張琦

摘 要：八大山人的畫作極具創(chuàng)新精神，不論是從構(gòu)圖、筆墨、還是意境等方面來看都是前無古人、后啟來者的?！斑z民”的身份仿佛注定了八大山人不平凡的一生，他將苦難的經(jīng)歷揮灑在畫紙上，呈現(xiàn)出一種憂郁孤獨(dú)的美。這個(gè)時(shí)候畫家個(gè)人的情緒成為了創(chuàng)作的力量底蘊(yùn)，孤獨(dú)和自由已經(jīng)升華成為一種藝術(shù)，與作品融合在了一起。

關(guān)鍵詞：筆墨；意象；審美；孤獨(dú)；自我；自由；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0022-01

一、八大山人作品的特點(diǎn)

八大山人的花鳥畫可謂有口皆碑，到晚年開始作的山水畫也具有極高的審美價(jià)值。他的花鳥畫往往是以獨(dú)立的的鳥禽為主角，或是鼓腹的鳥，或是瞪眼的魚，亦或是一足的禽；壁石往往失去平衡，岌岌可危。山水畫中不見人煙，唯有殘山剩水，枯枝敗葉。主體不同，然而總是一派孤獨(dú)寂寞，荒寒蕭瑟的景象。畫面筆墨簡練，用寥寥數(shù)筆勾勒而出，他的一首題畫詩說到：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河”，這種特別的畫法呈現(xiàn)出來的畫面充滿了畫家個(gè)人的情緒，將作品的美刻上了一道深刻的印記，讓人忍不住想要深入探究一番。

二、八大山人花鳥畫的筆墨、構(gòu)圖之自由

八大山人的花鳥畫大多表現(xiàn)縮頭縮腦的寒鳥，或者是孤獨(dú)自憐的幽禽，尤其著意“白眼向人”的刻畫，筆下的禽鳥都是一副憤世嫉俗的樣子。如《樹石雙禽圖》中，禽鳥的嘴接近方形，張嘴鳴叫，一只爪子棲于枝頭石巔，拱背縮頸，一副既受氣又不屈的情態(tài)。山石呈卵形上大下小，岌岌可危的樣子。整幅畫用筆粗健，線條肆意揮灑，墨色淋漓，每一個(gè)物像都是用簡潔的筆觸來表現(xiàn)，卻形成了一個(gè)流暢疏朗的畫面，很隨性不受拘束。構(gòu)圖簡潔奇特，很多留白處，畫面左重右輕，偏偏一只鳥就立在左側(cè)的石頭上，整個(gè)畫面有傾倒之勢，這種近似瘋癲的一種意境，給人帶來驚奇、震撼的審美感受。在《眠鴨圖》中，全圖除字、印外，僅有眠鴨一只，四周空無一物。眠鴨雙目緊閉，全身縮成一團(tuán)，一副與世無爭、孤傲自守的神情。用墨上濃淡相宜，用筆干脆，寥寥幾筆，筆法墨法水法皆具備，恣意妄為卻又形神兼?zhèn)?。畫面大片空白，使人?lián)想到無際水面，增添了空曠寂寥的情調(diào)，營造了言盡而意無窮的意境，給人以不確定，朦朧的審美感受。這足以表明八大山人在創(chuàng)作上不走尋常路，隨心所欲的奇特構(gòu)思。八大的花鳥畫總是呈現(xiàn)出鮮明奇特的畫面，《楊柳浴禽圖》就是這樣一幅造型夸張奇特的畫作。從線條美來說，用線剛?cè)岵?jì)：柳枝線條柔美，淡淡幾根疏枝圓潤簡潔毫不拖沓；樹石用線粗而短，濃而拙，筆墨揮灑自如，尤其是柳條隨風(fēng)飛舞的姿態(tài)僅憑數(shù)條線條表現(xiàn)的淋漓盡致。從構(gòu)圖美來說，此圖樹石皆向右偏，又是一副驚險(xiǎn)之勢，幾根疏枝隨風(fēng)搖曳，更是增添了動(dòng)蕩感和節(jié)奏感，仿佛整個(gè)畫面隨時(shí)會(huì)傾倒，此景令人觸目驚心，給人以悲愴郁悶的審美感受，流露出八大倔強(qiáng)不羈的個(gè)性和大膽創(chuàng)新的精神。

三、八大山人山水畫筆墨、構(gòu)圖、意象之自由

八大山人的山水畫，是其晚年“佯癲”后始作，尤其側(cè)重情緒的表達(dá)。以《雙松圖》為例，松石均以淡墨勾皴，然后以濃淡不同的水墨闊筆暈染出陰陽向背，最后以深淺不同的中鋒點(diǎn)苔，在石縫用濃皴提神。用筆放松隨意，用墨收放自如，一副悠然自得的閑神逸氣。構(gòu)圖方面，整個(gè)畫面的主體是兩棵松樹，枝干只用少量短橫線表現(xiàn)其粗糙的質(zhì)感，針葉很少，可以說是惜葉如金。松頂屈蟠而禿，翻垂堅(jiān)定，畫面大片空白，遠(yuǎn)山如斗，襯托雙松凌空之態(tài)，就像兩位遺世獨(dú)立的高人，構(gòu)圖只有遠(yuǎn)景和近景，省去中景，減少拖沓，完全表達(dá)了自我的存在，給人以“天人合一”的審美感受。畫家將自己的感受隱晦地用物像表示出來，畫的是自然景物，而讀者看到的是畫家的自我表達(dá)。

四、結(jié)語

八大的繪畫風(fēng)格與人生經(jīng)歷息息相關(guān)，作為明“遺民”，八大山人將強(qiáng)烈的憂郁和悲憤用繪畫的形式表達(dá)出來，把自己經(jīng)歷的苦難揮灑到畫卷上，深入“癡、癲、遷”，用簡練的造型，空靈的意境表現(xiàn)了象外之象，展現(xiàn)給讀者他自由創(chuàng)新、不落俗套的繪畫風(fēng)格。同時(shí)也給予讀者豐富作品審美意境的機(jī)會(huì)，給了讀者通過自己的審美想象去體會(huì)自由的樂趣。

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