相結(jié)合的漆器，漆藝水平極高。并把漆工藝與家俱制作結(jié)合，形成了特有的明式家具制作風格，淳樸典雅，大度宜人。明代官營與民間漆藝互相媲美，名工巧匠輩出，杰出藝人黃成所著的我國古代唯一現(xiàn)存的漆藝專著《髹飾錄》，總結(jié)出了一套完整的漆藝經(jīng)驗和各種效果各異的漆藝修飾技法，為后人借鑒與繼承提供了大量的文字依據(jù)。明代漆器有刀鑿針挑痕跡、各種材料運用、珠光寶氣、圖案紋樣復雜繁瑣等特點，這都掩飾了漆藝技法的簡單。

清代康乾盛世，為了滿足皇家的個人喜好與奢侈生活，皇家藝術得到恢宏發(fā)展，漆器生產(chǎn)大大提高，宮廷強行手工業(yè)者為皇家御用，使得漆器逐漸脫離民眾，成為爭相斗艷的奢侈品。宮廷的藝術風格追求華美工致，這得使地方上工藝得不到發(fā)展。漆器講究刻意求工，手法繁雜，表現(xiàn)出了當時藝人技巧的高超，但是它的設計理念只會迎合

統(tǒng)治階級的口味，藝術價值下降不如明代。到了清代晚期，中國被列強欺壓，漆藝水平下降，漆器缺乏神韻、拼湊和纖弱。明清兩代，中國漆器發(fā)展到了全盛時期。

民國以來，特別是在新中國成立以后，在繼承古代的髹漆工藝技法基礎上，還吸取了外來工藝技法，創(chuàng)造了許多新的漆藝技法，對中國現(xiàn)代漆畫的誕生，起到不可忽視的推動作用。

參考文獻：

[1]唐甜.漆畫的“匠”與“藝”[D].天津：天津美術學院，2015.