墨言

其實，歌唱時的發(fā)聲和說話時的不完全一樣，我們必須講究發(fā)聲方法，幫助學唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美動聽、有持久力、合乎科學方法又有藝術感染力的聲音。下面，我們就來詳細分析一下唱歌時的發(fā)音到底有什么不同。

喉頭和聲帶

喉頭和聲帶是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術寶庫的金鑰匙，因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來說，歌唱時喉頭位置應該比平時說話時偏低一些，就像我們深吸氣時的喉頭感覺。有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水平位”，在歌唱時字與字、句與句的轉換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應做離開水平位的向上向下或向左向右的移動。當然，喉頭位置的穩(wěn)定是在運動中的相對穩(wěn)定，而不是僵死不動的穩(wěn)定，就像浮在水面上的皮球永遠穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比作喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣，所以，歌唱時的喉頭位置應始終處于低且自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。

打開喉嚨

在歌唱訓練中，打開喉嚨是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞。打開喉嚨也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關打開，下巴自然放松而稍后拉，這時候的喉嚨是打開的。那么，如何幫助初學者打開喉嚨呢？

打哈欠狀態(tài)

打哈欠狀態(tài)可以讓口腔打開自然放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大，所以，在歌唱時咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來。哈欠狀態(tài)是打開喉嚨的好辦法，可以使歌唱者保證一個很好的演唱狀態(tài)。在平時練習時，還可以用閉嘴打哈欠進行練習，閉嘴打哈欠時，口腔內(nèi)的狀態(tài)也是開的、抬的。如果我們在唱歌的時候都能保持這個狀態(tài)的話，那你的聲音就會變得飽滿立體了。

微笑狀態(tài)

我們講的微笑不是光笑，而指的是把笑肌抬起來。笑肌抬起是要將鼻、咽腔打開，大牙關打開，面部兩邊的笑肌（顴骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開，獲得高位置聲音。

良好的中聲區(qū)

中聲區(qū)是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區(qū)，其他一切都是妄談。我們應當重視中聲區(qū)的練習，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，先從中聲區(qū)以中、小音量練習開始，經(jīng)過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高或較低一點的音域發(fā)展，初學者一定要遵循由易到難循序漸進的原則，如果一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會損傷聲帶。中聲區(qū)的聲音不要強求音量，而要自然自如，要求音色的優(yōu)美和聲音的靈活性。每個聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)，中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然、有彈性、積極向上、有支持點，喉頭穩(wěn)定松弛，不論唱高低不同的音，喉頭的感覺都在一個位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說聲音要像穿珍珠一樣把每個音穿在一條線上等等，說的就是聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤。

關于換聲區(qū)

當你從低音往上唱時，唱到一定的地方就會感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)，這時，你必須運用某種方法才能繼續(xù)往上唱。歌唱者首先應掌握換聲區(qū)的基本唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整，可嘗試以下幾種方法：

倒抽一口氣

即歌者在唱到換聲的音時（發(fā)元音的同時），做一個倒抽一口氣的動作，就好像嚇一跳的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下、向后退讓，使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨之逐漸張開，此時的聲音感覺更向上，再向更遠的前方發(fā)送，聲音就自然進入換聲區(qū)了。

母音轉換手法

即在唱到換聲區(qū)的時候，提前將聲音收一點，出氣量小一點，舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強調(diào)指出，就是在你感到聲音唱上去困難甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動、亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去。其實換聲點的混聲問題，就是真假聲結合的問題，掩蓋一些的聲音就有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以，學會換聲點的過渡，也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌以及解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

學習聲樂時的注意事項

聲樂學習其實有很多方法和技巧，只要平時多加注意，并且認真積累，都會對以后的學習有很大的幫助。小編總結了學習聲樂的注意事項，希望能對讀者朋友們有所幫助。

多做咬字練習

練習正常、自然、平和、冷靜的咬字狀態(tài)，用較機械的狀態(tài)練習咬字的目的是為了解決由于情緒變化使聲帶、腔體緊張的問題。需要注意的是，咬字時情緒既不能急躁又不能散漫，要心平氣和，這種練習只要進行數(shù)周的時間，就可以形成共鳴狀態(tài)。

多注意語氣

我們平時說話時都是有一定語氣和方向的，我們總是要針對某一人進行語言交流，即使是自言自語，也是有方向的，那就是自己，所以語氣就是指說話的方向感。用很戲劇化的方式有感情地說話，這種練習既是為了音樂的真實表現(xiàn)，也是為了聲音的高位置。需要注意的是，不要找歌唱的狀態(tài)，我們所認為的那種歌唱狀態(tài)往往是很不自然的，當你認為狀態(tài)正確時恰恰是不對的。所以，平時一定要多進行語言和語氣練習，要把唱歌變得說話一樣自然，這樣才能保證呼吸、共鳴的正確。

不要把聲樂學習方法化

所有優(yōu)秀歌唱家演唱的狀態(tài)一定是整體的協(xié)調(diào)，而絕不是某一部分肌肉的調(diào)整，雖然他們也曾經(jīng)進行很長時間的技術訓練，但最終的演唱方法就是朦朧的一個狀態(tài)，只要找到這種感覺，聲音就沒問題了。實際上聲樂的總體狀態(tài)就是一個整體的情緒調(diào)整，所有的方法背后都有情緒的對應，你找到了情緒，就等于學會了方法。實際的訓練效果也是這樣，對于情緒也是需要一定時間的穩(wěn)定練習的，但對于情感豐富、性格活躍的人來說，可以在極短的時間內(nèi)取得良好的效果，這是練習方法所無法達到的。

找到聲音最好的狀態(tài)

許多女孩都有這樣的經(jīng)歷，當她受驚嚇時，可以不自覺地發(fā)出很高、很有穿透性的聲音，但在聲樂演唱中依靠方法練到那種程度是非常不容易的。我們平時產(chǎn)生行為的方式是要經(jīng)歷由思維判斷產(chǎn)生情緒再支配肢體行為這個過程的，思維貫穿整個過程，而受驚嚇時的行為過程是由于驚嚇產(chǎn)生情緒支配肢體行為后產(chǎn)生思維，也就是說思維是在過程之后。這種方式的優(yōu)點就是避免由于思維而產(chǎn)生的心理問題，所以我們遇到突發(fā)事件時，才可以發(fā)揮出超出平常的能力。演唱也是一樣，學習方法的過程就是思維判斷的過程，而通過情緒去找聲音的過程就是情緒支配的過程，這兩者是截然不同的方式。